UNIVERSIDA NACIONAL DE TRUJILLO

FACULTAD DE INGENIERA

DOCENTE: JUAN DEL CARMEN MIMBELA LEN

CURSO: ENTORNO AMBIENTAL

TEMA: ACUSTICA EN LA ARQUITECTURA

INTEGRANTES::
1. ARGUEDAS CASTILLO ALEJANDRA
2. CABEL AGUILERA JHORDAN
3. CARVBAJAL HUARIPATA BRYAN
4. GUEVARA SANDOVAL KEVIN
5. LEZAMA GARCIA OLENKA

CICLO: VI

Trujillo-Per
2015
ACSTICA DE LA ARQUITECTURA
EL SONIDO
EL SONIDO SE PUEDE DEFINIR DE FORMAS MUY DIVERSAS. DE TODAS ELLAS, LAS MS
HABITUALES SON LAS SIGUIENTES:

VIBRACIN MECNICA QUE SE PROPAGA A TRAVS DE UN MEDIO MATERIAL ELSTICO Y

DENSO (HABITUALMENTE EL AIRE), Y QUE ES CAPAZ DE PRODUCIR UNA SENSACIN AUDITIVA.

SENSACIN AUDITIVA PRODUCIDA POR UNA VIBRACIN DE CARCTER MECNICO QUE SE

PROPAGA A TRAVS DE UN MEDIO ELSTICO Y DENSO.
GENERACIN Y PROPAGACIN
DEL SONIDO
EL ELEMENTO GENERADOR DEL SONIDO SE DENOMINA FUENTE SONORA. LA GENERACIN DEL
SONIDO TIENE LUGAR CUANDO DICHA FUENTE ENTRA EN VIBRACIN. DICHA VIBRACIN ES
TRANSMITIDA A LAS PARTCULAS DE AIRE ADYACENTES A LA MISMA QUE, A SU VEZ, LA
TRANSMITEN A NUEVAS PARTCULAS CONTIGUAS.

LAS PARTCULAS NO SE DESPLAZAN CON LA PERTURBACIN, SINO QUE SIMPLEMENTE OSCILAN

ALREDEDOR DE SU POSICIN DE EQUILIBRIO. LA MANERA EN QUE LA PERTURBACIN SE
TRASLADA DE UN LUGAR A OTRO SE DENOMINA PROPAGACIN DE LA ONDA SONORA.
FRECUENCIA DEL SONIDO (F)

EL NMERO DE OSCILACIONES POR SEGUNDO DE LA PRESIN SONORA P SE DENOMINA

FRECUENCIA (F) DEL SONIDO Y SE MIDE EN HERTZIOS (HZ) O CICLOS POR SEGUNDO (C/S).
LGICAMENTE, LA FRECUENCIA DEL SONIDO COINCIDE CON LA FRECUENCIA DE LA VIBRACIN
MECNICA QUE LO HA GENERADO.
ESPECTRO FRECUENCIAL

LA GRAN MAYORA DE LOS SONIDOS QUE PERCIBIMOS NO CONSTAN NICAMENTE DE UNA SOLA
FRECUENCIA, SINO QUE ESTN CONSTITUIDOS POR MLTIPLES FRECUENCIAS SUPERPUESTAS.
INCLUSO CADA UNO DE LOS SONIDOS GENERADOS POR UN INSTRUMENTO MUSICAL ESTN
FORMADOS POR MS DE UNA FRECUENCIA.

SE PUEDE CONOCER QU FRECUENCIAS COMPONEN UN SONIDO OBSERVANDO EL

DENOMINADO ESPECTRO FRECUENCIAL (O SIMPLEMENTE ESPECTRO) DEL MISMO, ENTENDIENDO
POR TAL LA REPRESENTACIN GRFICA DE LAS FRECUENCIAS QUE LO INTEGRAN JUNTO CON SU
CORRESPONDIENTE NIVEL DE PRESIN SONORA.
CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS

SONIDOS DETERMINISTAS
SONIDO PERIDICO SIMPLE (TONO PURO)
ES EL TIPO MS SIMPLE DE SONIDO EXISTENTE EN LA NATURALEZA. SE COMPONE DE UNA
NICA FRECUENCIA (F0) CONSTANTE, POR LO QUE SU ESPECTRO EST CONSTITUIDO POR
UNA SOLA RAYA. EL SONIDO PRODUCIDO POR UN DIAPASN ES DE ESTE TIPO.
CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS
SONIDOS DETERMINISTAS
SONIDO PERIDICO COMPLEJO
SONIDO CARACTERIZADO POR UNA FRECUENCIA ORIGEN,
DENOMINADA FUNDAMENTAL O PRIMER ARMNICO, Y UN CONJUNTO
FINITO (Y A VECES INFINITO) DE FRECUENCIAS MLTIPLOS DE STA,
DENOMINADOS ARMNICOS.

POR REGLA GENERAL, LA FRECUENCIA FUNDAMENTAL ES LA QUE

LLEVA ASOCIADA MS POTENCIA SONORA.

LA MAYORA DE INSTRUMENTOS MUSICALES PRODUCEN ESTE TIPO DE

SONIDOS.
CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS
SONIDOS DETERMINISTAS
SONIDO TRANSITORIO
SONIDO RESULTANTE DE LA BRUSCA LIBERACIN DE ENERGA BAJO LA
FORMA, POR EJEMPLO, DE EXPLOSIONES O IMPACTOS. ES DE APARICIN
REPENTINA Y TIENE UNA DURACIN BREVE. A DIFERENCIA DE LOS
SONIDOS PERIDICOS COMENTADOS ANTERIORMENTE, CONTIENE UN
GRAN NMERO DE COMPONENTES FRECUENCIALES QUE NO GUARDAN
UNA RELACIN ARMNICA ENTRE S, SINO QUE FORMAN UN
ESPECTRO CONTINUO.
CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS

SONIDOS DETERMINISTAS
SONIDOS ALEATORIOS
LOS SONIDOS ALEATORIOS ESTN FORMADOS POR MUCHAS
FRECUENCIAS DE VALOR IMPREDECIBLE. HABITUALMENTE RECIBEN EL
NOMBRE DE RUIDOS (RUIDO = SONIDO NO DESEADO).
BANDA DE FRECUENCIAS

LAS NOTAS INFERIOR Y SUPERIOR DE UN PIANO DE 88 TECLAS TIENEN UNAS FRECUENCIAS

FUNDAMENTALES DE 27,5 HZ Y 4.400 HZ, RESPECTIVAMENTE. LA PRIMERA CORRESPONDE A UN
SONIDO MUY GRAVE, MIENTRAS QUE LA SEGUNDA VA ASOCIADA A UNO MUY AGUDO. POR
CONSIGUIENTE, UN SONIDO GRAVE EST CARACTERIZADO POR UNA FRECUENCIA BAJA, EN
TANTO QUE UNO AGUDO LO EST POR UNA FRECUENCIA ALTA.

