ILUMINACIN EXTERIOR E INTERIOR

Facultad de Arquitectura y Diseo de Interiores

LUZ ARTIFICIAL
La luz artificial ha evolucionado de herramienta funcional a lenguaje formal a
travs de un largo proceso de desarrollo tecnolgico y de intercambio constante de
experiencias entre disciplinas tcnicas, artsticas y culturales. Desarrollndose
paralelamente a la evolucin de la luminotecnia, a la generalizacin del uso de la
electricidad, a la evolucin de la arquitectura y a los debates culturales sobre la
iluminacin.
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En Europa, Joachim Teichmller utiliz por primera
vez el trmino Lichtarchitektur en
1927, refirindose a la iluminacin arquitectnica
como una arquitectura que utiliza la luz como
material de construccin, incorporndola de manera
consciente en la configuracin del espacio.[1] En
Estados Unidos, Raymond Hood utiliz el trmino
Architecture of the night en 1930, convencido de
que el aspecto nocturno de la arquitectura deba ser
una parte importante del concepto de diseo, y
cuidadosamente planteado.[2]

A partir de entonces la luz elctrica ser

considerada como un nuevo material de
construccin con capacidad de aportar cambios
conceptuales profundos y de justificar visiones de
una futura arquitectura luminosa.
[1]Dietrich Neumann, Architecture of the Night: The Illuminated Building, Ed. Dietrich Neumann, Munich/New York: Prestel, 2002

[2]Op. Cit. Pg. 6-7

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Las Exposiciones Universales contribuirn a divulgar la imagen de la arquitectura y de

la ciudad con una doble concepcin, fruto de la iluminacin diurna y de la nocturna
(posible gracias a la incorporacin de la luz elctrica).
La arquitectura de principio del siglo XX, bajo la influencia del Art Nouveau recibi la
luz elctrica y la incorpor como un objeto ms de su decoracin interior segn las
directrices formales de los arquitectos. Su tratamiento esttico sirvi para situarla,
definitivamente, como un elemento imprescindible en los nuevos espacios, lo que
posibilit su anlisis crtico en la configuracin del espacio arquitectnico.
Posteriormente la arquitectura Futurista situar la esttica de la luz artificial al mismo
nivel que la pintura y la escultura; mientras, el Art Dec experimentar con el color,
con las superficies y los materiales translcidos, como el ncar, el mrmol y el plstico
bajo la influencia de la luz.
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Art Nouveau
Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven,
libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la poca,
tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas
(realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la
inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la
revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la
arquitectura del hierro de mediados del siglo xix.
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Art Dec

Movimiento artstico que se

empez a desarrollar en los aos
veinte como reaccin al art
nouveau y cuyo campo fueron
las artes decorativas y el diseo
industrial; los objetos creados
pretendan inspirar elegancia y
sofisticacin, para lo cual se
utilizaban lneas definidas,
contornos ntidos y formas
elegantes y simtricas, colores
primarios brillantes, cromados,
esmaltes y piedras muy pulidas,
y diseos de inspiracin egipcia y
griega.
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La iluminacin expresionista se integrar en los elementos de la arquitectura
dotndolos de luminosidad propia, inundar el espacio rozando las superficies y los
volmenes geomtricos. Los planos sutilmente iluminados, los ritmos y los
degradados de luminosidad crearn una nueva atmsfera interior. El cine Gaumont
Palace de Henry Belloc y la sala de la Radio City Music Hall de Donald Deskey fueron
dos exponentes de esta iluminacin.
Los arquitectos del movimiento moderno trabajarn con la luz artificial con diferentes
sensibilidades y grados de implicacin. Para Le Corbusier y Mies sta ser secundaria y
sus edificios estarn pensados fundamentalmente bajo la luz del sol.
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cine Gaumont Palace de Henry Belloc

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sala de la Radio City Music Hall de Donald Deskey

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Los primeros rascacielos proyectados por Mies Van der Rohe buscaban la iluminacin
interior y exploraban los reflejos de la luz natural en la complejidad de su superficie,
sin considerar la transparencia o la translucidez producida durante la noche. No fue
hasta su llegada a Nueva York, tras su colaboracin con Richard Kelly en el Seagram
Building, que la luz artificial dotar a sus edificios de gran impacto visual. Pierden su
peso y compacidad volumtrica cuando son iluminados con luz artificial, su superficie
se desvanece reforzando la visin de la estructura, del ritmo y de la modulacin de la
fachada.
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Seagram Building
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El Seagram Building, ubicado en el 375 (entre la calle n. 52 y la n.

