ARQ.

R O M A N I C A

Clase 5
ARQ. KEILY N. MEDINA BEJAR
GENERALIDADES

SE MANIFIESTAN UNA SERIE DE HECHOS QUE, INDUDABLEMENTE, INFLUIRÁN EN EL ARTE ROMÁNICO:

A)LA PROPIA ESTRUCTURA FEUDAL, QUE ALCANZA SU PLENA MANIFESTACIÓN EN LOS SIGLOS XI Y XII.
ESTA TENDRÁ SU REFLEJO EN EL ARTE A PARTIR DE LA PROPIA ORGANIZACIÓN FEUDAL ECLESIÁSTICA, QUE
COPIA CEREMONIALES Y COMPORTAMIENTOS VASALLÁTICOS, Y SOBRE TODO AL REFLEJAR LAS RELACIONES
DEPENDENCIA ENTRE TODAS LAS PARTES.

B)LA REFORMA ECLESIAL. LAS ÓRDENES RELIGIOSAS QUE, PROTEGIDAS POR LOS PAPAS Y REYES
LLEGARÁN
A POSEER UN GRAN PODER: CLUNY FUNDO MULTITUD DE MONASTERIOS POR TODA EUROPA ESTABLECIENDO,
Y CON ELLO UNIFICANDO, UN NUEVO RITUAL CEREMONIAL, LOGRANDO CAMINAR ASÍ HACIA UNA EUROPA
CRISTIANA COMÚN, TAMBIÉN EN LO ARTÍSTICO (UNIDAD FORMAL). DE LA IMPORTANCIA DE ESTE FACTOR
COMO DIFUSOR DEL ROMÁNICO EL EJEMPLO HISPANO ES BASTANTE ELOCUENTE: LA CRONOLOGÍA DE LA
REFORMA LITÚRGICO-MONÁSTICA COINCIDE EXACTAMENTE CON LA INTRODUCCIÓN DEL NUEVO ESTILO.

C)LAS PEREGRINACIONES. SERÁ PRECISAMENTE CLUNY LA GRAN IMPULSORA DE ESTA CORRIENTE

PIADOSA QUE SE EXTIENDE POR EUROPA Y QUE TIENE COMO OBJETIVO EL CULTO A LAS RELIQUIAS A TRAVÉS
DE UN CAMINO PREVIO DE EXPIACIÓN DE CULPAS/SALVACIÓN ETERNA. LOS CAMINOS HACIA ROMA,
JERUSALÉN Y, SOBRE TODO, SANTIAGO SE PUEBLAN DE IGLESIAS (LA COSTUMBRE SERÁ UNA IMPORTANTE
FUENTE DE INGRESOS), CIRCULANDO POR ELLO CUADRILLAS DE ARTESANOS QUE ACTÚAN COMO DIFUSORES
Y UNIFICADOS DEL NUEVO ESTILO.
ORGANIZACIÓN SOCIAL
CARACTERÍSTICAS GENERALES

SE TRATA FUNDAMENTALMENTE DE UNA ARQUITECTURA RELIGIOSA, PUES LA IGLESIA ES EL

PRINCIPAL MECENAS EN UN MARCO DE PROFUNDO FERVOR RELIGIOSO LA PERDURABILIDAD, LÓGICA SI
ESTAMOS HABLANDO DE UNA RELIGIÓN ETERNA.
POR ELLO LOS EDIFICIOS DEBERÁN DE SER DURADEROS UTILIZANDO MATERIALES COMO LA PIEDRA, INCLUSO
EN SUS BÓVEDAS, LO QUE OBLIGARÁ A NUEVOS RECURSOS TÉCNICOS PREDOMINIO DEL MACIZO SOBRE EL
VANO, ES DECIR DE LOS GRUESOS MUROS SOBRE LAS ESCASAS ABERTURAS, GENERALMENTE EN LA PARTE
SUPERIOR.
LAS RAZONES PUDIERAN ESTAR EN LIMITACIONES TÉCNICAS (LA NECESIDAD DE SOPORTAR PESADAS BÓVEDAS
DE PIEDRA) O EN UNA CONSCIENTE VOLUNTAD ARTÍSTICA (CREACIÓN DE UN ESPACIO INTERIOR SAGRADO Y
SIMBÓLICO EN SEMIPENUMBRA). ELLO LE DA UN CARÁCTER MACIZO Y CERRADO, GEOMÉTRICO O CÚBICO, DE
BLOQUE, QUE CONTRASTARÁ CON LA PLASTICIDAD DE LA ANTIGÜEDAD.