EL CONJUNTO DE FRECUENCIAS SITUADO ENTRE AMBOS EXTREMOS SE DENOMINA BANDA O

MARGEN DE FRECUENCIAS DEL PIANO. DICHA DEFINICIN ES VLIDA PARA CUALQUIER FUENTE
SONORA.
LONGITUD DE ONDA DEL SONIDO

SE DEFINE COMO LA DISTANCIA ENTRE DOS PUNTOS CONSECUTIVOS DEL CAMPO SONORO QUE
SE HALLAN EN EL MISMO ESTADO DE VIBRACIN EN CUALQUIER INSTANTE DE TIEMPO.
LA RELACIN ENTRE LAS TRES MAGNITUDES: FRECUENCIA (F), VELOCIDAD DE PROPAGACIN
(C) Y LONGITUD DE ONDA (), VIENE DADA POR LA SIGUIENTE EXPRESIN:

= C/F
MEDICIN DEL SONIDO: EL
SONMETRO

EL SONMETRO MIDE EXCLUSIVAMENTE NIVELES DE PRESIN SONORA. SU UNIDAD DE

PROCESADO PERMITE REALIZAR MEDIDAS GLOBALES, O BIEN POR BANDAS DE FRECUENCIAS,
CON DIFERENTES RESPUESTAS TEMPORALES (RESPUESTAS FAST, SLOW, IMPULSE O PEAK).
PROPAGACIN DEL SONIDO EN UN
RECINTO CERRADO

LA ENERGA RADIADA POR UNA FUENTE SONORA EN UN RECINTO CERRADO LLEGA A UN OYENTE
UBICADO EN UN PUNTO CUALQUIERA DEL MISMO DE DOS FORMAS DIFERENTES: UNA PARTE DE LA
ENERGA LLEGA DE FORMA DIRECTA (SONIDO DIRECTO), ES DECIR, COMO SI FUENTE Y RECEPTOR
ESTUVIESEN EN EL ESPACIO LIBRE, MIENTRAS QUE LA OTRA PARTE LO HACE DE FORMA INDIRECTA
(SONIDO
REFLEJADO), AL IR ASOCIADA A LAS SUCESIVAS REFLEXIONES QUE SUFRE LA ONDA SONORA
CUANDO INCIDE SOBRE LAS DIFERENTES SUPERFICIES DEL RECINTO.
SONIDO REFLEJADO

AL ANALIZAR LA EVOLUCIN TEMPORAL DEL SONIDO REFLEJADO EN UN PUNTO CUALQUIERA DEL

RECINTO OBJETO

DE ESTUDIO, SE OBSERVAN BSICAMENTE DOS ZONAS DE CARACTERSTICAS NOTABLEMENTE

DIFERENCIADAS: UNA PRIMERA ZONA QUE ENGLOBA TODAS AQUELLAS REFLEXIONES QUE LLEGAN
INMEDIATAMENTE DESPUS DEL SONIDO DIRECTO, Y QUE RECIBEN EL NOMBRE DE PRIMERAS
REFLEXIONES O REFLEXIONES TEMPRANAS (EARLY REFLECTIONS), Y UNA SEGUNDA FORMADA
POR REFLEXIONES TARDAS QUE CONSTITUYEN LA DENOMINADA COLA REVERBERANTE.
ESTUDIO DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES.
ACSTICA GEOMTRICA

EN GENERAL, LAS PRIMERAS REFLEXIONES PRESENTAN UN NIVEL ENERGTICO MAYOR QUE LAS
CORRESPONDIENTES A LA COLA REVERBERANTE, YA QUE SON DE ORDEN MS BAJO.

ADEMS, POR EL HECHO DE DEPENDER DIRECTAMENTE DE LAS FORMAS GEOMTRICAS DE LA

SALA, SON ESPECFICAS DE CADA PUNTO Y, POR TANTO, DETERMINAN LAS CARACTERSTICAS
ACSTICAS PROPIAS DEL MISMO, JUNTAMENTE CON EL SONIDO DIRECTO
LA HIPTESIS ELEMENTAL DE PARTIDA PARA CALCULAR EL ECOGRAMA ASOCIADO A UN PUNTO
CUALQUIERA CONSISTE EN TRATAR LOS RAYOS SONOROS COMO SI SE TRATASE DE RAYOS DE LUZ,
ES DECIR, CONSIDERANDO QUE LAS REFLEXIONES DE LOS MISMOS SOBRE LAS DISTINTAS
SUPERFICIES SON TOTALMENTE ESPECULARES Y QUE, POR TANTO, VERIFICAN LA LEY DE LA
REFLEXIN.
MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL
ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE
RECINTOS
EL XITO EN EL DISEO ACSTICO DE CUALQUIER TIPO DE RECINTO, UNA
VEZ FIJADO SU VOLUMEN Y DEFINIDAS SUS FORMAS, RADICA EN PRIMER
LUGAR EN LA ELECCIN DE LOS MATERIALES MS ADECUADOS PARA
UTILIZAR CON OBJETO DE OBTENER UNOS TIEMPOS DE REVERBERACIN
PTIMOS.
CADA UNO DE ELLOS PRODUCE PRINCIPALMENTE UNO DE LOS
SIGUIENTES EFECTOS SOBRE LA ENERGA SONORA:
ABSORCIN DEL SONIDO: DEBIDA MAYORITARIAMENTE A LA
PRESENCIA EN EL RECINTO DE MATERIALES ABSORBENTES, DE ELEMENTOS
ABSORBENTES SELECTIVOS (RESONADORES), DEL PBLICO Y DE LAS
SILLAS.
REFLEXIN DEL SONIDO: DEBIDA A LA EXISTENCIA DE ELEMENTOS
REFLECTORES UTILIZADOS PARA LA GENERACIN DE REFLEXIONES TILES
HACIA LA ZONA DE PBLICO.
DIFUSIN DEL SONIDO: DEBIDA A LA PRESENCIA DE ELEMENTOS
DIFUSORES UTILIZADOS PARA DISPERSAR, DE FORMA UNIFORME Y EN
MLTIPLES DIRECCIONES, LA ENERGA SONORA INCIDENTE.
ABSORCIN DEL SONIDO
EN UN RECINTO CUALQUIERA, LA REDUCCIN DE LA ENERGA ASOCIADA A LAS ONDAS SONORAS,
TANTO EN SU PROPAGACIN A TRAVS DEL AIRE COMO CUANDO INCIDEN SOBRE SUS SUPERFICIES
LMITE, ES DETERMINANTE EN LA CALIDAD ACSTICA FINAL DEL MISMO.

