PROTORRACIONALISMO UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

ESCUELA RPOFESIONAL DE ARQUITECTURA

DOCENTE:
ARQ. LUIS RIOS URIO
 DEYMI CHICOMAINTEGRANTES:
SANTOS
 EDWIN LA MADRID SATORNICIO
 ROMINA VIDAL SILVA
 INDICE

INTRODUCCION

1.DESCRIPCION DEL PROBLEMA

2. OBJETIVOS
2.1. OBJETITO GENERAL
2.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS

3. ANALISIS Y SINTESIS GENERAL

3.1. CARACTERISTICAS

3.1.1 PROTORRACIONALISMO

3.2. ANALISIS Y SINTESIS DE HECHOS ARQUITECTONICOS

3.2.1. LINEA DE TIEMPO

3.2.1.1.OBRA1LOOS
3.2.1.2.OBRA2 GARNIER

4. ANÁLISIS DE EDIFICIO
5. CONCLUSIONES

6. BIBLIOGRAFIA
 INTRODUCCION

Designamos con esta expresión un momento de la historia del gusto que en la

arquitectura y en el campo del diseño fue desde los años 10 hasta finales de
la primera guerra mundial.
Se diferencia del Art Nouveau respecto a que se desarrolla en cierto modo
en continuidad y en cierto modo en oposición, en que rechazó la morfología
y produjo una acusada reducción a la geometría. Tiene en cuenta, sin
embargo, la problemática sociocultural, que desarrolló en los sectores de las
artes aplicadas es ahora cuando nace el industrial diseño propiamente dicho
en la tecnología, de la construcción y en la urbanística. Por otro lado el
protorracionalismo no llegó a desembocar en el racionalismo de los años 20-
30 quizá porque reflejó todavía una realidad histórica prebélica o porque
desde el punto de vista lingüístico no fue capaz de asimilar la aportación de
las vanguardias figurativas especialmente de las cubistas y post-cubistas.
Uno de los problemas de este estilo es que su constante intencionalidad
simplificadora a veces representa una toma de actitud contra la academia,
y otras veces lo contrario, como neoacademicismo. Esta contradicción del
lenguaje protorracionalista es el producto de su caída.
 2. OBJETIVOS
2.1. OBJETITO GENERAL
Conocer y analizar la información recopilada de las fuentes escritas y gráficas sobre la
arquitectura Protorracionalista, sus características, representantes, obras más
representativas y el análisis formal-funcional de estas, para determinar cómo influye este
estilo arquitectónico en la arquitectura actual.

2.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS

- Analizar y sintetizar el contexto histórico en que se desarrolla el Protorracionalismo.

- Identificar y mencionar las características más relevantes del Protorracionalismo.

- Identificar los principales representantes de esta tendencia así como también sus obras
más representativas.

- Analizar los hechos arquitectónicos más resaltantes del Protorracionalismo en su forma y

función.

- Determinar cómo las características del Protorracionalismo influyen en la arquitectura

actual.
 3. ANALISIS Y SINTESIS GENERAL
3.2. CARACTERISTICAS
3.2.1. PROTORRACIONALISMO
•Su arquitectura busca un papel moral, enfrentándose al despilfarro decorativo en beneficio
del valor funcional y sociocultural

•La simplificación de las formas, la liberación del espíritu decorativo, constituyen el gusto por
la sencillez misma.

•El protorracionalismo, que coincide con la difusión del hormigón armado, aprovecha las
posibilidades de los materiales para conseguir su programa de simplificación y máxima
economía.

•Traduce en elementos lineales la fluidez plástica del concreto armado.

•Rechazó la morfología y produjo una reducción a la geometría.

•Utiliza el lenguaje geométrico de los productos mecánicos, estandarizados, modulares, y

repetibles.

•El uso de columnas permitieron el máximo aprovechamiento del espacio interno.

•Es evidente la estructura portante sobre las fachadas. Los espacios resultantes del sistema
portante en fachadas, fue resuelto con grandes cristaleras ó paneles de cerramiento.

•Las vigas y pilastras recuerdan la estructura de los órdenes del lenguaje clásico.

•La disposición cerrada y simétrica de los edificios confirma la influencia de la ingeniería

neoclásica.

•Se desarrolló en la tecnología y en la urbanística.