TENDENCIA A LO HORIZONTAL Y JUEGO DE VOLÚMENES EXTERIORES. SOBRIEDAD.

Maqueta del Monasterio de Cluny
MATERIALES
EL MATERIAL ESENCIAL SERÁ LA PIEDRA, CORTADA EN MUCHAS OCASIONES EN
SILLARES REGULARES. LAS BÓVEDAS SE COMENZARÁN A CONSTRUIR EN PIEDRA
AUNQUE SIGUEN UTILIZÁNDOSE CUBRICIONES DE MADERA, SOBRE TODO EN LAS SE LE LLAMA ROMÁNICO
IGLESIAS RURALES DE NAVE ÚNICA. POR SU PREDECESOR, EL
ARTE ROMANO. SE
PRETENDIÓ DAR
EL ARTISTA CONTINUIDAD AL ARTE
EN EL TRABAJO ARTÍSTICO HABRÍA QUE DISTINGUIR ENTRE EL CREADOR DESARROLLADO POR EL
INTELECTUAL, NORMALMENTE OBISPO O MONJE, QUE DESARROLLA EL IMPERIO ROMANO, Y
PROGRAMA ICONOGRÁFICO, Y EL ARTÍFICE PRÁCTICO, BIEN MAESTRO DE OBRAS, TAMBIÉN FUE POR LA
APARICIÓN DE LAS
CANTERO, PINTOR, ETC. SE CONSERVAN MUY POCOS NOMBRES Y DATOS DE
LENGUAS ROMANCES
DICHOS ARTISTAS. SUS OBRAS SOLÍAN REALIZARSE SOBRE EL TERRENO, BASADAS (ROMÁNICAS O
EN LA TRADICIÓN CONOCIDA Y SIN DIBUJOS PREVIOS. NEOLATINAS, QUE SURGEN
IGUALMENTE PODEMOS COMENTAR LAS MARCAS QUE PRESENTAN LOS SILLARES COMO UNA EVOLUCIÓN
COMO SEÑAL PERSONAL DEL CANTERO CON VISTAS AL COBRO DE SU JORNAL. DEL LATÍN VULGAR.
ETIMOLÓGICAMENTE ERA
EL LATÍN “HABLADO POR
EL PUEBLO”).
ES EL PRIMER ARTE
EUROPEO CRISTIANO
UNITARIO. CAUSAS: LAS
PEREGRINACIONES, LOS
MONASTERIOS (ORDEN
MONÁSTICA
BENEDICTINA). POR
EJEMPLO: MONASTERIO
DE CLUNY.
GENERALIDADES

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

A) ELEMENTOS SUSTENTANTES: B) ELEMENTOS DE CARGA O

SUSTENTADOS.
LOS MUROS
COLUMNA, EXENTA O ADOSADA, LA BÓVEDA
PILAR, SOBRE TODO DEL COMPUESTO ARCOS FORMEROS
PILASTRAS O SEMICOLUMNAS CÚPULAS
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

A) ELEMENTOS SUSTENTANTES:

LOS MUROS son elementos sustentantes continuos, serán muy gruesos a base de
sillares, normalmente regulares y dispuestos a soga y tizón. Su carácter macizo adquiere
una nueva dimensión plástica al decorarse exteriormente en algunas zonas con arquillos
ciegos o bandas verticales (por influencia de Lombardía), Los muros se refuerzan con de
elementos verticales como contrafuertes en el exterior o columnas y pilastras
semiadosadas en su interior.

