La versificacin

- La prosodia: estudio de las caractersticas fnicas,

duracin, acento, tonalidad

- La mtrica: sistema de medidas fijas que definen la

organizacin interna del verso

- El ritmo: toda configuracin libre y repetitiva

 Elementos de la versificacin
Extrado de Friedman, Valdivieso, Virgillo, Aproximaciones al
estudio de la literatura hispnica, 6ta ed. McGraw Hill
College

I. LA POESA: La expresin artstica de la belleza por medio de la

palabra sometida a cierto ritmo y cierta medida. De esta
manera, la poesa le da al lenguaje musicalidad, sonoridad y
armona.

A. CLASES DE POESA

1. La lrica: subjetiva; se utiliza para expresar sentimientos

2. La pica: objetiva; se utiliza para contar hechos o hazaas
3. La dramtica: subjetiva/objetiva; el poeta desaparece detrs
de los personajes que representan el drama.

B. ESTRUCTURAS FIJAS

1. La estrofa (stanza): formadas por versos

2. El verso: la unidad de versificacin; cada verso tiene su ritmo
y medida (metro) particular
II. EL POEMA: la unidad estructural superior a la estrofa

A. POEMAS ESTRFICOS (compuestos de estrofas)

1. El soneto: 2 cuartetos + 2 tercetos

2. La letrilla: versos cortos con un estribillo (refrain) de uno
a ms versos repetidos a intrvalos iguales

B. POEMAS NO ESTRFICOS

1. El romance: formado por un nmero indeterminado de

versos octoslabos con rima asonante en los versos pares.
2. La silva: formado por versos endeca y heptaslabos que
alternan en diferentes formas
3. De versos libres
4. Poesa concreta o espacial (ideogramas, caligramas,
topoemas)
III. LA ESTROFA: unidad estructural, menor que el poema, compuesta de
versos. Se divide en tipos segn el nmero de versos
# de versos
Tipo de estrofa
Esquema de la rima
2
Pareado
AA; aa; aA; Aa
3
Terceto
AA
Terceto encadenado
ABA BCB CDC
4 de arte menor (<9)
Redondilla--copla de arte menor
Abba
Cuarteta
abab
4 de arte mayor (>8)
Cuarteto--copla de arte mayor
ABBA
Serventesio (the quatrain)
ABAB
5
Lira--versos hepta- y endecaslabos
aBabB
8
Octava real
ABABABCC
IV. LA VERSIFICACIN: El estudio del verso.

A. EL METRO: cmputo silbico (nmero de slabas)

1. La clasificacin de los versos segn el acento de la ltima palabra:

a. el verso llano: (=) el verso termina en palabra llana (el acento cae sobre
la penltima slaba). Las slabas se cuentan igual a las slabas gramaticales.
b. el verso agudo: (+1) el verso termina en palabra aguda (el acento cae
en la ltima slaba). Se le aade una slaba al nmero de slabas
gramaticales
c. el verso esdrjulo:(-1) el verso termina en palabra esdrjula (el acento
cae en la antepenltima slaba) Se cuenta una slaba menos.

2. Licencias poticas que afectan el metro:

a. La sinresis: Cuando se unen--dentro de una palabra--dos vocales que

generalmente no forman diptongo (poe/ta).
b. La diresis: Cuando se separan--dentro de una palabra--dos vocales que
generalmente forman diptongo (h/ir)
c. La sinalefa: Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza
con vocal se cuenta una sola slaba
d. El hiato: Cuando no se usa la sinalefa
B. EL RITMO: Se determina por la distribucin de los acentos principales.

1. El acento estrfico: El acento mas importante. Corresponde siempre a la penltima slaba

del verso.
2. Los acentos rtmicos: Los acentos en el interior del verso. Dependen del acento estrfico:
Si cae en una slaba impar, los acentos rtmicos estarn en las slabas impares. Si cae en una
slaba par, los acentos rtmico estarn en las slabas pares.
3. Los acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden con el acento estrfico

C. LA CLASIFICACIN DE LOS VERSOS SEGN EL NMERO DE SLABAS: Se llaman de arte

menor los versos comprendidos entre 2 y 8 slabas; los de 9 en adelante se llaman de arte
mayor