BSICAMENTE, DICHA REDUCCIN DE ENERGA, EN ORDEN DE MAYOR A MENOR IMPORTANCIA, ES

DEBIDA A UNA ABSORCIN PRODUCIDA POR:

EL PBLICO Y LAS SILLAS

LOS MATERIALES ABSORBENTES Y /O LOS ABSORBENTES SELECTIVOS (RESONADORES),
EXPRESAMENTE COLOCADOS SOBRE DETERMINADAS ZONAS A MODO DE REVESTIMIENTOS DEL
RECINTO.

TODAS AQUELLAS SUPERFICIES LMITE DE LA SALA SUSCEPTIBLES DE ENTRAR EN VIBRACIN

(COMO, POR EJEMPLO, PUERTAS, VENTANAS Y PAREDES SEPARADORAS LIGERAS).
EL AIRE
LOS MATERIALES RGIDOS Y NO POROSOS UTILIZADOS EN LA CONSTRUCCIN DE LAS PAREDES Y
TECHO DEL RECINTO (COMO, POR EJEMPLO, EL HORMIGN).
MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL
ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS
El xito del diseo acstico de
cualquier recinto, radica en la eleccin
de los materiales ms adecuados
para la utilizar como revestimientos,
con el objetivo de obtener tiempos de
reverberacin ptimos.

ABSORCIN REFLEXIN DEL DIFUSIN DEL

DEL SONIDO SONIDO SONIDO

Presencia de Elementos reflectores Elementos difusores

materiales absorbentes
 ABSORCIN DEL SONIDO
En un reciento, la reduccin de la energa asociada a las ondas sonoras, es
determinante en la calidad acstica final.

Dicha reduccin de energa, es debida a una absorcin producida por:

EL PBLICO Y LAS SILLAS

LOS MATERIALES ABSORBENTES
LAS SUPERFICIES VIBRANTES
El aire
Los materiales rgidos y no porosos
utilizados en la construccin de las paredes
y techo del recinto CMARA REVERBERANTE

Para realizar cualquier diseo acstico, resulta imprescindible disponer de los coeficientes
de absorcin de los materiales (Norma ISO 354/UNE-EN 20354)
MATERIALES ABSORBENTES O Tiempos de reverberacin adecuados
B
Los coeficientes de los J
materiales absorbentes E
T Prevencin o eliminacin de ecos
utilizados como revestimientos I
varan considerablemente entre V
uno y otro. O Reduccin del nivel de campo
S reverberante en espacios ruidosos

VARIACIN DE LA ABSORCIN

Espesor Porosidad Densidad Distancia a la

pared rgida
SUPERFICIES VIBRANTES
La presencia en una sala de superficies
lmite susceptibles de entrar en vibracin,
como por ejemplo, puertas, ventanas y
paredes separadoras ligeras, tambin da
lugar a una cierta absorcin que conviene
tener presente.
En una superficie vibrante, una parte de la
energa vibracional es radiada hacia el
exterior. Aunque en realidad la energa no
es disipada, el efecto es equivalente a una
verdadera absorcin, ya que dicha energa
es sustrada de la energa sonora incidente

PBLICO Y LAS SILLAS

El grado de reverberacin asociado a un recinto cualquiera viene principalmente determinado por los materiales
absorbentes utilizados como revestimientos de sus superficies as como, y de forma muy notoria, por la absorcin
producida por el pblico y las sillas existentes.

La absorcin producida por el pblico, sta se

debe principalmente al tipo de ropa utilizada y a
su grado de porosidad.

La absorcin de las sillas aumenta en proporcin

directa a la superficie que ocupan
 REFLEXIN DEL SONIDO
El diseo especifico de elementos
reflectores posibilita la aparicin de
reflexiones tiles en la zona de pblico

SALAS DESTINADAS SALAS DE

A LA PALABRA CONCIERTOS

Reflexiones tiles, todas aquellas que Reflexiones tiles, todas aquellas que
llegan al receptor dentro de los primeros llegan al receptor dentro de los primeros
50 m desde la llegada del sonido directo 80 m desde la llegada del sonido directo
La difusin del sonido en una sala se
consigue mediante la colocacin de
elementos expresamente diseados para
dispersar, de forma uniforme y en
mltiples direcciones, la energa sonora
que incide en los mismos.
DIFUSIN DEL SONIDO
La necesidad de disponer de una optima
difusin del sonido es exclusiva de las
salas de concierto, aunque existen
determinados tipos de difusores que
tambin son ampliamente usados en
estudios de grabacin
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS PARA
USO DE SALAS DE
CONFERENCIAS/AULAS
CARBAJAL HUARIPATA BRYAN HERNAN
Introduccin