Como soporte discontinuo se usa la COLUMNA, EXENTA O ADOSADA, sin la proporción

clásica. Sin embargo, la novedad será el frecuente us o del PILAR, sobre todo del
compuesto (núcleo de sección cuadrada o rectangular en cuyos frentes se asocian
PILASTRAS O SEMICOLUMNAS destinadas a recoger los arcos fajones o formeros)
mucho mejor adaptado para recibir la carga de los ar cos. En muchas ocasiones se
alternarán ambos sistemas
LOS MUROS SE RELLENAN CON MATERIALES DE MENOR CALIDAD
COMO EL RIPIO, PEQUEÑAS PIEDRAS IRREGULARES EN EL
NÚCLEO DE LAS PAREDES POR LO QUE SE MEZCLA LA
MAMPOSTERÍA CON ARGAMASA (CAL, ARENA Y AGUA), QUE
ABARATA EL COSTE Y DA FLEXIBILIDAD.
B) ELEMENTOS DE CARGA O SUSTENTADOS.
La bóveda de piedra se convertirá en elemento definidor del románico al permitir cubrir
espacios superiores a los de un dintel y solucionar los frecuentes incendios en las
techumbres de madera. . La más utilizada es la bóveda de cañón, usada
especialmente en la nave central y reforzada por arcos fajones, que dividen el espacio
de la nave en tramos (paralelamente los pilares quedan unidos entre sí por arcos
paralelos al eje de la bóveda, arcos formeros) y reciben el peso de la bóveda,
descargando su tensión en muros y pilares; en las laterales y en la girola se utilizará más
frecuentemente la de arista, que permitirá la apertura de ventanales en las partes altas
de las bóvedas.
Estas dos formas producirán impresión de solidez y reposo, y ello unido a su
semipenumbra producirá un efecto sobrecogedor y, a la vez protector.
Los cruceros se cubrirán mediante cúpulas semiesféricas apoyadas sobre trompas
(pequeñas bovedillas en los ángulos) o sobre pechinas (triángulos esféricos). Igualmente
aparecerán bóvedas de cuarto de esfera o de horno para cubrir las tribunas elevadas
sobre las naves laterales y los ábsides.
 BOVEDA D E ARISTA
ARCO D E MEDIO PUNTO Y BOVEDA D E
CA ON
GENERALIDADES

entonces…
¿ CUALES SON LOS HECHOS QUE INFLUIRÁN EN EL ARTE
ROMÁNICO?

A)

B)

C)
PLANTAS Y ALZADO

PLANTA ORGANIZADA EN CABECERA, NAVES Y FACHADAS:

LA MÁS COMÚN SERÁ LA BASILICAL DE UNA, TRES O CINCO NAVES, CON CRUCERO, DESTACADO O NO EN PLANTA
Y DIVIDIDO EN OCASIONES EN TRES NAVES, CABECERAS DE ÁBSIDES SEMICIRCULARES Y, EN OCASIONES, PÓRTICOS
Y TORRES A LA ENTRADA. PROGRESIVAMENTE ESTE MODELO IRÁ AGRANDANDO EL CRUCERO HASTA CONFIGURAR
LA PLANTA DE CRUZ LATINA FORMADA POR DOS BRAZOS UNO LONGITUDINAL Y OTRO TRANSVERSAL LLAMADO
TRANSEPTO. EL FENÓMENO DE LAS PEREGRINACIONES OBLIGARÁ A LA CONSTRUCCIÓN DE GIROLAS O
DEAMBULATORIOS, QUE PERMITIERAN EL TRÁNSITO DE LOS FIELES, Y LA MULTIPLICACIÓN CAPILLAS Y ALTARES
(ABSIDIOLOS) QUE PERMITIERAN REALIZAR MÁS OFICIOS.

