ACORDES DE EMPRSTIMO

MODAL
Prof. Elton Machado
1 semestre de 2015
Campos Harmnicos
Maior

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII

Campos Harmnicos
Menor Natural

Im7 II bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Campos Harmnicos
Menor Harmnico

Im7M II bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VII

Campos Harmnicos
Menor Meldico

Im6 IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VI VII

Classificao Funcional

Funes Graus do Campo Graus do Campo

Harmnico Diatnico Harmnico Diatnico
Maior Menor

TNICA I7M; VIm7; IIIm7 Im7; Im7M; Im6;

bIII7M; bIII7M(#5)

SUBDOMINANTE IV7M; IIm7 II; IVm7; IV7;

bVI7M; bVII7

DOMINATE V7; VII V7; VII

Emprstimo Modal
A categoria do Emprstimo Modal, expande especificamente o vocabulrio harmnico da
tonalidade Maior posto que, somente o Menor empresta para o Maior, e no h vice-versa, em
duas direes principais.
O conceito de Emprstimo Modal amplia consideravelmente, em quantidade e em qualidades
estticas, estilsticas e expressivas o conjunto de lugares de chegada da tonalidade Maior.

[] tais acordes no restringem a tonalidade, antes a ampliam; no se afastam da

tonalidade, antes a chamam de volta; esses meios no prejudicam a tonalidade, antes a
qualificam, intensificando-a e evidenciando-a de modo bastante especial.

FREITAS, 1995, p. 128-129

Emprstimo Modal
Emprstimo modal (mistura modal)
O termo emprstimo modal refere-se utilizao de elementos de uma tonalidade menor em uma maior e

vice-versa. O uso da dualidade maior/menor um dos recursos mais freqentes na msica tonal.

Naturalmente que o acrscimo de acordes pertencentes ao modo menor em uma tonalidade maior, e vice-

versa, amplia sobremaneira o repertrio de possibilidades sonoras e expressivas do sistema tonal. Atravs

de emprstimo modal as caractersticas de um modo podem ser incorporadas em outro. Tanto assim que

muitos autores se referem ao acorde de dominante maior no modo menor como um emprstimo modal,

uma vez que no modo menor natural o V seria menor (v). Da mesma maneira o uso dos 6 e 7 graus

alterados ascendentemente na escala menor meldica tambm um indicativo de emprstimo modal. [...]

Portanto, podemos dizer que no existe uma tonalidade que seja puramente maior ou menor. O sistema

tonal se bem usado, e com vrias das suas possibilidades exploradas, no se limita apenas a um modo, mas

sim uma mistura de elementos de ambos os modos, maior e menor.

DUDEQUE, 2003, Harmonia Tonal II

 Campor Harmnico Maior
(= graus diatnicos + graus de emprstimo modal)
Maior I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII
Menor Im7 II bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7
Natural
Menor Im7M x bIII7M(#5) x V7 x VII
Harmnico
Menor Im6 x x IV7 x VI x
Meldico

em D
D Maior C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B
D Menor Cm7 D Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Natural
D Menor Cm7M x Eb7M(#5) x G7 x B
Harmnico
D Menor Cm6 x x F7 x A x
Meldico
Sexta Napolitana

A funo T se caracteriza por no receber Tenso alguma; S

acrescenta-se a 6; e D a 7. Essas distines so importantes porque os
representantes principais de cada classe funcional so perfeitos e maiores,
portanto idnticos. o uso das tenses que contribui para diferenci-los.
O IV6 um acorde formado pelo acrscimo de uma sexta ao
acorde perfeito. Essa sexta, coloquialmente chamada de sexta de Rameau,
uma tenso acrescentada que iguala a sonoridade do IV grau ao II grau e
que, desde 1722, conceitualmente estabelece a equivalncia funcional entre
os IV e II graus, ambos igualmente eficientes enquanto acordes
Subdominantes. Essa sexta incorporou-se ao sistema de tal modo que pode se
considerar que a sexta to caracterstica para a Subdominante quanto a
stima a para a Dominante. Ento, podemos dizer que, quando se deseja
sublinhar em um acorde, seu papel de Subdominante, acrescenta-se a sexta
de Rameau.
FREITAS, 1995, p. 27
Sexta Napolitana
Beethoven, Bagatelle Op. 119, no 9
Sexta Napolitana
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