1. El verso heptaslabo: de 7 slabas. Utilizado en

a. la lira y la silva: compuestas de versos combinados de 7 y 11 slabas

b. el alejandrino: formado por 2 versos heptaslabos en la misma lnea

2. El verso octoslabo: de 8 slabas. Es el ms popular. Utilizado en

a. los romances
b. los corridos mexicanos
c. la cancin

3. El verso endecaslabo: de 11 slabas. El ms rico, flexible y armonioso

4. El verso alejandrino: de 14 slabas
D. OTROS ELEMENTOS DE LA VERSIFICACIN

1. La rima: La total o parcial identidad acstica entre 2 ms versos

a. Rima consonante: cuando las consonantes y las vocales son idnticas a partir de la
ltima vocal tnica.
b. Rima asonante: cuando slo las vocales, a partir de la ltima vocal tnica, son
idnticas

2. Combinaciones: de las rimas consonantes o asonantes:

a. Rima abrazada: ABBA, CDDC

b. Rima encadenada o cruzada: ABAB, CDCD
c. Rima gemela: AA, BB, CC
d. Rima continua o estrofa monorrima: AAAAAAAAAAAA

3. Las pausas:

a. hemistiquios - La mitad de un verso separade de la otra mitad por la cesura

b. cesura - Pausa que se hace en el interior de un verso
c. pausa estrfica - Pausa al final de cada estrofa
d. Pausa versal - Pausa al final de cada verso

4. El encabalgamiento: el sentido del verso cabalga (contina) sobre el verso

siguiente
Soneto: Poema formado por catorce versos, distribuidos en
cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos. Su rima es
constante; en los cuartetos puede ser de dos clases:
abrazada (ABBA ABBA), o bien, alterna o cruzada (ABAB
ABAB); en los tercetos puede presentar dos o tres rimas,
distribuidas de forma variable, aunque las ms frecuentes
han sido las de tipo CDC DCD y CDE CDE.
Rima: semejanza entre dos sonidos finales de los versos.

Rima abrazada: se produce cuando el esquema de la

rima es abba, cddc, etc. O abba.

Rima asonante: rima entre dos palabras que tienen

sonidos voclicos iguales a partir de la ltima vocal
acentuada.

Rima consonante: rima entre dos palabras cuyos ltimos

sonidos son iguales a partir de la ltima vocal acentuada.

Rima continuada o monorrima: se produce cuando los

versos de una estrofa tienen la misma rima.

Rima encadenada: se produce cuando la rima es abab.

Cdcd o ABAB, CDCD, etc.

Rima gemela: se produce cuando la rima es aa,bb,dd,

etc. O AA,BB,CC,DD, etc.
 Siglo XIX
- Cultura de masa :

1. desarrollo de la instruccin pblica y

alfabetizacin generalizada.

2. amplificacin del pblico potencial gracias a

nuevos medios de difusin (prensa, bibliotecas,
colecciones econmicas).

3. Establecimiento definitivo de un sistema de

derechos de autores. Permite a los escritores vivir con
lo que hacen.
El Romanticismo
El caminante sobre el mar de nubes de Caspar David Friedrich (1818)
Movimiento que empieza a formarse al final del siglo
XVIII en Alemania para despus desarrollarse en el
resto de Europa en la primera mitad del siglo XIX.

Origen: prstamo del ingls romant cuyo derivado es

romantic (existe desde 1650). En Francia, se
encuentra por primera vez en los escritos de
Rousseau, Ensoaciones del paseante solitario (1782)

El autor alemn Friedrich von Schegel fija el sentido

del trmino en 1801. Opone el adjetivo romantish a
toda la literatura clsica.

El romanticismo se afirma como una corriente

moderna y nacional que se arraiga en la historia.

Actitud de rechazo en el registro esttico mientras

que los filsofos de la Ilustracin rechazaban en el
registro moral y poltico.
- Primero una reaccin contra clasicismo y sus reglas
(gorguera, yugo)
- Retorno a las culturas nacionales, orientacin
medieval y reaccin
- Revolucin en el nombre de la razn con modelos
republicanos griegos y romanos (estilo clsico)
- Varias etapas del romanticismo: primero revuelta
esttica contra el buen gusto fijado francs, pero
tambin carcter poltico debido a las decepciones
de la revolucin francesa. Antiburgus pero no
aristocrtico y catlico.
- Visin de lo absoluto y del ideal
- Desprecio del utilitarismo
- Exaltacin
- Idealismo del deseo
 despertar del yo romntico.

desahogo potico.

introspeccin.

melancola.

rechazos de las reglas clsicas.

individualismo.

