Mrio de Andrade

(1893-1945)

MODERNISMO Primeira gerao

ROMANCE MODERNO

1 publicao 1927
 AMAR, VERBO INTRANSITIVO IDLIO

Idlio: 1. Amor terno e delicado. 2. Colquio amoroso:

relaes entre namorados. 3. Produto da fantasia;
devaneio, utopia
A perplexidade inevitvel, uma vez que idlio
implica numa forma singela de amor em que no
pairam dvidas quanto reciprocidade entre dois
sujeitos.

Amar, verbo intransitivo: contradio

Gramtica: quem ama, ama algo: VTD
Livro: quem ama, ama: VI
 CONTEXTO HISTRICO
Na Europa, o perodo denominado
entre guerras caracterizou-se por uma profunda
crise econmica, social e moral que atingiu os
pases capitalistas na dcada de 20. Na Alemanha,
particularmente, a situao era pior: havia um
clima propcio, como nos demais pases que
perderam a guerra, ao nascimento de um violento
nacionalismo. No caso, sabemos, estava aberta a
brecha para a ascenso do nazismo.
 CONTEXTO HISTRICO
No Brasil, apesar da guerra, o clima era bem outro:
havia um relativo otimismo em relao ao futuro.
Supervamos o atraso de um pas agrrio num
estado mesmo de euforia pelo dinheiro
proveniente da plantao e comrcio do caf e
vislumbrava-se a possibilidade de unir esta riqueza
nova riqueza industrial. Frulein, diante de
realidades to opostas, se adapta. Alis, seu poder
de adaptao insistentemente enfatizado pelo
narrador:
 CONTEXTO HISTRICO

[...] tornaram a vida insuportvel na Alemanha.

Mesmo antes de 14 a existncia arrastava difcil l,
Frulein se adaptou. Veio pro Brasil, Rio de Janeiro.
Depois Curitiba onde no teve o que fazer. Rio de
Janeiro. So Paulo. Agora tinha que viver com os
Souza Costas. Se adaptou.
 Amar, Verbo Intransitivo, chama a ateno por inmeros aspectos.
A linguagem, provavelmente considerada errada na poca, pois se
afasta do portugus castio ao imitar (s vezes de forma eficiente, s
vezes no) o padro coloquial brasileiro. como se o texto escrito
imitasse a maneira de falar do nosso povo. um livro para se fazer de
conta que se est ouvindo e, no, lendo.

Um romance modernista da primeira fase (1922 1930),

impregnado de um esprito de destruio at ao exagero. O esprito da
Semana de Arte Moderna: destruir para construir tudo de novo. A mola
real de toda a obra do autor a pesquisa, a busca.
 A universalidade do romance est personificada em Frulein, pois
traz um mundo de contradies e efervescncias que
caracterizavam a Alemanha (Perodo entre a 1 e a 2 Guerra
Mundial Repblica de Weimar);
Frulein tem tendncias autoritrias, totalitaristas. Ela acredita,
entre outras coisas, que a mulher deve casar, ter quantos filhos a
natureza prover, servir ao marido, cuidar da casa... a
caracterizao, segundo Mrio de Andrade, do alemo medocre,
alemo mdio;
Intertextualidade com o Hermann e Dorotia, de Goethe (Narra a
histria de uma jovem refugiada por causa da Rev. Francesa que vaga pela Alemanha e encontra
o jovem rico, Hermann. Ele a leva para trabalhar na casa e acaba apaixonando-se por ela.
Transforma-a em patroa.);
 Plano de Frulein : Quer ensinar o amor e no o sexo (Como Sousa Costa
quer) e casar-se ;

Frulein (universo racional, onde os fins justificam os meios voltada para a

mera sobrevivnvia, annima, burguesa) X Elza (universo emocional, mais
humano, sofredor, individualizado);

Elza no traz e no precisa de sobrenome; Frulein e Elza, sempre

mencionados separadamente, valem como um todo;