EL PROTOTIPO DE IGLESIA DE
PEREGRINACIÓN CON:
PLANTA DE CRUZ LATINA,
CON UN TRANSEPTO O CRUCERO
LARGO,
CON UNA GIROLA O
DEAMBULATORIO, RESULTADO DE
LA PROLONGACIÓN DE LAS NAVES
LATERALES,
Y CON PEQUEÑAS CAPILLAS
O ABSIDIOLOS EN LA CABECERA.

PLANTA DE IGLESIA DE PEREGRINACIÓN

ALZADO:

Asentado sobre robustos cimientos (que en ocasiones permiten la construcción de criptas

o iglesias subterráneas), el grueso muro reforzado por contrafuertes ejerce de
sustentador de unos edificios cada vez más elevados. La nave central, más alta que las
laterales, permitirá abrir ventanales, descargando su peso sobre éstas y, en ocasiones,
sobre las “tribunas” elevadas sobre dichas naves laterales, transmitiendo las bóvedas de
medio cañón de éstas su carga a los pilares, contrafuertes y muros exteriores (anticipando
así los arbotantes del gótico). Estas tribunas, con un valor útil a veces escaso, o destinadas
a acoger a los peregrinos, se abrirán a la nave central a través de ventanas ornamentales
de tres vanos (triforio).
Las fachadas se articulan entre dos sólidas torres. Dichas fachadas suelen presentar
portadas ornamentales.
ORNAMENTACIÓN:
Los motivos decorativos se reparten por toda la iglesia, fundamentalmente en las portadas,
ventanas y capiteles, teniendo en cuenta además que, generalmente, los muros estaban
completamente pintados.
Igualmente, para marcar la articulación horizontal, y romper con la monotonía del
macizo muro, se multiplican los frisos y cornisas a modo de bandas ornamentales
constituidas por motivos geométricos abstractos (dentado, ajedrezado o taqueado, puntas
de diamante, en zigzag, en arquillos ciegos,...); en ocasiones en las cornisas aparecen
salientes con decoración escultórica (canecillos) o con rollos (modillones).
 TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS RELIGIOSAS
1º.- IGLESIAS
2º.- IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN
TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS

1º.- IGLESIAS: serán de una a tres naves con transepto, generalmente no muy marcado, y
cabecera con tres ábsides semicirculares y, a veces, están coronadas por un cimborrio
situado en el crucero que marca una cúpula sobre trompas o pechinas. Cubiertas con
bóvedas de piedra. Típicas del románico pleno, serán muy abundantes a lo largo del
camino de Santiago ( San Martín de Frómista, San Isidoro de León).

2º.- IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN: Son estructuras que deberán responder a la gran