Por espacios de uso comunitario se entienden

todos aquellos lugares cerrados de concurrencia
pblica o privada con un grado habitual de
ocupacin medio o elevado. Es el caso, por
ejemplo, de restaurantes, comedores escolares,
bibliotecas, estaciones de ferrocarril, aeropuertos,
etc.
Objetivos acsticos Para conseguir un adecuado confort acstico, a
la vez que una correcta inteligibilidad de la
palabra, es preciso que:

Garantizar la
existencia de
confort acstico. el ruido de fondo existente en la
sala sea suficientemente bajo

En caso de que el
espacio
considerado
disponga de un
el nivel de campo reverberante
Asegurar una correcta inteligibilidad
de la palabra.
sistema de
megafona,
sea, igualmente, suficientemente
asegurar que los
mensajes emitidos
bajo
sean claramente
inteligibles

no existan ecos, ni focalizaciones

y lleguen a todos
los puntos con un
del sonido, ni eco flotante.
nivel suficiente y sin
coloraciones
Ruido de fondo (curvas NC)

Se considera ruido de fondo todo aquel ruido que se percibe en una sala cuando en la misma no se
realiza ninguna actividad.
Dicho ruido puede ser debido al sistema de climatizacin, a las dems instalaciones elctricas y/o
hidrulicas, e incluso puede provenir del exterior del recinto (por ejemplo, el ruido de trfico).

Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-15, NC-20,
etc.) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos por bandas de octava, estn por debajo de la
curva NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.

ESPACIO TIPO CURVA NC RECOMENDADA

Sala de conferencias / aula 20-30
Biblioteca 30-35
Restaurante 35-40
Cafetera 40-45
Polideportivo 40-50
Tiempo de reverberacin
(RT)
Segn se ha comentado anteriormente, otro de los requisitos bsicos para conseguir un buen confort
acstico y una correcta inteligibilidad de la palabra es que el nivel de campo reverberante LR sea
suficientemente bajo.
Si el espacio objeto de estudio tiene un
gran volumen y/o est escasa o
nulamente tratado con materiales
absorbentes (espacio excesivamente
vivo), el nivel de campo
reverberante resultar muy alto, ya
que el tiempo de reverberacin del
mismo ser demasiado elevado. Ello
significa que la distancia crtica Dc
Salas con diferentes grados de acondicionamiento acstico: a) ser pequea. Por lo tanto, a poco
sala poco tratada, el receptor se halla a una distancia superior a la que uno se aleje de la fuente sonora,
distancia crtica Dc (zona de campo reverberante); b) sala con se hallar dentro de la zona de campo
mayor tratamiento, el receptor se encuentra a una distancia reverberante donde la inteligibilidad
inferior a Dc (zona de campo directo) de la palabra no es buena
Ecos y focalizaciones del sonido

El ltimo requerimiento para que tanto el confort acstico como

el grado de inteligibilidad en una sala sean correctos, consiste en
evitar la aparicin de ecos, focalizaciones del sonido y eco
flotante.

Si bien la existencia de focalizaciones y de eco flotante viene

generalmente determinada por las formas del recinto, la
presencia de ecos puede ser debida tanto a una geometra
inadecuada como a un diseo incorrecto del sistema de
megafona, obviamente en el caso de que tal sistema exista.

De hecho, puede darse la circunstancia de que el diseo

acstico del recinto sea ptimo y que una distribucin errnea
de los altavoces d lugar a la aparicin de ecos en distintos
puntos del mismo
Efecto tambor

En un recinto de uso deportivo, el efecto tambor consiste en el efecto resonador del

pavimento originado por la existencia de cavidades de aire vacas entre dicho
pavimento y la correspondiente estructura de soporte.

Sistema de megafona

Por regla general, en todos los espacios tipo tratados en este captulo se suele utilizar un
sistema de megafona. Dicho sistema est formado, como mnimo, por

Micrfonos
Fuentes de sonido (platina-cassette y reproductor de
Compact-Disc)
Amplificadores Altavoces
 CRITERIOS GENERALES DE DISEO

Una vez definidos los objetivos acsticos relacionados con el diseo de espacios de uso comunitario,
espacios de uso deportivo y salas de conferencias/aulas, en este apartado se dan unos criterios
generales de diseo aplicables a dichos espacios tipo.
Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido

los objetivos fundamentales del diseo acstico de espacios pertenecientes a una cualquiera de las
tres tipologas consideradas consiste en evitar la aparicin de ecos, focalizaciones del sonido y eco
flotante, ya que las tres anomalas van en detrimento del confort acstico y, adems, contribuyen a
una prdida de inteligibilidad de la palabra.
Ecos

Las posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos son las siguientes:

Colocar material absorbente por delante de las superficies conflictivas. En cualquier

caso, conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello
podra suponer una disminucin excesiva del tiempo de reverberacin. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tratada para evitar exclusivamente la aparicin
de estas anomalas no debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas.
Reorientar las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras
zonas no problemticas.
Focalizaciones del sonido

En cuanto a la prevencin de focalizaciones, habr que evitar las formas cncavas en las paredes
del recinto, as como la existencia de techos en forma de cpula. Si el recinto est ya construido y
las focalizaciones son producidas por alguna de sus paredes, las posibles soluciones son equivalentes
a las expuestas previamente en relacin con la aparicin de ecos.

Eco flotante

La solucin evidente para prevenir la aparicin

de eco flotante consiste en evitar la existencia
de grandes paredes paralelas reflectantes en
cualquier zona del recinto, a base de dar una
pequea inclinacin (del orden de 5) a una
de las dos paredes
Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor

Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor Con objeto de eliminar, o como mnimo
atenuar, el efecto tambor en los recintos de uso deportivo, es preciso rellenar la cavidad de aire con
material absorbente (lana de vidrio o lana mineral) o, preferentemente, montar el pavimento en
contacto directo con el forjado para as evitar la existencia de dicha cavidad.
Segn se observa, los niveles ms elevados tienen lugar cuando el pavimento es de madera montada
sobre rastreles, ya que se crea la mencionada cavidad de aire. En tal caso, el nivel medio de ruido de
impacto est 10 dB por encima del correspondiente al pavimento de hormign. Al rellenar la cavidad
con material absorbente se produce una atenuacin
Criterios de ubicacin de los altavoces del sistema
de megafona
Bsicamente existen dos planteamientos:

Colocacin de los altavoces agrupados en forma de pia (cluster) sistema

concentrado
Distribucin de los altavoces en diferentes puntos del espacio sistema distribuido

La concentracin de altavoces es recomendable cuando las condiciones acsticas del espacio

son buenas, es decir, cuando los objetivos acsticos inicialmente planteados se han podido
alcanzar.