53 en el centro de Manhattan) de Park Avenue (Nueva York), es una
moderna torre de oficinas proyectada por el arquitecto alemn
Ludwig Mies van der Rohe, en colaboracin con Philip Johnson. Es la
sede central de la corporacin Seagram, fundada por un
contrabandista enriquecido por la venta de alcohol durante la Ley
Seca.
Smbolo del mundo industrial contemporneo, ilustra el lema del
arquitecto Menos es ms. El edificio cuenta con 39 pisos en 157
metros de altura y fue construido entre los aos 1954 y 1958.
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Frank Lloyd Wright incorpora la luz artificial como un elemento de su arquitectura

desde el primer momento, reflejando mejor que ningn otro el proceso de
transformacin de herramienta a lenguaje en su propia obra. En el S.C. Johnson and
Son Company, al igual que en el Larkin building, plante un edificio fuertemente
cerrado hacia el exterior y con el interior lleno de luz natural. El espacio vertical del
Larkin building se transforma en horizontal en el S.C. Johnson aproximando el techo
luminoso al espacio de trabajo.
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S.C. Johnson and Son Company

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La utilizacin de pilares en forma de

embudo, fusionndose con un techo
traslcido de tubos de vidrio (Pyrex)
hace desaparecer la idea del
lucernario objeto, para
transformarse en una cubierta
lenguaje. La iluminacin artificial
situada en el interior de las paredes
de tubos de vidrio busca mimetizar
el efecto de la luz solar. El sueo de
Poul Sherbart de crear una
arquitectura luminosa, iniciado en
las obras de Taut y Poelzig, fue
conquistado aqu por Wright,
manteniendo una enorme similitud
formal con el teatro para Max
Reinhard, construido por el propio H.
Poul Sherbart:
Su obra ms conocida es el ensayo Arquitectura de cristal (Glasarchitektur, 1914), que influy Poelzig.
en la arquitectura expresionista. En esa obra atac el funcionalismo por su falta de artisticidad
y defendi la sustitucin del ladrillo por el cristal. Su teora fue puesta en prctica por Bruno
Taut en el Pabelln de Cristal de la Exposicin de la Deutscher Werkbund de Colonia de 1914.
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Larkin building

El edificio Larkin fue un edificio de principios del

siglo XX. Fue diseado en 1903 por Frank Lloyd
Wright y construido en 1904-1906 para la Larkin
Soap Company de Buffalo, Nueva York . El edificio
de ladrillo rojo oscuro de cinco pisos utiliz mortero
de color rosa y utiliz la construccin de armazn de
acero. Se observ para muchas innovaciones,
incluyendo el aire acondicionado, los muebles
incorporados del escritorio, y las particiones y los
tazones de fuente suspendidos del tocador. Aunque
esto era un edificio de oficinas, todava cogi la
esencia del tipo de arquitectura de Frank Lloyd
Wright.
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En los aos sesenta Eero Saarinen utilizar la luz artificial con gran plasticidad y
abstraccin. En la terminal area de la TWA introduce la luz natural a travs de brechas
abiertas en la cubierta, mientras que la luz artificial se materializa en un elemento
continuo, vertebrador del espacio, como si fuera una conduccin fluida suspendida de la
bveda de hormign. La integracin de la luz y la arquitectura se har ms intensa y
buscar una comunin formal y perceptiva, de forma que la materia y la luz se
fusionarn permanentemente. Saarinen, lejos de colocar objetos que proyectan luz
sobre el espacio, trabaja con una iluminacin difusa e indirecta que logra dotar a la
materia de sus edificios de luz propia.
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terminal area de la TWA

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En cambio, para L. Kahn la luz

artificial tendr una consideracin
menor, casi nula, en el proceso de
creacin de sus obras. Los
resultados ms interesantes se
darn en edificios con un programa
poco condicionado, donde el
simbolismo de la luz podr alcanzar
un papel ms significativo. En el
museo Kimbell, Kahn resolver la
iluminacin interior separando los
elementos de la estructura,
bvedas y apoyos, generando
grietas por donde la luz natural
entra en el edificio.
 museo Kimbell

Esta solucin habra ocasionado una iluminacin muy contrastada y con importantes manchas
de sol en el interior, fuertes deslumbramientos y una baja uniformidad, factores inaceptables en
la iluminacin de un museo, pero gracias a la colaboracin de Richard Kelly, que dise un
elemento controlador de la luz natural, se pudieron corregir los defectos anteriores, al tiempo
que adquiri una importante presencia formal, perfectamente integrada y caracterstica de su
imagen final. A pesar de que esta solucin no era del gusto de Kahn, que lo llam aparatos de
luz natural.
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Otros arquitectos como Alvar Aalto, Jacobsen, o GioPonti se dedicarn tambin al