Mme de Stal, De lAllemagne:

La obra tiene que llegar al corazn y a los sentimientos.

tiene que hacer renacer el pasado (caballera,

maravilloso de la Edad Media)

religin, fuente de toda poesa.

inspiracin y felicidad vienen del entusiasmo.

Deseo romntico se orienta segn varios principios:

1.El amor pasin;

2.El sentimiento de la naturaleza;

3.La bsqueda del otro lugar en el tiempo (Edad

Media) o en el espacio (orientalismo);

4.La utopa social, la barricada sangrienta;

5.La muerte voluntaria;

6.El culto de la poesa y del arte.

Alemania
 Idealismo alemn (finales s.XVIII, principios s.XIX):
Kant, Fichte, Schelling, Hegel

- Kant: Se opone al materialismo. El espritu prescribe sus

leyes a las cosas. Autonoma del sujeto. El espritu no
refleja las cosas, las prescribe. Revolucin de
Copernic: no son los objetos que giran alrededor del
sujeto sino que el sujeto que gira alrededor de los
objetos. Emancipar el espritu de toda dependencia
al objeto.

Pantesmo de Spinoza (s.XVII): doctrina filosfica

segn la cual todo lo que existe est en Dios o Dios
es el todo, la divinidad y la naturaleza se confunden.
Se piensa en un dios inmanente, ni externo ni superior
al mundo. El dios pantico se identifica con la
naturaleza. El pantesmo muestra la dificultad del
monoteismo: individualizar Dios es limitarlo y
separarlo del mundo, suprime su infinidad.
Johann Wolfgang von Goethe
(1749-1832)

Goethe in der rmischen Campagna

Johann Heinrich Wilhelm Tischbein 1786/88
El Sturm und Drang (Tempestad y
arrebato)

Nombre dado por los historiadores del siglo XIX al periodo de la

literatura alemana que corresponde en los paises anglosajones
y Francia, al movimiento prerromntico. Proviene de una obra
de teatro de Friedrich Maximilian Klinger. Se trata de una
reaccin a la filosofa de Los Luces (Aufklrung). Se rechaza la
idea que el hombre sea nicamente un hombre de razn. En la
literatura, surge una renovacin potica que transgrede las
reglas clsicas y da importancia a la sensibilidad y a la
naturaleza.
Las cuitas del joven Werther (1774)
Sensatez y sensibilidad
(primer fragmento)
I. Antagonismo discursivo
1. Concisin de Alberto y profusin de Werther
2. La razn fra versus la exaltacin
3. Incomprensin irreconciliable
II. La cuestin del suicidio
1. Debilidad o fuerza?
2. La enfermedad espiritual y la miseria del hombre
3. El abismo de la pasin
III. Una escena de anticipacin
1. Las armas funestas del crimen: el peligro latente
2. La justificacin del acto
El testamento romntico
(segundo fragmento, final de la obra)
. La retrica romntica
I

1. La puntuacin hiperblica
2. Las repeticiones: acentuacin del sentimiento
3. La naturaleza como metfora: expresin del ser
II. La bsqueda del perdn
1. La carta de adis y de reconciliacin
2. La mujer como objeto de culto
3. El fetichismo amoroso y mrbido: el lazo rosado
III. La reflexin sobre la muerte
1. Materializacin de la muerte: los preparativos y la descripcin
2. La vanidad de la condicin humana
3. De lo material a lo espiritual: del delirio (miedo) a la tranquilidad
(fatalidad)
Francia
 Jacques-Louis David
La coronacin de Napolen (1806)
Las tres Gloriosas, julio 1830
 La revolucin de 1848 (febrero)
Instauracin de la Segunda Repblica (1848-1852)
Segundo Imperio (1852-1870)
 La guerra franco-prusiana
(julio 1870-enero 1871)

- Guerra Austro-prusiana (1866)

-Guerra Franco-Prusiana (Julio 1870-Enero 1871)

-La Comuna de Paris (1871)

 La guerra franco-prusiana
(julio 1870-enero 1871)
- Una guerra relmpago: la humillacin y la derrota francesa.

