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CURSO:
Historia y Crtica de la Arquitectura II
INTEGRANTES:
Alburuqueque Alvarado Kheyla
Baldera Chavez Anabel
Carrasco Basauri Jorge
Chabria Bazalar Elena
Flores Silva Denzel
Mendoza Reyes Claudia
Rojas Burga Zelita
Vilchez Chapoan Evelyn
ARQUITECTURA BARROCA En 1888 por el historiador alemn de arte HEINRICH WOLFFIN,
analizo el Barroco como oponente al Renacimiento y como una
evolucin en el arte.
EL TRMINO BARROCO El trmino BARROCO
= BARRUECO (en portugus: perlas deformes )
fue usado con un sentido despectivo, para RENACIMIENTO BARROCO
subrayar el exceso, la teatralidad y la Visin plstica y contornos.
exageracin ornamental que segn los crticos Composicin en plano. Visin pictrica y apariencia.
de la ilustracin (siglo XVIII), adopt el Estatismo. Composicin en profundidad.
renacimiento tardo Formas cerradas. Dinamismo.
Claridad absoluta de cada Formas abiertas.
Claridad relativa
El Barroco nace en Italia y se extiende por
muchos pases europeos como Francia,
mobjeto.
Espaa y Alemania.
BARROCO
SOCIEDAD
Auge de la burguesa, pero se mantiene
la sociedad estamental.
RELIGIN
Reforma protestante y Contrarreforma
catlica.
CULTURA
Tendencia en la Literatura al artificio y al
ingenio Conceptismo y Culteranismo.
CIENCIA
Moderna, experimental y cuantitativa.
Revolucin cientfica: Galileo, Pascal,
Newton.
ARQUITECTURA BARROCA
Elementos Arquitectnicos :
COLUMNA SALOMNICA:
EL MURO: LOS SOPORTES:
la que tiene fuste torsionado
El muro es el principal soporte y Los soportes, exentos o adosados se
en forma de espiral.
tiene en carcter dinmico; se emplean mucho, pero, en general, con
ESTPITE: soporte vertical
ondula y modela, permitiendo fines decorativos. Se usan los atlantes,
cuyo tronco tiene forma de
plantas flexibles. Los vanos que se caritides y mnsulas y aparecen dos
pirmide invertida; puede
abren pueden tener formas soportes nuevos tpicamente
resultar muy complejo al
complejas, ovales, con barrocos: la columna salomnica y el
yuxtaponerse, en ocasiones,
sobreventanas, etc. estpite.
diversos elementos.
ARQUITECTURA BARROCA
Elementos Arquitectnicos :
- Orden gigante
- Planta central
- Dinamismo espacial
- Uso de la luz
- Incorporacin de la escultura
- Materiales simples y econmicos
- Esquema geomtrico modular
- Las fachadas movidas alcanz lmites
insuperables.
CARACTERSTICAS DE LA OBRA:
COLUMNAS:
Un elemento clsico se ve en las columnas de
orden gigante, que configuran ambos pisos.
Adems, son columnas exentas.
CPULA:
La cpula en una sucesin de valos que se
encuentran flanqueando un valo central. El valo
central, con linterna, tiene una decoracin muy
original a base de casetones de diferentes formas,
como estrellas.
PLANTA:
Las lneas curvas-contracurvas se pueden ver perfectamente en los
distintos tramos de la planta. As, a la derecha vemos un tramo
cncavo que se comunica con el tramo cncavo de la parte inferior
por una zona convexa.
EL BALDAQUINO (1623- 1634)GIAN LORENZO BERNINI
El cardenal Maffeo Barberini, que CARACTERISTICAS:
tomara el nombre pontificio
de Urbano VIII encarg, Gian Consta de cuatro
Lorenzo Bernini . gigantescas columnas salomnicas
de orden corintio, de 20 m de
UBICACIN: ciudad del vaticano - altura, culminadas en dosel , forjado
Roma - Italia en bronce macizo negro y
sobredorado.