3.3. ANALISIS Y SINTESIS DE HECHOS ARQUITECTONICOS
3.3.1. LINEA DE TIEMPO
1905 1909
JOSEPH PETER BEHRENS 1923-24
HOFFMANN Fabrica de turbinas AUGUSTE PERRET
Palacio Stoclet A.E.G. Berlín Notre dame le Raincy
(BELGICA) (ALEMANIA) (FRANCIA)

1900 1925

PROTORRACIONALISMO

1901 1910 1914 - 1918

GARNIER ADOLF LOOS 1ERA GUERRA MUNDIAL
Proyecto Urbanístico Casa steiner, Viena
Ciudad Industrial (AUSTRIA)
3.3.1.1 OBRA 1
NOMBRE DE LA OBRA: CASA STEINER

DISEÑADOR: ADOLF LOOS

UBICACIÓN: Barrio Residencial de Viena, Austria

AÑO DE CONSTRUCCION: 1910

CONTEXTO HISTORICO: Loos intentó la conformación de una arquitectura

autónoma y pura. Permanece en la historia de la
arquitectura como ejemplo de rigor y coherencia, tanto
a nivel teórico como decorativo. Su carácter
emblemático tiene una repercusión notable en el
Movimiento Moderno.

SISMA CONSTRUCTIVO:

MATERIALES: Hormigón de
- Cubiertas Armando
cemento y madera
- Muros de cemento y ladrillos
- Rechaza los muros de vidrio, muestra de
exhibicionismo, interior privado.
ANALISIS FORMAL – ESPACIO EXTERIOR
PARA CUMPLIR LA
NORMATIVA MUNICIPAL
SEGÚN LA CUAL LA
FRENTE LATERAL
FACHADA A LA CALLE NO FRENTE PRINCIPAL DERECHO
PODÍA SUPERAR LA ALTURA
DE UNA PLANTA
(EXCEPTUANDO EL ÁTICO),
LOOS CONSTRUYO UNA
CUBIERTA DE PLANCHA
7.95m
METÁLICA EN FORMA DE
BÓVEDA DE CAÑÓN QUE
CONCLUÍA EN LA CUBIERTA
PLANA QUE REMATABA LA
FACHADA OPUESTA DE TRES
PLANTAS DE ALTURA.
13m 14.5m

FRENTE LATERAL
FRENTE TRASERO IZQUIERDO
ATICO
ALTURA PISO A TECHO: 2.1m

PRIMER PISO
ALTURA PISO A TECHO: 3m

PLANTA BAJA
ALTURA PISO A TECHO: 2.85m

SOTANO
ALTURA PISO A TECHO: 4m

OBSERVAMOS CLAROS RASGOS DE MODERNIDAD EN LA AUSENCIA DE ORNAMENTO Y EN LAS

CHAPAS METÁLICAS CURVAS DE LAS QUE ESTÁ HECHA LA CUBIERTA.
A PRIMERA VISTA SE APRECIA QUE LAS FACHADAS A CALLE Y A JARDÍN TIENEN TAN
POCO QUE VER UNA CON LA OTRA.
LA FACHADA DESNUDA FUE RÁPIDAMENTE ASIMILADA POR EL PURISMO FORMAL DE LA DÉCADA DE
1920 Y FUE LA RAZÓN PRINCIPAL DEL ÉXITO DEL EDIFICIO.
 ANALISIS FORMAL- ESPACIO INTERIOR
SÓTANO PRIMER PISO
ALBERGA EL GARAJE, ACCESIBLE ES ACCESIBLE DESDE EL
DESDE LA CALLE A TRAVÉS DE JARDÍN A TRAVÉS DE UNAS
UNA RAMPA, Y LA SALA DE ESCALERAS CENTRADAS
CALDERAS. APOYADAS EN LA FACHADA.
EN LA PRIMERA PLANTA HAY
HABITACIONES, DOS BAÑOS,
Y EL ESTUDIO DE LA PINTURA.