- Oposicin de Francia a la consolidacin de los estados alemanes (candidatura

del prncipe alemn Leopold al trono de Espaa). Elemento disparador: Bismarck
(primer ministro de Prusia) escribe un telegrama anunciando el despido humillante
del embajador francs (tratando de garantizar la retirada de Leopoldo) por el rey
Guillaume de Prusia. Indignacin de Francia.

- Ejrcito francs envejecido y mal preparado para una guerra europea.

- Cada del imperio (Napolen III) y proclamacin de la Repblica durante la

guerra.

- Paris en estado de sitio. Capitulacin el 21 de enero de 1871. 139 000 muertes

(frente y enfermedad), 143 000 heridos y 320 000 enfermos.

- Prdida de Alsacia y de una parte de la Lorena (nordeste de Francia). Cinco mil

millones de francos en oro debidos a los prusianos, ejrcito de ocupacin hasta el
pago de la deuda.

- Consecuencias de la guerra: nacimiento del II Reich alemn y de la III Repblica

francesa.

- Bismarck predice la Primera Guerra Mundial.

Literatura francesa sobre esta guerra: Alphonse Daudet, Robert Helmont; Arthur
Rimbaud, Le Mal ; mile Zola, La Dbcle (El Desastre); Joris-Karl Huysmans, Sac
au dos ( Mochila al hombro ).
El sueo (1888), douard Dtaille
 La comuna, 1871
Instauracin de la Tercera Repblica (1871-
1940)
La Commune de Paris (1871)
Exponentes artsticos y
literarios
Entre romanticismo y
realismo
 Gustave Courbet
Autoretrato en hombre desesperado (1844-45)
Marie-Henri Beyle dit Stendhal (1783-1842)
retratado por Johan Olaf Sodermark (1840)
Honor de Balzac (1799-1850)
retratado por Nadar (1842)
Gustave Flaubert (1821-1880)
retratado por Eugne Giraud (1856)
El Realismo
Un entierro a Ornans (1850) de Gustave
Courbet
 Del lado de lo real
El realismo y el naturalismo en Francia

I. El realismo: principios y variaciones

- 1857: Manifiesto del Realismo por Jules Champfleury.

- Contrapunto al romanticismo. Bsqueda de la verdad

objetiva. Obra tiene que dar cuenta de las
costumbres, de la vida social, de los mecanismos
polticos. Momento de progreso cientfico. Desarrollo
del periodismo.

- Expresiones artsticas variadas. Paralelo con el

desarrollo de la fotografa.

- Algunos realistas extranjeros: Charles Dickens, Nikolai

Gogol, Ivan Turgueniev.
 Le ralisme conclut la reproduction exacte,
sincre du milieu social, de lpoque o lon vit,
parce quune telle direction dtudes est justifie
par la raison, les besoins de lintelligence et lintrt
du public, et quelle est exempte de mensonges,
de toute tricherie .
El realismo remite a la reproduccin exacta,
sincera del medio social, de la poca en la cual se
vive porque esta orientacin de estudios se
justifica pora la razn, las necesidades de la
inteligencia y el inters del pblico, y que es
exenta de mentiras, de engao.
Louis Edmond Duranty. Le Ralisme (1856)
-Rechazo del exceso
-Representar fielmente lo real para analizar los
problemas sociales y entender los
comportamientos humanos
-Valor informativo de la descripcin
- Empleo de un vocabulario especializado

- Ningn tema es descartado

- Visin pesimista de la condicin humana

- Escritura impersonal que busca la objetividad

Mais quon ne sy trompe pas: le romancier ne ressemble

pas aux prsidents de cours dassises dont le rsum
impartial et fidle tourne presque toujours contre
laccus. Le romancier ne juge pas, ne condamne pas,
nabsout pas. Il expose les faits.

Pero no hay que engaarse: el novelista no se parece a los

presidentes de las cortes de justicia cuyo resumen
imparcial y fiel casi siempre se torna contra el acusado.
El novelista no enjuicia, no condena, no absuelve. Expone
los hechos.