El programa parte del modelo arquitectnico

de la sala, de informacin relativa a los
materiales utilizados como acabados de la
misma y de las caractersticas tcnicas del
sistema de altavoces propuesto
 Ejemplos prcticos de diseo acstico

A continuacin se describen de forma resumida tres ejemplos prcticos de diseo de

los siguientes espacios tipo, todos ellos tratados en este captulo:
Bar-restaurante
Polideportivo
Sala de conferencias
 Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa)

Descripcin del
espacio
Sala de planta rectangular de 21,6 m de largo, 8,5 m de ancho y 3,05 m de alto, con
un volumen de 560 m3
 Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 0,7 y 0,9 s

RASTI (sala ocupada) 0,65
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido

Resultados de las medidas previas al acondicionamiento acstico. Diagnstico acstico

Las medidas se realizaron en condiciones de sala vaca. En la figura se muestran las

ubicaciones de los 3 puntos de medida, as como la situacin de la fuente sonora.
Propuesta de acondicionamiento acstico

Con objeto de mejorar las condiciones acsticas de la sala y cumplir los objetivos marcados, se
plantea el tratamiento del techo del bar, ya que representa un porcentaje grande de superficie
respecto a la superficie total y, en consecuencia, su influencia sobre el comportamiento acstico
es notoria.
En concreto, se propone el montaje de un falso techo a base de placas de cartn-yeso perforadas
y revestidas por el dorso con un velo de proteccin de la cada de polvo. Las perforaciones sern
circulares y estarn dispuestas en forma de cuadrcula. El dimetro y la separacin entre las mismas
ser de 12 mm y 25 mm, respectivamente. Ello supone un porcentaje de superficie perforada del
18%.
Para aumentar la absorcin acstica, por encima de dichas placas se propone colocar planchas
de lana mineral de espesor 80 mm y densidad 15 Kg/m3 . Adems, el conjunto deber instalarse a
una distancia media de 25 cm del techo a fin de conseguir una absorcin ms uniforme en las
todas las bandas de frecuencias de inters.
 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de la
Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat

Arquitecto: Luis Antonio Twose Roura Estudio acstico y de

sonorizacin: Audioscan, ingeniera del sonido

Descripcin del espacio

Sala de planta rectangular, de unos 20 m de largo por 18 m de ancho, con un desnivel de

unos 70 cm y una altura mxima de 5,5 m en la zona prxima al escenario. Su volumen
aproximado es de 1.900 m3 y su capacidad de 288 localidades
Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 0,8 y 1 s

RASTI (sala ocupada y sistema de megafona en
marcha) 0,65
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido con el
sistema de megafona en marcha (condicin normal de
funcionamiento)

Materiales utilizados como acabados de la sala

Techo: cartn-yeso
Paredes laterales (hasta una altura media de 2 m): piedra
Paredes laterales (a partir de una altura media de 2 m): viruta de madera
aglomerada con magnesita
Laterales escenario y laterales pared posterior: resonador mltiple de Helmholtz a
base de listones de madera con lana de vidrio en su parte posterior
Zona central escenario y zona posterior de acceso a la sala: cortinas
Cabina de control: cristal
Franja entre la cabina de control y la zona de acceso a la sala: enlucido de yeso
Suelo escenario: moqueta
Suelo sala: pavimento sinttico (P.V.C.)
Sillas: porcentaje medio de superficie tapizada
 Sistema de altavoces propuesto

El sistema de altavoces propuesto para la sala est formado por 4 altavoces dispuestos segn
se muestra en la figura

Ubicacin y orientacin de los altavoces de la

sala de actos del edificio docente de la
Direccin General de Deportes de la
Generalitat de Catalua: a) planta; b)
seccin; c) detalle de un altavoz
DISEO DE TEATROS
ACSTICA
INTRODUCCIN
ANTE TODO, CONVIENE TENER PRESENTE QUE EL OBJETIVO FUNDAMENTAL QUE SE PRETENDE
CONSEGUIR ES QUE LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA SEA PTIMA EN TODOS LOS PUNTOS DE
LA SALA. SI ADEMS EL RECINTO ES CERRADO, SE PLANTEA UN OBJETIVO ADICIONAL
CONSISTENTE EN LOGRAR QUE LA SONORIDAD SE HALLE POR ENCIMA DE UN VALOR MNIMO
RECOMENDADO. DICHO OBJETIVO ES MS DIFCIL DE CUMPLIR EN LA PARTE POSTERIOR DE LA
SALA, YA QUE ES EN DICHA ZONA DONDE EL SONIDO DIRECTO ES MS DBIL.

SI EL RECINTO ES PEQUEO, LA OBTENCIN DE UNA CORRECTA INTELIGIBILIDAD DE LA

PALABRA HABITUALMENTE NO SUELE REPRESENTAR NINGN PROBLEMA, SIEMPRE Y CUANDO EL
TIEMPO DE REVERBERACIN SEA EL ADECUADO.

