戏剧

王圣竣
高顺德
杨兹成
 戏剧

文字的“剧本” 在舞台上的“演出”
前者叫“戏剧文学”——drama

后者叫“剧场”——theatre
 戏剧的本质？
娱乐观众
例：老师在上课、名人在演讲、
候选人在发表政见等等，目的
在传授知识，或表达意见，和
戏剧表演的娱乐本质是不同的。
演员是舞台上最重要的艺术家，但要构
成一个完整的剧场还必须有：
1. 编剧
2. 导演
3. 布景
4. 灯光
5. 音效
6. 服装
7. 化妆
等等……
源起
 “游戏说”（前人主张）和“祭典仪式说”
（后人主张）
 戏剧、游戏和祭典仪式有一个相似的地方，
就是“模仿”。
 游戏 祭典 戏剧
目的： 目的： 目的：
只是扮演 为了求神 特意扮演
一种自我 或酬神。 给观众欣
满足或情 赏，而观
绪发泄的 众看戏则
活动。 是为了娱
乐。
发展
纪元前五世纪
• 现存西方最早的剧本写于纪元前五世纪，有
“悲剧”与“喜剧”两种，都在露天剧场演
出。
• 室内剧场最早期是在罗马时期出现。
• 中国现存最古老的剧本为宋金时期的南戏和
杂剧。
第六至第十世纪
• 西方戏剧因为内容和呈现的方式受到教会的
反对，而被全面禁止。（黑暗时期）
• 后来戏剧的复兴也是从教会开始，用来鼓励
信徒去教堂作礼拜。
发展
“新古典主义”出现
• 讲求作品合于理性的规范及道德观念。
• 不久之后被“浪漫主义”取代，他们主张
自由、平等，强调艺术家不必受人为规范
的约束。
十九世纪末期
• 科学兴起，大家认为艺术也都要合于客观
的科学精神，于是兴起了“自然主义”和
“写实主义”。
发展
二十世纪
• 科技的快速进步与智识的爆炸，东方和西
方文化相互影响。
• 无论在文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、
戏剧方面等。
• 出现“象征主义”、“表现主义”、“超
现实主义”、“史诗剧场”等。
类型
以源流分类：
（一）传统 京剧、越剧、豫剧、
歌仔戏、布袋戏等。
（二）现代 话剧、舞台剧、歌
舞剧等。
以内容性质分类：
（一）悲剧 -内容比较严肃。 《李尔王》
（tragedy） -人物总是会经历许多苦难，《罗密欧与茱
结局也多是离散、死亡等。 丽叶》
-不适宜十二、三岁以下的 《梁山伯与祝
儿童看。 英台》

（二）喜剧 -内容轻松、活泼。 《皆大欢喜》

（comedy） -常常有讽刺的成分，引人 《荷珠新配》
发笑，多是皆大欢喜的结 《守财奴》
局。
（三）悲喜剧 -常是开始时严肃或充满苦 “私定终身后
（tragic-comedy）难，但是会苦尽甘来，最 花园”
后也是以皆大欢喜收场。 “落难公子中
状元”
（四）闹剧 -专门逗笑，常常没有什么
（farce） 内容。
要素
 在戏剧的情节或故事中必然有 “人
物”，并通过人物的“语言”和“行
动”来传达剧作家的思想。
构成戏剧要素：
1. 人物（character）
2. 语言（language）
3. 思想（thought）
4. 行动（action）
5. 其他
 古代戏剧
戏剧是将曲词、说唱、舞蹈、音乐、
表演甚至杂技、武术、美术等有机融
合为一体的高度综合性艺术。
真正的戏剧，起于
宋代
王国维《宋元戏曲史•宋之乐曲》
“必合言语（宾、白）、动作（科）、
歌唱（曲）以演一个故事，而后戏剧
之意义始全。”
 古代戏剧要素：