13m
PLANTA BAJA ÁTICO
CON ARREGLO A UN ÁREA LIBRE
QUE COMPRENDE TRES ZONAS: ALBERGA EL GARAJE,
ESTE AMBIENTE ÚNICO CUBRE ACCESIBLE DESDE LA CALLE
TODA LA ANCHURA DE LA CASA, A TRAVÉS DE UNA RAMPA, Y
APROXIMADAMENTE 13M, Y LA SALA DE CALDERAS. 14.5m
ALBERGA
- LA ZONA DE COMEDOR
- SALA DE MÚSICA
- SALA ESTAR CON ASIENTOS
EMPOTRADOS

SE ESTABLECE UNA CLARA Y RADICAL DIFERENCIA ENTRE LOS ESPACIOS EXTERIORES Y LOS ESPACIOS INTERIORES.
LA DECORACIÓN INTERIOR ES TODO LO CONTRARIO A MODERNA: ALFOMBRAS ORIENTALES, CÓMODOS MUEBLES INGLESES,
ARTESONADOS Y VIGAS DE MADERA.
ESTE CONTRASTE INTERIOR-EXTERIOR ES LA BASE DE LA FILOSOFÍA ARQUITECTÓNICA DE LOOS.
3.3.1.2 OBRA 2
NOMBRE DE LA OBRA: CITÈ INDUSTRIELLE

DISEÑADOR: TONY GARNIER

UBICACIÓN: Lyon, Sureste de Francia

AÑO DEL DISEÑO: 1901

CONTEXTO HISTORICO: Proyecto urbanístico para una ciudad industrial de

treinta y cinco mil hbts.
En su propuesta, Garnier trató de tomar en cuenta todos
los aspectos de la ciudad, incluyendo las
prácticas gubernamentales, residencial, industria y
agricultura. las diversas funciones de la ciudad
estaban claramente relacionados, pero
separados unos de otros por la localización y patrones.

MATERIALES: Hormigón Armado

 1. CIUDAD ANTIGUA
ANALISIS FORMAL 2.
3.
ESTACION CENTRAL
BARRIOS RESIDENCIALES
4. CENTRO DE LA CIUDAD
5. ESCUELAS PRIMARIAS
6. AGRUPACION DE ESCUELAS
PROFESIONALES
7. ESTABLECIMIENTOS HOSPITALES
8. ESTACION DE LA CIUDAD
9. COMPLEJO INDUSTRIAL
10. ESTACION DE LA FABRICA
11. CEMENTERIO
12. VIEJO CASTILLO Y PARQUE PUBLICO
13. MATADEROS

ZONA
EL ESPACIO
HOSPITALARIA
PÚBLICO EN EL CENTRO DE
LA CIUDAD
Situada en un área independiente y resuelta a base de
Se agrupany en
pabellones con3un
secciones:
edificio especial
serviciosdedicado a helioterapia.
administrativos - salas de reuniones,
centro cultural e instalaciones
deportivas.

LA ZONA RESIDENCIAL
LALAS
FÁBRICA
ESCUELAS
PRINCIPAL
PRIMARIAS
Está formada por bloques
SeEstratégicamente
encuentra enubicadas
el valleen en
cadala
rectangulares que van de
confluencia
barrio de la de
ciudad
los arroyos y ríos. Un
este a oeste que dan a la
tren pasa entre la fábrica y la ciudad,
ciudad su característica
Garnier tuvo la eficiencia energética
de forma alargada. Los
en cuenta ya que la ciudad iba a ser
barrios residenciales son el
alimentado por una central
primer intento hacia la
hidroeléctrica con una represa que se
arquitectura solar pasiva.
encuentra en las montañas.
 4. ANALISIS DEL EDIFICIO

NOMBRE DE LA OBRA: FABRICA DE TURBINAS A.E.G

DISEÑADOR: ARQ. PETER BEHRENS

UBICACIÓN: Berlín, Alemania

AÑO DEL DISEÑO: 1909

Emplea un estilo geométrico y austero, que con el tiempo

se impondría como el arquetipo de la
arquitectura industrial.

Realizo varios proyectos para la empresa

AEG en la que trabajaba, algunas fábricas
e incluso las viviendas de sus trabajadores.