SI EL RECINTO ES DE TAMAO MEDIO O GRANDE, NORMALMENTE NO BASTA CON CUMPLIR EL

REQUERIMIENTO RELATIVO AL TIEMPO DE REVERBERACIN, SINO QUE ES IMPRESCINDIBLE
GENERAR EL MXIMO NMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES TILES HACIA LA ZONA DE PBLICO.
PARMETROS ACSTICOS BSICOS

TIEMPO DE REVERBERACIN MEDIO RTMID (500 HZ - 1 KHZ), SALA OCUPADA

CLARIDAD DE LA VOZ C50 (SPEECH AVERAGE), SALA OCUPADA

DEFINICIN D (DE 125 HZ A 4 KHZ), SALA OCUPADA

%ALCONS, SALA OCUPADA
STI/RASTI, SALA OCUPADA
SONORIDAD MEDIA SMID (500 HZ - 2 KHZ), SALA OCUPADA
VOLUMEN DE LA SALA Y NMERO DE ASIENTOS

LA RELACIN ENTRE EL VOLUMEN (V) Y EL NMERO DE ASIENTOS (N) DE UN TEATRO DEBER

HALLARSE, APROXIMADAMENTE, ENTRE:

4 6

ES PRECISO, PUES, RESERVAR DE 4 A 6 M3 POR ASIENTO.
POR OTRA PARTE, PARA CONSEGUIR UNAS CONDICIONES ACSTICAS PTIMAS EN LOS
TEATROS DE PROSCENIO ES CONVENIENTE NO SOBREPASAR LA CIFRA DE LAS 1.500
LOCALIDADES. EN TAL CASO, EL VOLUMEN PTIMO SE HALLA ENTRE 6.000 Y 9.000 M3.

PARA UN TEATRO DE CAPACIDAD MEDIA (EN TORNO A LAS 500 LOCALIDADES), EL VOLUMEN
ADECUADO SE ENCUENTRA ENTRE 2.000 Y 3.000 M3.
VISUALES
UNO DE LOS OBJETIVOS PRIORITARIOS EN UN TEATRO ES QUE EL SONIDO DIRECTO QUE LLEGA
A CADA ESPECTADOR NO SEA OBSTRUIDO POR LOS ESPECTADORES SITUADOS DELANTE SUYO.
ESTE REQUERIMIENTO GENERALMENTE SE CUMPLE SI EXISTE UNA BUENA VISIBILIDAD DEL
ESCENARIO.

EL DISEO DE LA VISUALES EN UNA SALA SE BASA EN LA SIGUIENTE CONSIDERACIN: LOS

OJOS SE HALLAN, COMO PROMEDIO, 100 MM POR DEBAJO DE LA PARTE MS ELEVADA DE
LA CABEZA. POR LO TANTO, LA INCLINACIN DEL SUELO DEBE SER TAL QUE PERMITA EL PASO
DE LA VISUAL POR ENCIMA DE LA CABEZA DEL ESPECTADOR SITUADO EN LA FILA
INMEDIATAMENTE ANTERIOR.

EN CUANTO A LA PENDIENTE DEL ANFITEATRO, EXISTE UN VALOR MXIMO PERMITIDO POR

RAZONES DE SEGURIDAD CONTEMPLADO EN LA LEGISLACIN VIGENTE DE CADA PAS Y QUE
SE SITA ALREDEDOR DE LOS 35.
ANFITEATROS Y BALCONES

CON OBJETO DE EVITAR UNA DISMINUCIN APRECIABLE DE SONORIDAD EN LA ZONA SITUADA

DEBAJO DE UN ANFITEATRO O BALCN, SE PROPONE EL SIGUIENTE CRITERIO PRCTICO A
SEGUIR: LA PROFUNDIDAD D DE LA ZONA SITUADA DEBAJO DE UN ANFITEATRO O BALCN NO
DEBE SER SUPERIOR A 2,5 VECES LA ALTURA H DE LA ABERTURA ASOCIADA:

D < 2,5 H
MATERIALES RECOMENDADOS
COMO CRITERIO GENERAL, SE COLOCARN MATERIALES ABSORBENTES SOBRE LAS PARTES
SUPERIORES DE LAS PAREDES LATERALES Y, SI ES NECESARIO, SOBRE LA PARED POSTERIOR Y LOS
LATERALES DEL TECHO O FALSO TECHO. EL RESTO DE SUPERFICIES DEBERN SER CUBIERTAS
CON MATERIALES REFLECTANTES, TIPO MADERA O CARTN-YESO, PERFECTAMENTE ADHERIDOS
A LAS MISMAS. EN OCASIONES, PUEDE RESULTAR SUFICIENTE UTILIZAR COMO ACABADO UN
ENLUCIDO DE YESO O SIMILAR.

CON ELLO SE PRETENDE OBTENER UN TIEMPO DE REVERBERACIN MEDIORTMID DE LA SALA

OCUPADA DEL ORDEN DE 1 S, SI BIEN SU VALOR EXACTO DEPENDER, EN CADA CASO, DEL
VOLUMEN DE LA MISMA.

COMO, ADEMS, SE PRETENDE QUE EL TIEMPO DE REVERBERACIN NO AUMENTE A BAJAS

FRECUENCIAS, A VECES RESULTAR NECESARIO ALTERNAR EL USO DE MATERIALES
ABSORBENTES CON ELEMENTOS RESONADORES, CUYA PRINCIPAL CARACTERSTICA ES
PRECISAMENTE LA DE ABSORBER ENERGA SONORA A DICHAS FRECUENCIAS BAJAS.
GENERACIN DE PRIMERAS REFLEXIONES

LA EXISTENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES EN LA ZONA DE PBLICO PRODUCE UN AUMENTO

DE LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA Y DE LA SONORIDAD.