歌舞
例子 解释
“操牛尾，投足以歌”（《吕氏春 先民以歌舞庆贺狩猎、收获胜利。
秋·古乐》）
“歌乐鼓舞，以乐诸神” 巫歌巫舞，原是宗教色彩浓厚
“流传于南方的九歌” 巫觋祭神
“优孟衣冠” （春秋楚相孫叔敖死 人物扮演
後，兒子很窮，優孟穿戴了孫叔敖的
衣冠去見楚莊王。楚莊王受到感動，
封了孫叔敖的兒子。比喻假扮古人或
模仿他人。也指登場演戲。 ）
 古代戏剧的表现方法
文体要素 说明
“唱”指歌唱，戏曲唱腔一般有固定
唱 的曲牌以及板式，象京剧中的导板、
慢板、快板等。
“念”指说白，说起来朗朗上口，抑
念 扬顿挫，十分动人。
“做”指表演，讲求身段、工架，象
做 整冠、理髯、趟马等都有固定的程式。
“打”指武打，有各种套路。
打
 戏剧的发展演变
先秦 先秦歌舞，巫觋祭神、优人表演
汉代 百戏
唐代 参军戏
宋代 宋杂剧、金院本、宋南戏
元代 元杂剧
明代 传奇剧
清代 传奇剧
古代戏剧发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于
宋，繁荣兴盛于元，发展演变于明清
中华民国五四 白话戏剧（如《雷雨》）
运动之后
 古代戏曲
戏曲是宋金以来包括杂剧、南戏、
传奇和各种地方戏曲在内的中国传
统戏剧的统称。
何谓戏曲：
戏曲既作为阅读的文本存在（“案头之
作”），包括剧本的情节、结构、关目、
宫调、曲牌、文辞、声韵等方面。

有着复杂的艺术形式，包括唱、念、做、
打以及舞台布景、音乐伴奏等，是一门
综合性的艺术。
真正的戏曲，从元杂剧始也。

因宋剧本无存，王国维认为
“论真正之戏曲，不能不从
元杂剧始也。
 戏曲的起源

戏曲的起源不是单一、孤立的，而应
该是诗歌、音乐、舞蹈、表演、说唱
等多种艺术成分长期交融聚合的结果。
 戏曲的发展演变
o 元代是中国古代戏曲的黄金时代，但中
国古代戏曲并非是元代一个时期的艺术，
它的萌芽、生长、繁荣，贯通了中国上下
五千年的历史。

o 戏曲从萌芽到成熟是一个漫长而复杂的
历史过程，中国戏曲被称为“晚熟”的艺
术。它发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形
成于宋金，繁荣兴盛于元， 发展演变于明
清。
中国古代戏曲的发展有两条主要线索

i. 从西周末年的俳优滑稽表演到西汉
百戏中的角抵戏，再到唐代的参军戏，
故事表演日渐丰富，逐渐成为戏剧的
主体。
ii. 由原始歌舞到隋朝“九部乐”的制定，
再到唐代代面、钵头、踏摇娘等歌舞戏的
演出。
 名目 说明
百戏 各种杂技
角抵戏 是一场竞技性的表演，艺人扮演黄公，
一人扮演白虎，互相角抵以为戏乐。

踏摇娘 是带有具体故事情节的歌舞表演。（一
男子嗜饮酗酒，每醉则殴其妻，妻衔冤，
诉于邻里。其表演形式大致是：“丈夫
着妇人衣，徐行入场，行歌。每一叠，
旁人齐声和之云‘踏摇和来，踏摇娘苦
来！’”以其且歩且歌，故谓之“踏摇
”）
参军戏 是歌舞并行的一种歌舞表演。
白话戏剧
 白话戏剧的兴起
1.传统戏剧的演变
2.五四时期的白话运动
3.西方戏剧的影响
传统的旧戏曲被当成封建主义的代表，
从内容到形式都受到了最为猛烈的攻击，
认为只有取用近百年西洋戏剧的新观念、
新方法、新形式，才有使中国戏剧彻底
改良的希望，只有专用白话体裁的话剧
才是中国现代戏剧的正宗。
 白话戏剧的文体
要素
i. 情节
ii. 人物
iii.主题
iv.对话
v. 景观
vi.冲突（戏剧的本质）
vii.幕、场、情节段
viii.序幕、收场
 情节