Frulein no solidria com as outras mulheres. sempre severa no julgar

Laura, a esposa de Souza Costa, no se apega s meninas. A governanta
, sim, uma eficiente professora de sexo: terica, e, principalmente, prtica.
Professora de amor... porm no nascera pra isso, sabia. As circunstncias
que tinham feito dela a professora de amor. Se adaptara... (Pg. 71)
 Constante emprego das digresses, boa parte
delas metalingusticas, outra parte sociolgicas,
que fazem lembrar o estilo machadiano. Mais uma
vez, a obra apresenta elementos formais que a
colocam frente de seu tempo, caracterizando-a,
portanto, como moderna.
 Dentro do aspecto sociolgico, h que se entender uma
posio meio ambgua de Mrio de Andrade, como se ele
mostrasse uma paixo crtica por seu povo, principalmente o
paulistano. Note-se que critica valores brasileiros, ao mesmo
tempo que diz que a nossa forma de comportamento, deixando
subentendido um certo ar de no tem jeito, somos assim
mesmo.

Alm disso, ao mesmo tempo em que elogia o estrangeiro,

principalmente a fora dos alemes, desmerece-os ao mostr-los
como extremamente metdicos, ineptos para o calor latino. Sem
mencionar que reconhece que o imigrante est sendo como que
simpaticamente absorvido por nossa cultura.
 O que mais chama a
ateno a utilizao da
teoria freudiana (grande
paixo do autor) como
embasamento da trama.
Foco narrativo
A narrativa feita na terceira pessoa, por um narrador que
no faz parte do romance. o narrador tradicional, um
narrador onisciente e onipresente. Mas h ainda um outro
ponto de vista: o autor se coloca dentro do livro para
fazer suas numerosas observaes marginais. Para
comentar, criticar, expor ideias, concordar ou discordar...
uma velha mania do romance tradicional. E os comentrios
so feitos na primeira pessoa.

Isto no sei se bem se mal, mas a culpa toda de Elza.

Isto sei e afirmo...
Volto a afirmar que o meu livro tem 50 leitores. Comigo 51.
Linguagem e Estrutura

A narrativa corre sem divises de captulos. Mrio de Andrade usa as

formas conhecidas de discurso. mais frequente o discurso direto,
nos dilogos, mas em algumas vezes, usa tambm o discurso
indireto e o discurso indireto livre.

Mrio de Andrade transgride a norma culta em aspectos como

pontuao e concordncia (Ver posfcio!).

A narrativa segue, de modo geral, uma linha linear: princpio, meio e

fim. Comea com a chegada de Frulein, se estende em episdios e
incidentes, acaba com a sada de Frulein. Quando termina o idlio, o
autor escreve Fim e, depois, ainda narra um pequeno episdio:

Um encontro de longe entre Carlos e Frulein, num corso de carnaval.

Freqentemente a narrativa fica retardada pelos comentrios marginais
do autor: algumas vezes exposio de tese.
A pontuao da frase muito liberal. Conscientemente liberal. O ritmo de
leitura depende muito da capacidade de cada leitor. Abandona a pontuao
quando as frases se amontoam, acavalando-se umas sobre as outras,
polifnicas, simultneas, fugindo das regrinhas escolares de pontos e vrgulas.

preciso lembrar que Mrio de Andrade sempre um experimentador em

busca de solues novas para a linguagem. Para alcanar ou tentar suas
inovaes ele trabalhou suadamente: fazia e refazia suas redaes em verses
diferentes. Assim em Amar, Verbo Intransitivo e mais ainda em Macunama.

Sobre Frulein : Agora primeiro vou deixar o livro descansar uma semana ou
mais sem pegar nele, depois principiarei a corrigir e a escrever o livro na forma
definitiva. Definitiva? No posso garantir nada, no. Frulein teve quatro
redaes diferentes! (Carta a Manuel Bandeira, pg. 184).
LINGUAGEM E ESTRUTURA

Apesar de certos alongamentos em seus comentrios

marginais, o autor escreve com rapidez, dinamicamente,
em frases e palavras com jeito cinematogrfico.

