ARQUITECTURA PERUANA

ATTO MENDOZA CHINGUEL RIVERA GUARDADO MARTINEZ IZQUIERDO OREJUELA MARTINEZ CALLE NUEZ SANDOVAL

2017 - I
INDICE
 AUTOR
FRANCISCO STASTNY

AO DE EDICIN
1981

NMERO DE PGINAS
254

EDITORIAL
EDICIONES EUDOBANCO

MEDIDAS DEL LIBRO

23.5x 30 CM
CARCTERISCTICAS
DEL LIBRO BIOGRAFA DEL AUTOR
 AUTOR Y Francisco Stastny (1933 - 2013)
BIOGRAFIA

Historiador del arte checoslovaco nacionalizado

peruano.
Obtuvo su ttulo de historiador en la Universidad
Nacional Mayor de San Marcos.
Cre el Museo de Arte de la San Marcos en 1970.
Desempeo el resto de su vida entre investigaciones y
en la docencia, nombrado profesor emrito en 1997
(San Marcos).
 Este capitulo nos aclara que el arte popular como todo lo que
proviene y pertenece a los estratos populares y que agrupa
CAPTULO 1 objetos que varan en sus materiales as como de su origen
social teniendo en cuenta que es el artista quien lo
determina. A su vez compara este termino con otras
QU ES EL denominaciones con las que ha sido confundida: el folklore y
ARTE el arte provinciano ( costumbrismo) .El arte popular encierra
POPULAR? expresiones de profundo aliento creativo que son una
bizarra que parece atroz y que tal vez sea magnifica
George Sand
El arte popular lo clasifican en 4 categoras principales:
1)Objetos artesanales creados para las clases medias y
acomodadas provincianas
2)Creaciones plsticas empleadas por el campesinado
3)Objetos artsticos de los grupos nativos de la amazonia
4)Artesanas populares creadas para la nueva demanda
 CAPTULO 2

ARTE POPULAR
Y ARTE DE
ELITE
 Para entender el arte popular peruano es necesario dar una mirada a los objetos creados para
la nobleza incaica remanente en el Cuzco en el siglo pasado y as comprender que es all donde
CAPTULO 3
se manifiestan con vigor los rezagos prehispnicos.
Conviene mas bien diferenciar los componentes que configuran un objeto artstico, y
ordenarlos segn el valor simblico que cada uno de ellos posee dentro del contexto de la
DIMESIN cultura.

HISTORICA DEL Los componentes que configuran una obra de arte:

ARTE POPULAR a) Tcnicas de ejecucin

b) Las formas tectnicas o estructurales
c) Los motivos ornamentales
d) El lenguaje grfico de representacin empleado
e) El contenido o significado simblico.
Un numero considerable de objetos de arte rural repiten con pocas variantes creaciones
prehispnicas o revelan una clara filiacin que deriva de sus elementos primordiales.
Sin duda una de esas formas bsicas la ms antigua y persistente es el recipiente ritual llamado
Huaco.
Dos de estas formas tuvieron amplia distribucin; una es la Ulti de piedra o Conopa, otra forma
es la Aribaloide,
Estos conceptos no se ilustran con las formas que les son peculiares, sino que son investidas
con el aspecto y el estilo del momento.
Las formas que sobreviven son objetos utilitarios de la poblacin indgena.
Por donde se mire al arte popular peruano est profundamente ligado a los orgenes culturales
prehispnicos y estos son los contenidos dominantes de expresin.
 Las artes populares peruanas estn ampliamente difundidas en diversos
lugares del pas. Sin embargo, se descubrir que la mayora proviene de
tres regiones y de algunas ciudades especificas de cada una de ellas. Esas
zonas son: la Costa Norte, la Sierra Central y la Sierra Sur. En la mayora
CAPTULO 4 de los ncleos artsticos ubicados en estas tres regiones, la vida social
esta regida por una conjuncin de dos factores: la presencia de una
nutrida poblacin indgena dedicada a la ganadera y agricultura, y a la
LOS PRINCIPALES cercana de un centro urbano importante con una larga y asentada
tradicin artstica colonial. Gracias a estos factores se crearon las
CENTROS DEL condiciones adecuadas para la produccin y el florecimiento de las
diversas formas de la inventiva popular. El trabazn social entre los
ARTE POPULAR grupos campesinos nativos y asentamientos urbanos de antigua
raigambre artstica, es caracterstica de centros como Huamanga y Puno,
PERUANO donde florecieron las artes campesinas. Grandes ferias regionales son los
sistemas mas eficaces y tradicionales de intercambio comercial, los
cuales a su vez, dieron lugar al desarrollo de tradiciones tcnicas y
formales. No hay duda que las regiones ms privilegiadas fueron la Sierra
Central y la Sierra Sur. En la central figuran dos polos diferenciados:
Ayacucho, por su antigedad y riqueza de su produccin artesanal,
principal foco de manufacturas populares en el Per, con gran influencia
hispnica; y Huancayo, donde se desarrollo La Feria, creando un mercado
propicio y permanente para la disposicin de artesanas y productos
regionales, donde se desarrollara una artesana moderna adaptada a los
gustos de la clientela urbana. En la Sierra Sur, el principal centro de
produccin es Puno donde conjugan tradiciones artsticas coloniales con
una nutrida poblacin nativa y con un considerable aislamiento
provinciano predominando los factores puramente indgenas; y Cuzco,
centro de artes populares urbanas con papel distinto a las dems
ciudades. Aparece la Costa Norte muy diferente en rasgos tnicos y
culturales, cuyo carcter es de una relacin ms estrecha entre cuidad y
campo, ms integrada en formas culturales mestizas. Finalmente,
totalmente distinto aparece la Amazona Peruana con un arte no
naturalista regido por rigurosas estructuras de geometra y simetra.
 Este captulo se enfoca en la relacin que
CAPTULO 5
tiene el arte peruano con el mercado, se
TRANSFORMACIN trata el tema de la comercializacin del arte.
Y EXPECTATIVAS:
LA APERTURA DEL Teniendo en cuenta la influencia externa,
MERCADO URBANO
repercusiones en los artistas, y distintas
consecuencias en esta rama.
Tambin se nombran personajes que
aportaron a la fomentacin del arte.