Decoracin : aparecen revestidas
con denso ornamento de volutas y
hojas de laurel y racimos
naturalistas .
Los racimos simbolizan la eucarista
El Baldaquino de San Pedro es la
estructura que cubre el altar de El dosel cuenta con cuatro
la Baslica de San Pedro del cornapuntas realizadas por
DIMENSIONES: 28.5 m de altura Vaticano, situado sobre la tumba Pietro Bernini y Borromini. En la
de San Pedro Apstol, bajo la parte superior del entablamento
cpula que diseara Miguel aparecen unos angelotes de talla
ngel. doble a la humana, y un grupo
escultrico de
dos querubines que portan
respectivamente la tiara papal y
las llaves de San Pedro como
smbolos papales.
PLAZA DE SAN PEDRO EN EL VATICANO (1656-1667) GIAN LORENZO BERNINI
CARACTERSTICAS
- La planta esta
conformada por
yuxtaposicin de dos
tringulos equilteros(
el tringulo es smbolo ABSIDE
de la Trinidad) que
conforman una planta
estrellada de seis puntas
( la estrella de David y CRUCERO
smbolo de la sabidura)
- Pilastras se van
estrechando a medida
que se tiene ms altura.
- Rematando finalmente
en un culo circular.
- Es un templo donde
perduran elementos
clsicos (arcos de medio
punto, columnas
corintias)
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA
CARACT. FISICAS
En Italia, las iglesias contienen una homogeneidad en sus
alturas. Situando como hitos en lo alto que logran tener una
medida, se reconoce el tamao de la ciudad como lo plano y el
tamao de las iglesias (smbolo de poder eclesistico) como lo
que se eleva.
CARACT. CONSTRUCTIVAS
CARACTERISTICAS
ARQUITECTONICAS
Las cornisas y las pilastras, por
le hecho de tener una gran
Los traspasos de luz estn
dimensin hacen que pierda la
ubicados en la cpula y
escala humana; otorgando la
en la linterna de la iglesia,
condicin de grandeza que
las ventanas inferiores
requiere una iglesia
son ciegas (exceptuando
la ventana superior del
La planimetra revela el doble cuerpo
acceso). Esto crea una
que tiene la iglesia, el primero llevado
iluminacin superior y
por las pilastras hasta la cornisa, la
una doble lectura, lo
cual continua por el segundo cuerpo
sombro como lo terrenal
hasta la linterna.
y lo iluminado como lo
divino.
URBANISMO BARROCO
Centros PLAZAS
intercomunicados
Calles anchas
Fuentes y estatuas
ROMA
Su regulacin se basa en un
entramado de grandes vas
que se articulan
referenciadas a centros
significativos, tanto edificios
como plazas. Las siete
baslicas quedan
entrelazadas entre ellas en
base a un centro terico que
es la baslica de Santa Mara
la Mayor
CONCLUSIONES
No reniega de las formas COLUMNA
clsicas: columnas, arcos, SALOMONICA.
risos, pero los transforma de ESTIPITE:
manera fantasiosa. Soporte vertical
cuyo tronco
tiene forma de
pirmide
invertida
BALDAQUINO DE LA BASLICA
DE SAN PEDRO Con el surgimiento del barroco
El dinamismo de las formas italiano aparecen las plantas
elipticas, circulares y mixtas.
En el exterior las fachadas
tiene un papel muy importante
Se pierde toda escala humana,
con movimiento y efectos de
otrogando condicion de grandeza
claroscuro, abandonando las
(templos, basilica).
lineas rectas y formas planas.
El espacio interior es
envolvente, misterioso, infinito Se rompe con
a veces teatral. el canon y no
interesa la
Necesidad de exacerbar la claridad sino
espiritualidad de los los juegos de
individuos, usando la volmenes y
interaccin de la arquitectura espacios
y el arte con su entorno
urbano.