cantidad de peregrinos que debían albergar, aparte de estar organizadas para permitir que
se venerasen las múltiples reliquias o altares dedicados a diferentes santos y se pudiesen
realizar los ritos procesionales internos y las misas diarias.
Presentarán grandes dimensiones, exhibiendo una grandiosidad que en la época fue el
sinónimo más exacto de la belleza divina y del poder de la Iglesia. Su localización se ubicó
en torno al “Camino de Santiago”. La nueva tipología, aplicada a todas estas grandes
construcciones incluía: planta de cruz latina, con transepto muy marcado, de tres o cinco
naves, crucero cubierto con cúpula o cimborrio, cabecera con girola y corona de capillas
absidiales en torno al altar mayor que se pueden extender a los brazos del transepto,
amplia tribuna sobre las naves laterales abierta a la nave central, bóvedas de cañón
reforzadas por arcos fajones en la nave central y de arista en las laterales, soportes a base
de pilares cruciformes con columnas adosadas. Entre los ejemplos más destacados
tenemos Santiago de Compostela.
Iglesia Santiago de Compostela
LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA, CONSTRUIDA SOBRE EL SEPULCRO DEL APÓSTOL SANTIAGO EL
MAYOR, SE INICIA EL AÑO 1075 BAJO LOS AUSPICIOS DEL OBISPO DIEGO PELÁEZ. COMO IGLESIA DE
PEREGRINACIÓN, RECOGE EN SU DISTRIBUCIÓN LOS PRECEDENTES DE LAS IGLESIAS FRANCESAS DE SAINT-
MARTIN DE TOURS.
SE COMPONE DE UNA PLANTA DE CRUZ LATINA DE TRES NAVES, AMPLIO TRANSEPTO TAMBIÉN DE TRES NAVES,
CABECERA CON GIROLA Y CINCO CAPILLAS ABSIDIALES, TORRES EN SU FACHADA OCCIDENTAL Y TRIBUNA EN EL
INTERIOR. SU NAVE CENTRAL
ESTÁ CUBIERTA CON BÓVEDA DE CAÑÓN, LAS NAVES LATERALES CON BÓVEDAS DE ARISTA Y LAS TRIBUNAS CON
BÓVEDAS DE CUARTO DE CAÑÓN.
EN EL ÁREA CASTELLANO-LEONESA LA PEREGRINACIÓN JACOBEA DETERMINÓ LA EDIFICACIÓN DE TODA UNA
SERIE DE IGLESIAS EN LA RUTA HASTA LAS RELIQUIAS DEL APÓSTOL. EN SAN MARTÍN DE FRÓMISTA SE REALIZÓ
UNA DE LAS IGLESIAS ROMÁNICAS MEJOR CONSERVADAS, CON PLANTA BASILICAL DE TRES NAVES SEPARADAS POR
PILARES CRUCIFORMES, TRES ÁBSIDES SEMICIRCULARES, UN CIMBORRIO DE TAMBOR OCTOGONAL SOBRE
TROMPAS CUBIERTO CON UNA CÚPULA Y TORRES CIRCULARES EN SU FACHADA OCCIDENTAL.
EL ROMÁNICO, TOTALMENTE POPULARIZADO, PERMANECERÁ COMO ESTILO CONSTRUCTIVO DE INNUMERABLES
IGLESIAS RURALES EN TODO EL REINO DE CASTILLA A LO LARGO DE UNA BUENA PARTE DEL SIGLO XIII. INCORPORA
EN SU ESTRUCTURA, ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE HABÍAN SIDO UTILIZADOS EN LA ARQUITECTURA
CISTERCIENSE, COMO SON LA BÓVEDA NERVADA O LOS ARCOS APUNTADOS.
3º.- MONASTERIOS: experimentarán un gran desarrollo debido al crecimiento de la
vida monacal y la expansión de algunas de la orden de Cluny. Serán centros de poder
económico y social. La existencia de unas reglas de vida determinará una arquitectura
específica, que influirá igualmente en la evolución arquitectónica general. Estas
“ciudades de Dios” se asentaban en lugares naturales idóneos para encontrar a Dios. Su
vida giraba en torno al claustro, espacio cuadrangular que se abría al aire libre y en
torno al cual se localizaban las principales dependencias: la biblioteca, la sala capitular,
el refectorio, etc. No faltaban además hospederías, enfermerías, establos...

4º.- ARQUITECTURA CIVIL

Las fortalezas militares se disponía en torno a un torreón central cuadrado o circular,
dividido en pisos y utilizado para residencia del señor y para defensa; podía estar
rodeado por uno o varios recintos amurallados (castillo de Loarre, XI) y fosos con las
diversas estancias para la tropa y un patio de armas sin una tipología clara para su
organización general y dependiendo de la orografía del terreno.
SAN MARTIN DE
FROMISTA
SAN MARTIN DE FROMISTA
Arquitectura románica en Francia
Hay diferencias por
regiones.
BORGOÑA.- TENEMOS
LA ABADÍA DEL CLUNY
(S. X), QUE SIRVE DE
ENSPIRACIÓN PARA
MUCHAS IGLESIAS
ROMÁNICAS, COMO LA
DE MADELEINE VÉZELAY.
AQUÍ TENEMOS UNA
FOTO DE LA TORRE DEL
AGUA BENDITA DEL
CLUNY Y SU
RECONSTUCCIÓN.