Usa uma linguagem sincopada, cheia de elipses que

obrigam o leitor a ligar e completar os pensamentos. Em
vez de dizer e de explicar tudo, apenas sugere em frases
curtas, mnimas.
PERSONAGENS

Em geral, so fabricadas, artificiais, sem

muita vida ou substncia humana. As
personagens so bem parecidas e
socialmente domesticadas.

A ao principal est em Frulein : seu

domnio sexual, com imperturbvel
serenidade bem alem, contrasta com a
espontaneidade sexual, com a
impetuosidade bem brasileira do
excelente aluno (em sexo), Carlos.
PERSONAGENS

Felisberto Sousa Costa - pai de

Carlos. o centro, no afetivo, mas
administrativo da casa em que
mantm, mais ou menos, o regime
patriarcalista. Deve-se notar que o
comportamento de Sousa Costa,
acerca de sua atitude de contratar uma
profissional do amor para realizar os
servios debaixo do seu prprio teto,
revela determinados valores da
O narrador mostra-se bastante
burguesia da poca. Ele se comporta
cruel. Ficaram claras as suas crticas
como um novo rico que acha que o
burguesia paulistana e sua mania de
dinheiro pode tomar posse de tudo, at
tentar ser o que no ou esconder o que
da iniciao sexual. So ricos que
no fundo . Observa-se a genialidade do
ainda no tm, no entender de Mrio
narrador ao descrever Sousa Costa
de Andrade, estrutura para merecer
usando brilhantina at no bigode.
seu presente status.
Assemelha-se esposa, que tambm usa
produto para alisar o cabelo. Querem
esconder que so to mestios quanto o
resto do pas.
D. Laura - me de Carlos, esposa
de Felisberto. Como devia, sempre
obedece ao marido. uma senhora
bem composta, acomodada,
burguesa. Uma senhora da
sociedade e que mantm todas as
aparncias de seriedade religiosa e
familiar. Concorda com os
argumentos to convincentes... do
marido, na educao do nico filho-
homem.
Carlos Alberto filho,
entre 15 e 16 anos. Uma
espcie de enfant gat
(um queridinho da famlia,
porque nico) e que,
certamente, dever ser o
principal herdeiro do nome,
da fortuna e das realizaes
paternas. Como era
costume, possivelmente,
deveria ser a projeo do
pai, a sua continuao.
Centraliza a narrativa,
personagem do pequeno
drama amoroso do livro, ao
lado da governanta alem,
Elza.
Elza Frulein
(= senhorita), governanta
alem. To importante que ela
dava nome ao romance. Como
Frulein? Ela a mais humana e
real, mais de carne e osso. Talvez
arrancada da vida. Ela, sem muito
interesse, cuida tambm da
educao ou instruo das
meninas: principalmente para
ensinar alemo e piano. So trs
meninas que, apenas, completam
a famlia burguesa. So trs
meninas que brincam de casinha.
Maria Lusa - irm de Carlos, tem 12 anos. Ela vai ser o centro de uma
narrativa dentro do romance: a sua doena e a viagem ao Rio de Janeiro,
para um clima mais saudvel em oposio ao frio paulistano.

Laurita - irm de Carlos, tem 7 anos.

Aldina - irm caula de Carlos. Tem 5 anos.