O 情节是指戏剧动作进行的组合。

O 它是按照故事发生的时间顺序、
事件之回忆或因果之关系所作的安
排。
 人物

O 每一出戏剧都有人物，其中亦包
含拟人化的人物，例如：动植物、
矿物、物品、死人、科幻人物或灵
魂等。
O 在人物塑造的创作上，仅需建立
具有可信的角色。
 主题

O 戏剧中的理念、观点、整体的概
念与动作的意义。

o 它不是直接说出来的，而是经人
物间各个意念的表达和冲突的结果。
 对话

O 可用语音与肢体动作二种方式来
进行。

o 好的对话必须在语态、语调与内
容，十分切合剧中人的身份、特质
与情况。
 景观

O 景观是指视觉上所呈现的各种景
物。
O 包括了布景、灯光、道具戏剧中
人物表达意见的媒介。
O 剧装、化装；音乐、舞蹈等，只
要是能表现情境的，可以在戏剧创
作上有所应用的都是。

O 道具是指演出中所需的家具、装
饰物、用品及演员手持的各种物品
等。
 冲突（戏剧的本质）

O 戏剧表现的是人的意志对某目标
的追求。
O 当意志遇到阻碍时便产生冲突，
冲突是戏剧的本质。
O 冲突使人产生如何解决与探究结
果的乐趣。
 幕、场、情节段

O 幕可以将戏剧分为几个重要部分，
一个幕可再以场来划分为几小段以
连接不同时空的序列事件。

O 它的安排要使戏剧的进行段落分
明，动作统一，情节完整，节奏顺
畅。
 序幕、收场

O 有些戏剧会在开始前加上序幕或
在结束后加段收场。一般多由叙述
者向观众说明或介绍相关内容。
 以表现方式分类：

话剧 歌舞剧 歌剧

舞剧 默剧

假面剧 偶戏
以情绪性质分类：

通俗剧/
悲剧
悲喜剧
混合式
喜剧
戏剧
西方戏剧
戏剧最初元素

歌舞表演

唱诗句、扮演、
对话
 歌舞表演
举行祭祀酒神狄尔尼索斯的大典

春季 冬季

- 酒神颂 - 狂欢队伍之歌
（化装成鸟兽，
（羊人舞） 狂欢游行）
 唱诗句、扮演、对话

公元前6世纪末，阿里翁在表演酒神
颂时，临时编唱诗句以回答歌队长的
问题，叙述酒神的事迹。

泰斯庇斯在酒神颂歌舞中加进一个演
员，由他轮流扮演几个人物，并与歌
队长对话。
 古希腊罗马戏剧（第一个繁荣期）

欧洲中世纪戏剧

文艺复兴时期戏剧（第二个繁荣期）

历 古典主义时期戏剧

史 启蒙运动时期戏剧

十九世纪戏剧

现代戏剧

当代戏剧
 古希腊戏剧

人类戏剧的童年时期，是第一个繁荣期
悲剧 喜剧 撒特剧

目的 探讨自由意志 议论当代社会， 悲剧或神话

与神谕命定对 时政及文学， 故事为題材，
立等宗教，哲 哲学思潮。 嘲讽担任主
学议题。 角的贵族或
神祀。

作者 - 埃斯库罗斯 - 米南德
- 欧里庇得斯 - 阿里斯托芬
 欧洲的中世纪戏剧

- 封建专制统治的历史时期。

- 宣传宗教观念和道德说教为基本内容。
 宗教 奇迹 神秘 道德 笑剧 愚人
剧 剧 剧 剧 剧

教会仪 各种传 取材于 从抽象 表现世 讽刺著

式中的 奇性的 耶稣和 的道德 谷生活 称。
目的
唱诗发 情节中 圣徒传 说教转 和辛辣
展，宣 渗透着 奇故事。向对社 的社会
传教义 宗教和 会道德 讽刺为
为目的。道德的 的批判。特征。
宣传。
 文艺复兴时期戏剧
- 欧洲14 – 16 世纪里，从意大利强大的人文主义
运动开始。
- 从反对封建专制、教会权威和禁欲主义的历史
要求出发
- 肯定人的价值，赞美人的理性和智慧，提倡人
对现世幸福的追求和个性自由。
- 第二期繁荣期。（人文主义运动推动了文学艺
术的高度发展）
- 英国和西班牙为主流。