SE PODR CONSEGUIR MEDIANTE EL DISEO DE SUPERFICIES REFLECTORAS CON UNA

ADECUADA ORIENTACIN DE ACUERDO CON LA ACSTICA GEOMTRICA. DICHAS
SUPERFICIES SE SITUARN EN LA PARTE SUPERIOR DE LA SALA, A MODO DE FALSO TECHO O EN
FORMA DE PANELES SUSPENDIDOS DEL TECHO. COMO COMPLEMENTO (Y A VECES COMO
ALTERNATIVA) A LA GENERACIN DE PRIMERAS REFLEXIONES DESDE EL TECHO, ES POSIBLE
DISEAR LAS PARTES INFERIORES DE LAS PAREDES LATERALES DE LA SALA CON UNA FORMA TAL
QUE PRODUZCAN PRIMERAS REFLEXIONES HACIA EL PBLICO.
PERFIL TERICO PTIMO

EL PERFIL TERICO PTIMO DE UN TEATRO TIENDE A SER CIRCULAR. SE ESTABLECE A PARTIR DE

LAS CARACTERSTICAS DIRECCIONALES DE LA VOZ HUMANA Y DEPENDE DE LA CANTIDAD DE
PRIMERAS REFLEXIONES Y DEL TIEMPO DE REVERBERACIN DE LA SALA. DE TODAS MANERAS,
DICHO PERFIL SE DESACONSEJA DEBIDO A:

FALTA DE VISIN DE UNA GRAN PARTE DEL ESCENARIO POR PARTE DE LOS ESPECTADORES
SITUADOS EN LOS DOS EXTREMOS LATERALES DE LA SALA.

EXISTENCIA DE PAREDES CNCAVAS QUE PROPICIAN LA APARICIN DE FOCALIZACIONES DEL

SONIDO CAUSANTES DE UNA PRDIDA DE INTELIGIBILIDAD.

FORMA NICAMENTE VLIDA EN EL CASO DE QUE EL ACTOR EST SITUADO DE CARA AL

PBLICO. SI CAMBIA DE POSICIN, EL PERFIL GIRA CON L (ESTA CIRCUNSTANCIA SE
PRODUCE PARA CUALQUIER PERFIL CONSIDERADO).
DISTANCIA MXIMA RECOMENDADA

POR REGLA GENERAL, SE RECOMIENDA QUE EL ESPECTADOR MS ALEJADO DEL ESCENARIO

SE HALLE, COMO MXIMO, A UNA DISTANCIA DE 20 M DEL MISMO.

A FIN DE RESPETAR DICHO CRITERIO, Y A LA VEZ AUMENTAR EL AFORO DEL TEATRO, EN LA

PRCTICA SE SUELEN DISEAR ANFITEATROS Y/O BALCONES UBICADOS EN UNO O MS PISOS
POR ENCIMA DE LA PLATEA.
SONORIDAD

LA SONORIDAD EN UN PUNTO CUALQUIERA DE UNA SALA AUMENTA A MEDIDA QUE EL

NMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES EXISTENTES EN EL MISMO ES MAYOR.

POR OTRA PARTE, LA SONORIDAD TAMBIN AUMENTA CON EL TIEMPO DE REVERBERACIN DE

LA SALA. DE TODAS FORMAS, UN INCREMENTO DEMASIADO ELEVADO DEL TIEMPO DE
REVERBERACIN PRODUCE UNA DISMINUCIN SIGNIFICATIVA DE INTELIGIBILIDAD.

CON OBJETO DE QUE LA SONORIDAD SEA MXIMA, SIN QUE ELLO SUPONGA UNA PRDIDA
EXCESIVA DE INTELIGIBILIDAD, ES PRECISO LLEGAR A UNA SOLUCIN DE COMPROMISO. SE
TRATA DE ELEGIR, EN CADA CASO, LOS MATERIALES ADECUADOS PARA LOS ACABADOS DE
LA SALA, A FIN DE QUE LOS VALORES DEL TIEMPO DE REVERBERACIN COINCIDAN CON LOS
RECOMENDADOS.

EN CUALQUIER CASO, LA SONORIDAD SIEMPRE DISMINUYE A MEDIDA QUE EL PUNTO

CONSIDERADO SE ALEJA DEL ESCENARIO, CON INDEPENDENCIA DEL DISEO REALIZADO.
CONDICIONES ACSTICAS PTIMAS PARA EL
ACTOR

SIN DUDA, LOS ACTORES DESEAN TENER UNA CIERTA REALIMENTACIN DE LA SALA EN FORMA
DE PRIMERAS REFLEXIONES Y DE UNA LIGERA REVERBERACIN. SU AUSENCIA,
INDEFECTIBLEMENTE, LES OBLIGA A ELEVAR EL TONO DE SU VOZ, LO CUAL CONSTITUYE EL
PROBLEMA HABITUAL QUE SE ENCUENTRAN CUANDO ACTAN AL AIRE LIBRE.
PREVENCIN O ELIMINACIN DE LA COLORACIN DE
LA VOZ, DE UNA FALSA LOCALIZACIN DE LA FUENTE
SONORA Y DE ECOS Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO

ESTOS SE PUEDEN PREVENIR EVITANDO EL DISEO DE SUPERFICIES REFLECTANTES PLANAS DE

GRANDES DIMENSIONES.

SI POR ALGN MOTIVO NO ES POSIBLE REDUCIR LAS DIMENSIONES DE LAS MISMAS, ES

CONVENIENTE DARLES UNA CIERTA CONVEXIDAD. EN LA PRCTICA, EL RADIO DE CURVATURA
NO DEBE SER INFERIOR A UNOS 5M.

DICHA ATENUACIN TAMBIN ES EFECTIVA PARA ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES DEL

SONIDO.
DISEO ACSTICO DE SALAS
DE CONCIERTO
TIPOLOGAS DE SALAS DE CONCIERTOS
Salas en forma de abanico (fan-shaped halls)

Caractersticas bsicas:
Ausencia de primeras reflexiones
laterales en la parte central de la
sala
Impresin espacial e intimidad
acstica limitadas, especialmente en
la parte central de la sala
Posible existencia de focalizaciones
en el caso de que la pared posterior
sea cncava
A mayor ngulo del abanico,
acstica ms desfavorable
Posibilidad de un gran aforo
Salas de planta rectangular (shoe-box halls) Caractersticas bsicas:
Salas relativamente estrechas
Balcones estrechos
Gran nmero de primeras reflexiones
laterales debido a la proximidad del pblico a
las paredes
Intimidad acstica elevada
Generacin de reflexiones de segundo
orden en la cornisa del techo y, en el caso de
que existan balcones, en la parte inferior de
los mismos
Elevado grado de difusin del sonido
debido a la existencia de ornamentacin y
de superficies irregulares
Buena impresin espacial
Sonoridad elevada
Visuales deficientes en algunas localidades,
especialmente en las situadas en la zona
posterior de platea y en los balcones
Salas en forma de abanico invertido (reverse-splay halls)