Tanaka - mordomo.
Enredo

Felisberto Souza Costa, um novo-rico, um homem burgus, bem

posto na vida, contrata uma governanta alem, de 35 anos, para a
educao do filho, principalmente para a sua educao sexual: No me
agradaria ser tomada por aventureira, sou sria, e tenho 35 anos,
senhor. Certamente no irei se sua esposa no souber o que vou
fazer l.
Elza vai ficar conhecida e ser chamada sempre pela palavra
alem Frulein (senhorita). Chegou manso de Souza Costa, numa
tera-feira: Ganharia algum dinheiro... Voltaria para a Alemanha... Se
casaria com um moo comprido, magro, muito alvo, quase
transparente...).
A famlia era formada pelo pai, por D. Laura, o jovem Carlos e as
meninas: Maria Lusa, com 12 anos; Laurita, com 7, e Aldinha,com 5.
Havia tambm na casa um criado japons: Tanaka. A crianada toda
comeou logo aprendendo alemo e chamando a governanta de Frulein.
Carlos no est muito para o estudo. Frulein logo se ajeitou na famlia,
uma famlia imvel mas feliz. Mas o papel principal da governanta
ensinar o amor.
Nesse idlio, nos deparamos com um lrico nostlgico voltado para o
passado, remetendo obra de Saint-Pierre, a de Gessner, e reportando-se
tambm a de Wagner, msico e poeta alemo, cuja influncia foi
determinante para a formao da identidade nacional.
 Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Alemanha, 22 de maio de 1813
Veneza, Itlia, 13 de fevereiro de 1883) foi um maestro, compositor,
diretor de teatro e ensaista alemo, primeiramente conhecido por suas
peras (ou "dramas musicais", como ele posteriormente chamou). As
composies de Wagner, particularmente essas do fim do perodo, so
notveis por suas texturas complexas, harmonias ricas e orquestrao, e
o elaborado uso de Leitmotiv: temas musicais associados com carter
induvidual, lugares, ideias ou outros elementos. Por no gostar da maioria
das outras peras de compositores, Wagner escreveu simultaneamente a
msica e libreto, para todos os seus trabalhos. Wagner foi o pioneiro em
avanos da linguagem musical, tais como o cromatismo extremo e a
rpica mudana dos centros tonais, que muito influenciou no
desenvolvimento da msica erudita europeia. Sua Tristan und Isolde
algumas vezes descrita como um marco do incio da msica moderna. A
influncia de Wagner vai alm da msica, tambm sentida na filosofia,
literatura, artes visuais e teatro. Ele teve sua prpria casa de pera, o
Bayreuth Festspielhaus. Wagner conquistou tudo isso, apesar de viver at
suas ltimas dcadas em um exlio poltico, amores turbulentos, pobreza
e a fuda de seus credores. O impacto de suas ideia pode ser sentidas em
muitas artes do longo de todo o sculo XX.
Tristan und Isolde ("Tristo e Isolda", em alemo) uma pera em trs
atos com msica e libreto do compositor alemo Richard Wagner,
baseada em uma lenda medieval narrada por Gottfried Von Strassburg. A
estreia da obra foi em 10 de Junho de 1865, em Munique, no Teatro da
Baviera, sob regncia do maestro Hans von Blow.A partitura de Tristan
und Isolde um marco importantssimo da msica erudita moderna por
apontar para a dissoluo da tonalidade, cuja consequncia ser o
atonalismo do sculo XX.

https://www.youtube.com/watch?v=8VEqNv6Y-DQ
 Chegada de Frulein Manso

Tera-feira o txi parou no porto da Vila Laura. Elza apeou ajeitando o casaco, toda de
pardo, enquanto o motorista botava as duas malas, as caixas e embrulhos no cho. Era esperada. J
carregavam as malas pra dentro. Uns olhos de 12 anos em que uma gaforinha americana enroscava a
galharia negro-azul apareceu na porta. E no silncio pomposo do caso o xilofone tiniu:
A governanta est a! Mame! a governanta est a!
J sei, menina! No grite assim!
Elza discutia o preo da corrida.
... e com tantas malas, a senhora...
muito. Aqui esto cinco. Passe bem. Ah, a gorjeta...
Deitou quinhentos ris na mo do motorista. Atravessou as roseiras festivas do jardim.
Dia primeiro ou dois de setembro, no lembro mais. Porm fcil de saber por causa da tera-
feira.
Bem diferente dos quartinhos de penso... Alegre, espaoso. Pelas duas janelas escancaradas
entrava a serenidade rica dos jardins. O olhar torcendo para a esquerda seguia a disciplinada carreira das
rvores na avenida. Em Higienpolis os bondes passam com bulha quase grave soberbosa, macaqueando
o bem-estar dos autos particulares. o mimetismo arisco e irnico das coisas ditas inanimadas. So bondes
que nem badalam. Procedem como o rico-de-repente que no ch da senhora Tal, famlia campineira de
sangue, adquire na epiderme do fraque a macieza dos tradicionais e cruza as mos nas costas que
importncia! pra que a gente no repare na grossura dos dedos, no quadrado das unhas chatas. Neto de
Borbas me secunda desdenhoso que badalo e mos speras nem por isso deixam de existir, ora! o badalo
pode no tocar e mos se enluvam.
Elza trouxe de novo os olhos de fora. O criado japons botara as malas bem no meio do vazio.
Estpidas assim. As caixas, os embrulhos perturbavam as retas legtimas. (Pgs. 48 a 50)
ATENO!