PERIGORD.- ESTA ZONA

RECIBE INFLUENCIAS
BIZANTINAS EN LA
DECORACIÓN, COMO SE
OBSERVA EN SAINT
FRONT DE PERIGUEAUX
(S. XI), QUE TIENE
PLANTA DE CRUZ
GRIEGA Y CÚPULA
POITEVINA ( A BASE DE
CÍRCULOS
CONCÉNTRICOS).
Arquitectura románica en Alemania

LOS TEMPLOS SON DE

GRANDES
PROPORCIONES,
SOBRE TODO EN
ALTURA. TIENEN
DOBLE ÁBSIDE, UNO
EN LA CABECERA Y
OTRO EN LOS PIES.
TAMBIÉN DESTACAN
POR SU DOBLE
CRUCERO. LAS
CUBIERTAS SUELEN
SER PLANAS Y DE
MADERA. LAS NAVES
SE SEPARAN POR
PILARES Y COLUMNAS
ALTERNAS, Y EN EL
EXTERIOR, LA
DECORACIÓN ES CON
ARQUERÍAS CIEGAS Y
BANDAS LOMBARDAS.
TIENEN DOS TORRES
QUE FLANQUEAN LAS
FACHADAS.
ESTA ES LA CATEDRAL
DE SPIRA.
Arquitectura románica en Inglaterra

EL ROMÁNICO VA
UNIDO A LA
CONQUISTA DE
INGLATERRA EN EL
SIGLO XI POR LOS
NORMANDOS, POR
LO QUE RECIBE
INFLUENCIAS DE SU
ARTE. LA CATEDRAL
DE DURHAM
INTRODUCE
NOVEDADES
COMO:
LA BÓVEDA DE
OJIVA O DE
CRUCERÍA, PROPIA
YA DEL GÓTICO,
CON NERVIOS DE
REFUERZO PARA
SOPORTAR MÁS
PESO.
TAMBIÉN ALTERNA
PILARES
CRUCIFORMES CON
GRUESAS
COLUMNAS.
Arquitectura románica en Italia

AQUÍ, LA
TRADICIÓN
CLÁSICA PERVIVIÓ.
EL ROMÁNICO
ITALIANO SE
CARACTERIZA POR
LA
HORIZONTALIDAD
Y LA CUBIERTA DE
MADERA.
TAMBIÉN SEPARAN
IGLESIA,
BAPTISTERIO Y
TORRE, COMO SE
APRECIA EN EL
CONJUNTO DE
PISA
SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

La significación es alegórica y simbólica. La iglesia, al ser el templo de Dios en la Tierra,

debía reflejar el orden universal que emana de su divinidad. El templo es pues la ciudad de
Dios de ahí que la iglesia represente el cuerpo místico de Cristo cuyo reflejo más exacto es
la planta de cruz latina La orientación del templo no era arbitraria, orientándose hacia el
Este, aludiendo al Sol de la salvación, mientras la portada orientada hacia el oeste recibe
los últimos rayos, siendo la de la Justicia Final que juzgará a todos los hombres.
BIBLIOGRAFÍA

http://tuscienciassociales-teodosio.blogspot.com/2011/12/la-arquitectura-romanica.html
http://romanicoblog.wordpress.com/2012/05/21/plantas-arquitectonicas/
http://historiadelarte07.blogspot.com/2008/08/arte-romnico.html
http://www.slideshare.net/alvarosol2000/arquitectura-romnica-7900454
http://elojocriticoarte.blogspot.com/2013/02/el-arte-romanico.html
http://www.decoluxe.net/2011/03/31/casa-
sostenible-cluny-de-guz-architects/