En su estudio trabajaron tres jóvenes que

más tarde se convirtieron en los maestros
del movimiento moderno: Walter Gropius,
Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier.
 ANALISIS FUNCIONAL
SOTANO
ALTURA PISO A TECHO: 3m

PLANTA BAJA
ALTURA PISO A TECHO: 5.5m

PLANTA ALTA
ALTURA PISO A TECHO: 5.0m

PLANTA BAJA (PRINCIPAL)

ALTURA PISO A TECHO: 18.5m

ORIGINALMENTE LA
NAVE ESTABA FORMADA
POR UNA PLANTA
RECTANGULAR DE 207
METROS DE LONGITUD,
39 DE ANCHO Y 19
METROS DE ALTO,
FLANQUEADA POR UN
CUERPO DE DOS
ÓRDENES FORMADO POR
UN ESQUELETO CON 22
PÓRTICOS PRINCIPALES
COLOCADOS CADA 9
METROS, SIENDO
CONSIDERADA EN
CONJUNTO CON LOS
TRABAJOS DEL
ARQUITECTO, EL PRIMER
DISEÑO INDUSTRIAL
INTEGRAL DE LA
HISTORIA.

LOS 22 PÓRTICOS PRINCIPALES NO SÓLO SOSTIENEN LA CUBIERTA Y EL CERRAMIENTO DE EDIFICIO, SINO TAMBIÉN LOS CARRILES DE DOS
GRÚAS PUENTE DE 50 TONELADAS. LA NAVE FUE DIVIDIDA EN UN SÓTANO, PLANTA BAJA Y PRIMER PISO.
EN 1939 SE AMPLIÓ HACIA EL NORTE 247 METROS.
ANALISIS FORMAL COBERTURA CURVA

TRABAJA CON
FORMAS
ORTOGONALES ,
REGULARES Y
SIMETRICAS

PARALELEPIPEDO

INTERSECCION
DE VOLUMENES

COMO YA ES CARACTERISTICA
EN LOS DISEÑOS DE PETER
BEHRENS UTILIZA DOS
GRANDES VOLUMENES
PRINCIPALES REGULARES
INTERSECTADOS
SIATEMA CONSTRUCTIVO/MATERIALES

UTILIZACION DE
ACERO Y HORMIGON

UTILIZACION DE ACERO COMO ESTRUCTURA DE

SOPORTE Y CERRAMIENTO DEL VOLUMEN
PRINCIPAL CON DETALLES EN ALTO RELIEVE

 EN LA FACHADA, BEHRENS REALIZA UN FRONTÓN CON PERFIL QUEBRADO. DEBAJO DE ÉSTE UN GRAN
DETALLES VENTANAL, Y EN LAS ESQUINAS UNOS PAÑOS MACIZOS, RETROCEDIDOS, CREANDO UN VOLADIZO.
CONSTRUCTIVOS  EL EDIFICIO SE DESTACA FUNDAMENTALMENTE POR SU ESCALA Y POR LA CUIDADOSA UTILIZACIÓN DE LOS
MATERIALES, LA RELACIÓN ENTRE ESTRUCTURA Y CERRAMIENTO ES ABSOLUTAMENTE CUIDADA.
SIATEMA CONSTRUCTIVO/MATERIALES

TRANSPARENCIA EN
LOS VOLUMENES
UTILIZA GRANDES CANTIDADES DE CRISTAL
EN LOS VANOS PARA ALIGERAR LA
VOLUMENTRIA DE LA EDIFICACION Y DAR
MAYOY ILUMINACION AL INTERIOR.

DETALLES
DE BRUÑAS

- En su construcción se utilizaron principalmente cristal y acero, con mampostería de tres clavijas en los arcos metálicos.
MATERIALES
UTILIZADOS
- En los detalles más memorables del edificio, tales como las bisagras gigantes en las bases de inserción de los arcos con
los pedestales de hormigón.
 5. CONCLUSIONES

- La arquitectura Protorracionalista propuso la utilización racional y justificada de

nuevas técnicas constructivas (acero, hormigón armado, aluminio, vidrio) el ahorro y
la simplicidad de formas.

- La arquitectura Protorracionalista marca el inicio de nuevos parámetros para el

diseño arquitectónico cuya influencia se reconoce hasta la actualidad.

- La decadencia del Protorracionalismo radica en confiarse excesivamente en los

medios y en la ley del máximo ahorro.

- Con el inicio del movimiento Protorracionalista se rechaza cualquier ornamentación

en el diseño.

- La arquitectura Protorracionalista significa construir con seguridad pero además con

economía; debido a que se eliminaban la abundancia de resistencia basándose del
aprovechamiento de nuevos sistemas estructurales.