Descrio do corpo de Fralein: Isso do corpo de Frulein no ser perfeito, em nada enfraquece a histria. Lhe
d mesmo certa honestidade espiritual e no provoca sonhos. E alis, se renascente e perfeito, o idlio seria o mesmo.
Frulein no bonita, no. Porm traos muito regulares, coloridos de cor real. E agora que se veste, a gente pode olhar
com mais franqueza isso que fica de fora e ao mundo pertence, agrada, no, no agrada? No se pinta, quase nem usa p-
de-arroz. A pele estica, discretamente polida com os arrancos da carne s. O embate cruento. Resiste a pele, o sangue se
alastra pelo interior e Frulein toda se roseia agradavelmente.
O que mais atrai nela so os beios, curtos, bastante largos, sempre encarnados. E inda bem que sabem rir:
entremostram apenas os dentinhos dum amarelo sadio mas sem frescor. Olhos castanhos, pouco fundos. Se abrem
grandes, muito claros, verdadeiramente sem expresso. Por isso duma calma quase religiosa, puros. Que cabelos
mudveis! ora louros, ora sombrios, dum pardo em fogo interior. Ela tem esse jeito de os arranjar, que esto sempre
pedindo arranjo outra vez. As vezes as madeixas de Frulein se apresentam embaraadas, soltas de forma tal, que as luzes
penetram nelas e se cruzam, como numa plantao nova de eucaliptos. Ora a mecha mais loura que Frulein prende e
cem vezes torna a cair... (Pgs. 56 a 58)
ATENO:

Na cena em que Frulein e Carlos encontram-se na biblioteca, a seduo do aluno pela professora se
processa gradativamente; percebe-se uma tenso provocada pela indefinio e pelo jogo de revelar e encobrir
estabelecido tacitamente entre ambos, at o momento em que a situao se inverte, e Frulein surpreende-se com os
prprios sentimentos.

Deitou o brao direito sobre o dele, lhe segurando a mo, soerguendo-a do papel. Assim, no para intrigar, porm ele ficava abraado.
Abaixou a cabea, querendo e no querendo, que desespero! era demais! se ergueu violento. Empurrou a cadeira. Machucou Frulein.
No escrevo mais!
Ela ficou branca, tomou com um golpe. Custou o:
Que isso? Venha escrever, Carlos!
Desse jeito no escrevo mais!
A briu a luz da janela. Olhava pra fora, raivoso, enterrando virilmente as mos nos bolsos do pijama, incapaz de sair daquela sala. Frulein
no compreendia. Estava bela. Corada. Os cabelos eriados, metlicos. Doa nela o desejo daquele ingnuo, amou-o no momento com delrio.
Revelao! (Pgs. 88-90)
ATENO:

Carlos entrara no quarto de Frulein. Mal tivera tempo de. Porm j machucara a amante,
cruzando as pernas sentado. Tto, to, to!
- Meu Deus! Entra Sousa Costa. (Pg. 134)
 Frulein sacudida pelos soluos nervosos entrou no automvel .
Partiam mesmo. Debruou-se ainda na portinhola:
- Meu Carlos... (Pg.139)