Jules Champfleury. Le Figaro (1856)

II. El naturalismo
- 1870: derrota francesa implementa cambios polticos
(desarrollo del socialismo, afirmacin de la conciencia
obrera). El naturalismo va ms all del realismo, inspiracin
socializante: observar los eventos sociales como
fenmenos clnicos y biolgicos (darwinismo).
- mile Zola (1840-1902): jefe de filas de los naturalistas
(Maupassant, Huysmans, Goncourt). Inters por la
interaccin entre el hombre y su medio (Germinal,
LAssomoir, Nana). Redactar novelas a partir de
documentos (Teresa Raquin). Los personajes son de origen
humilde o explotados, tambin burgueses en decadencia.
Pintura de las masas y de las multitudes. Smbolos
obsesivos: la descomposicin (mundo aniquilado,
apocalipsis, decadencia) y la germinacin (fecundidad,
progreso, promesa de revolucin).
- La desviacin naturalista conlleva a la descripcin de lo
srdido.
 mile Zola (1840-1902)
retratado por douard Manet (1868)
Guy de Maupassant (1850-1893)
retratado por Nadar (1888)
Gustave Flaubert (1821-1880)
retratado por Eugne Giraud (1856)
Gustave Flaubert (1821-1880): gran exponente del
realismo: desilusionado por el romanticismo, Verdad
incierta y huida ilusoria (escritura dedicada a mostrar
el vaco de las cosas, la descripcin sirve a mostrar el
aspecto inconsistente del hombre), el bovarismo
indica la inadecuacin del sueo a la realidad.
Madame Bovary, cest moi !

Dualismo de Flaubert: el artista lrico y el documentalista

Il y a en moi deux bonshommes distincts, un qui est pris

de gueulades, de lyrisme, de grands vols daigle [] ; un
autre qui creuse et qui fouille dans le vrai tant quil peut,
qui aime accuser le petit fait aussi puissamment que le
grand, qui voudrait vous faire sentir presque
matriellement les choses quil reproduit
 Lart nest pas la ralit, quoiquon fasse, on est oblig de
choisir dans les lments quelle fournit .

Lettre Huysmans. Fvrier-Mars 1879

Realismo potico: Ceux que je vois souvent, et que vous

dsignez, recherchent tout ce que je mprise et
sinquitent mdiocrement de ce qui me tourmente. Je
regarde comme trs secondaire le dtail technique, le
renseignement local, enfin le ct historique et exact des
choses. Je recherche par-dessus tout la beaut dont tous
mes compagnons sont mdiocrement en qute (A
George Sand, Diciembre 1875).
 Poetas de fin de siglo (simbolismo)

Paul Verlaine Isidore Ducasse

Stphane Mallarm Comte de
Lautramont
 El Simbolismo

[] Enemiga de la enseanza, la declamacin, la falsa

sensibilidad, la descripcin objetiva, la poesa simblica
busca revestir la Idea de una forma sensible, que, no
obstante, no sera un objetivo en si, pero que sirviendo la
expresin de la Idea, le estara sometida. La Idea, tambin,
no debe dejarse privar de las suntuosas vestimentas de las
analogas externas: porque el carcter esencial del arte
simblico consiste en nunca llegar a la concepcin de la Idea
en si. As, en este arte, los cuadros de la naturaleza, las
acciones de los humanos, todos los fenmenos concretos no
se manifestaran por ellos mismos; son apariencias
sensibles destinadas a representar sus afinidades esotricas
con las Ideas primordiales (mi traduccin).
Jean Moras, Manifiesto, Figaro Lttraire, 1886
 Charles Baudelaire (1821-1867)
Retratado por mile Deroy Retratado por tienne
(1844) Carjat (1863)
Retratado por Nadar
(1855) Retratado por Gustave
Courbet (1848-1849)
Arthur Rimbaud (1854-1891)
Retratado por tienne Carjat
(1871, 1920)
Jef Rosman, Eplogo a la francesa, juillet
1873. Rimbaud herido.
Coin de table (1872, Muse dOrsay), Henri Fantin-Latour (18361904)
Assis au premier plan, de gauche droite : Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Lon Valade, Ernest
d'Hervilly et Camille Pelletan ; debout, au second plan : Pierre Elzar, Emile Blmont et Jean Aicard.