Caractersticas bsicas:
Existencia de una gran cantidad de
primeras reflexiones laterales (figura
5.24)
Impresin espacial elevada
Falta de visibilidad desde una buena
parte de sus localidades

Debido a la mencionada falta de

visibilidad, no existe ninguna sala
diseada exclusivamente con este
perfil.
Salas en forma de hexgono alargado (elongated
hexagon halls)

Caractersticas bsicas:
Perfil obtenido como
combinacin de los perfiles en
forma de abanico y de abanico
invertido
(figura 5.25)
Presentan las ventajas visuales y
de aforo de las salas en forma de
abanico
Presentan las ventajas acsticas
del perfil en forma de abanico
invertido
Salas en forma de herradura (horseshoe halls)

Caractersticas bsicas:
Perfil ampliamente utilizado en
teatros y en teatros de pera
Baja energa asociada a las
primeras reflexiones laterales
Posible existencia de
focalizaciones causadas por la
concavidad de la pared posterior
Posibilidad de un gran aforo
 Salas con reflexiones frontales (directed reflection halls)

Caractersticas bsicas:
Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una
parbola cilndrica
Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden frontalmente
sobre el pblico
Sonido reflejado procedente del escenario formando un haz de rayos prcticamente
paralelos
Primeras reflexiones con un retardo uniforme
Sonoridad uniforme en todos las localidades
Ruido producido por el pblico percibido claramente en el escenario
Salas con formas hexagonales superpuestas

Caractersticas bsicas:
Salas basadas en el modelo de las elipses superpuestas de retardo constante y en las
salas en forma de hexgono alargado
Distribucin del pblico en dos zonas a diferente nivel
Nivel inferior, que incluye el escenario y los asientos ms prximos al mismo, rodeado
por paredes difusoras del sonido en forma de hexgono alargado que proporcionan
primeras reflexiones a todos los asientos
Nivel superior, que incluye las localidades ms alejadas del escenario, igualmente en
forma de hexgono alargado. Primeras reflexiones proporcionadas por el techo y las
paredes laterales tambin difusoras
Inclinacin pronunciada de los asientos, especialmente de los correspondientes al
nivel superior
Retardo de las reflexiones en ambas zonas de la sala aproximadamente igual
Techo con elementos difusores
Elevada intimidad acstica en ambos niveles de la sala, incluso en recintos de gran
anchura
Sonido excelente en el escenario y en la sala interior
Mejores visuales que en las salas de forma rectangular
De Doelen Concert Hall (Rotterdam, Holanda)
Salas con terrazas trapezoidales (trapezium terraced halls)

Caractersticas bsicas:
Pblico distribuido en diferentes niveles o
terrazas siguiendo el modelo de las elipses
superpuestas de retardo constante
Complejo diseo de superficies reflectantes

alrededor de las terrazas

Cada nivel recibe primeras reflexiones
producidas por una superficie en forma de
abanico invertido debidamente inclinada y
situada en el nivel inmediato superior
Buena impresin espacial e intimidad
acstica
Visuales excelentes y diferenciadas desde

cada nivel
Sensacin desde las localidades ms altas

de proximidad al escenario al no dominar la

totalidad de los asientos
Falta de comunicacin entre los msicos
(necesidad de reflectores adicionales sobre la
orquesta)
Posibilidad de un gran aforo
Salas con reflexiones laterales (lateral directed reflection sequence halls)

Caractersticas bsicas:
Salas con una forma prcticamente elptica
Asientos agrupados por zonas. A cada zona se le asignan
las siguientes tres superficies reflectantes con objeto de
crear primeras reflexiones laterales significativas en toda la
zona de pblico:
Gran reflector inclinado que crea reflexiones laterales
hacia el balcn situado debajo del mismo y hacia la platea.
ste es, sin duda, el elemento ms importante de este tipo
de salas
Barandilla inclinada del correspondiente balcn que
proporciona reflexiones laterales a la zona central de platea
Parte inferior de dicho balcn que genera reflexiones
hacia los asientos situados en la zona lateral de platea
Intimidad acstica y claridad musical elevadas
Sensacin de reverberacin no excesiva (EDT claramente
inferior al RT)
Buenas visuales
Posibilidad de un gran aforo
Materiales recomendados en el diseo de la sala.
Para la construccin de las paredes, es recomendable utilizar uno de los siguientes materiales:
- Hormign macizo
- Bloques de hormign pintado o bien revestidos con yeso
- Ladrillos revestidos con yeso
Como acabado de las paredes y del techo de la sala se podr utilizar madera con un grosor superior a
25 mm, a menos que se tenga la certeza de que est perfectamente adherida a cualquiera de los
materiales de construccin anteriores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin
limitaciones en cuanto al mnimo grosor requerido.
Conviene tener presente que la madera delgada colocada a una cierta distancia de la pared o techo
acta como un resonador de membrana, con una frecuencia de mxima absorcin situada en la zona
de las bajas frecuencias.
En el caso de utilizar alfombras, conviene limitar su uso a los pasillos, elegir grosores pequeos y
colocarlas directamente sobre una base slida.
Elegir sillas que no absorban excesivamente las bajas frecuencias.
Beranek propuso en 1.962 una superficie media de 1,9 m2 por msico. Ello significaba
disponer de 190 m2 para una orquesta de 100 profesores.
Estudios ms recientes llevados a cabo por Gade (1.989) recomiendan las superficies
netas por msico y tipo de instrumento indicadas en la tabla 5.7.

En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor
de los 35.
Mxima distancia recomendada

Un criterio prctico a respetar es que ningn espectador situado en la platea

se encuentre a una distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30
m. En los anfiteatros, la distancia puede ser mayor, pudindose incluso llegar
a los 40 m, siempre y cuando las paredes y el techo generen primeras
reflexiones destacadas en dichas zonas. Esta mxima distancia se establece
tanto por motivos acsticos como visuales.