diseo de luminarias que incorporarn a sus propias obras, aunque no trabajarn
significativamente con la luz artificial, que para ellos tendr una consideracin menor,
casi nula.
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Ser especialmente a partir de los aos ochenta que la iluminacin artificial alcanzar
un protagonismo fundamental en muchos mbitos. El reconocimiento definitivo de la
doble vida de los edificios y las ciudades ser ya indiscutible, pero sobre todo la
espectacularidad y la atraccin de las imgenes nocturnas harn que se considere un
aspecto diferenciador del proyecto. La luz artificial dotar a los edificios de una calidad
lumnica especial hasta ahora no revelada plenamente.
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Si Kahn nos habl de materia y luz en los

aos sesenta, Toyo Ito nos hablar de
materia y virtualidad en los ochenta. En sus
obras, la luz natural y artificial son energas
que se integran completamente y se
convierten en generadoras de imgenes
nuevas, al tiempo que exploran la movilidad,
el dinamismo y la transformacin
permanente. Para Ito Es una realidad fatal el
hecho de que la arquitectura tenga una forma
fija, a la vez que resulta incluso cruel para las
imgenes, que van cambiando
incesantemente

La Torre de los vientos

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[4]. La luz transformada en

smbolo y en mensaje llenar las
ciudades, la sociedad de la
informacin, la televisin y la
publicidad,
transformndolas. La Torre de
los vientos o la Mediateca de
Sendai expresan con su imagen
nocturna aquella ciudad
envuelta en papel de celofn
transparente anunciada por Ito,
como un anuncio luminoso que
transmite un mensaje ms, que
conecta con la corriente de
flujos energticos, de luces y
sombras que transforman la
arquitectura y la ciudad del siglo
La Torre de los vientos
XXI.
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ste nuevo siglo ha nacido con las fuentesde luz LED buscando incesantemente relevar a las
fuentes tradicionales. Gracias a su uso masivo muchos edificios se transformaran en potentes
luminarias, como el Alianz Arena, Las torres de Dexia o la Torre Agbar, que emulan en su
variabilidad cromtica el latido cambiante de la ciudad.
Los leds convertirn las fachadas de algunos edificios en grandes pantallas de televisin,
introduciendo una fractura en la arquitectura, al separar radicalmente la envolvente
constructiva del espacio interior. Las nuevas fachadas ya no respondern con su lenguaje al
espritu interior de los edificios, sino que se utilizaran para mostrar imgenes exteriores,
generalmente ajenas a la arquitectura que las sostiene.

Alianz Arena
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Las torres de Dexia

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Torre Agbar
La luz artificial se transforma en materia que niega con su presencia la transparencia de la
fachada y la conexin entre el interior y el exterior de los edificios. Una transparencia que
haba sido el paradigma de la arquitectura moderna durante gran parte del siglo XX.
Este desarrollo lumnico ha transformado totalmente el paisaje nocturno de las ciudades
actuales donde se combate la luz con ms luz, resultando cada vez ms difcil crear efectos
de atraccin visual, como suceda en el inicio del siglo XX.
La luz artificial ha sido una de las grandes conquistas del siglo XX hasta llegar a formar
parte integrante del lenguaje de la arquitectura y del paisaje nocturno. Est en la
responsabilidad de todos los que trabajamos con ella que no llegue el momento en que
tengamos que prescindir por haberla banalizado en exceso. Para ello es necesario ensear
a proyectar la luz utilizando conocimientos empricos y experimentables, incorporados a
una metodologa eficaz y til para el aprendizaje, dejando las expresiones metafricas slo
para definir nuestras emociones al observar la obra acabada.
Uno de los retos principales del diseo lumnico artificial es saber cmo representar los
efectos lumnicos. A diferencia de otros aspectos perceptivos, culturales o emocionales que
podemos experimentar ante un espacio u obra arquitectnica, los efectos y las imgenes
producidas por la luz artificial se pueden representar de forma grfica, visual y no escrita.
Para ello es necesario conocer las tcnicas disponibles as como las convenciones y leyes de
la percepcin que afectan a su representacin. No comparto la idea de aquellos que
consideran la luz como una manifestacin emocional sin posibilidad de representacin ni de
verificacin metodolgica. Creo que la luz (artificial o natural) puede y debe representarse
grficamente en el proyecto arquitectnico. Disponemos de medios para hacerlo y que
deje de ser considerada como una manifestacin abstracta o sobrenatural y se asuma
como un elemento formal ms.
PROPIEDADES DE LUZ ARTIFICIAL
TIPOS DE LUZ ARTIFICIAL
DISCUCIN GRUPAL

QUE TIPOS DE FUENTES DE LUZ ARTIFICIAL CONOCEN ? DAR EJEMPLOS

DE APLICACIN EN LA ARQUITECTURA.