 古典主义时期戏剧
- 法国是统一的等级君主制国家，高级的中央
集权要求文学艺术为它服务。
- 强调理性，强调表现人性的本质，强调语言
的朴质典雅。
- 悲剧与喜剧界限严格，不能混杂。
- 提出三一律（时间，地点，情节）作为结构
的模式。
- 作家 – 莫里哀，P.高乃依
 启蒙运动时期戏剧
启蒙运动的主将D.狄德罗根据历
法国 史的要求提出建立市民戏剧、严
肃喜剧的纲领。

德国 创立民族戏剧（G.E.莱辛）。

意大利 流行喜剧。
十九世纪喜剧
 浪漫主义 现实主义 自然主义

解释 - 强调表现主观 - 重视客观性及 - 强调用实验

的内心生活 细节真实 法研究表现
人的精神生
- 强调创作自由 - 重视人的个性 活
为原则 特征
- 强调从生理
- 强调再现完整 与病理的角
的人 度去发掘人
的本能

作家 - V. 雨果 - H. 易卜生
- A.C. 普希金 - M. 高尔基
 现代戏剧与当代戏剧

西方现代 西方当代
- 1492年，哥伦布发现 - 1789年，法国大革命。
新大陆。
- 原因是有1788年旱灾
- 哥伦布是一名意大利 开始，造成经济陷入
航海家，发现美洲的 惶恐。
第一个人。（不承认，
认为自己是来到亚洲）
19世纪末以后，世界戏剧呈现出多种
流派相互竞争，又互相吸收的局面。

现代戏剧 当代戏剧

统称为现代戏剧
- 19世纪的现实主义戏剧在新的历史
时期被继承和发展，风格也开始多
样化。

- 比如：象征主义，表现主义，未来
主义，超现实主义，存在主义和荒
诞派等等。（现代派戏剧）
 戏剧的文体要素
1. 情节（故事）- 戏剧动作进行的组合。

2. 演员 – 有人物和拟人化的人物。（动植物、物品、科
幻人物或灵魂）

3. 主题（各种主义）- 理念、观点、整体的概念与动作
的意义。

4. 对话 – 人物表达意见的媒介。

5. 景观 - 舞台设计、道具
6.冲突 – 戏剧的本质。（使人产生如何解决
与探究结果的乐趣）

7. 幕、场、情阶段 – 幕可以将戏剧分成几个
重要部分，而一个幕可再以场来划分成几个
小段以连接不同时空的序列时间。
（幕 场 情节）

8. 序幕、收场 – 一般多由叙述者向观众说明
或介绍乡官内容。
小说和戏剧的差别
艺术形态特征 小说 戏剧

时间限制 无限制  一定的演出时间（二到三个

小时）
 从人生的过程中，截取最短
的片段或少数几个片段来表
现。

空间限制 无限制，自由 有限制，不能太多。（时间发

生的空间直接在舞台上呈现出
来的）

表演媒介 用文字或语言表 由演员或者可以说是演员

现 的身体和言语来表现。

情绪效果 叙述的故事是提供给私  集体经验，故事一开始必须

人阅读的，阅读的方式 能吸引观众兴趣，要维持到
可以完全自由，情绪也 戏剧的终结。
可以随意调节。  由戏剧欣赏环境的限制决定
的。
 文体 小说 戏剧
容量 比较自由，不受时空限制，所 要求情节单纯集中，追求舞台演出
以容量大，篇幅也比较长。 的集中性和概括性。

节奏 主体语汇流程呈平辅状，速度  进展较快。
比较缓慢。
 戏剧是典型的剧本，行动必须
包括开端，中部和结尾。

叙述与展示  媒介是语言，以叙述为主，  媒介是演员的身体和言语以直

的不同 诉诸读者的智力和想象。 观展示为主，诉诸观众的视觉
和听觉。
 倾向于表现过去。
 演员不能象叙述故事那样插入
作者的观感、发表议论，作为
一种代言体，不能变相地把小
说作者的叙述、描写放进人物
的口中去说。