Universidad de Los

Andes Facultad de Arte

Departamento de Teoría e
Historia

Algunos elementos
del lenguaje
fotográfico y
cinematográfico

Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2 Prof. María Inés Carvajal

 La indexicalidad en el funcionamiento
semiótico de la imagen fotográfica
Peirce: La fotografía es más de tipo indexical que icónico.
Susan Sontag: “La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la
mirada misma.”
La indexicalidad (índice) es la relación Ícono: Representación de la forma
entre lo representado (referente) y la (Similitud).
fotografía (espacio de representación).
Índice: Indica evidencia de algo
La fotografía como emanación del objeto que existe (Continuidad).
fotografiado.
Interpretación
Imagen (Cielo con nubes + Flor)
Luz
Papel
Ángulo
 El concepto de fotografía a partir de La
cámara lúcida, de Roland Barthes

Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz

sobre la película

FOTOGRAFÍA Procedimiento de orden físico: Formación de la

imagen a través de un dispositivo óptico.
Sensaciones frente al objetivo.

El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría

fotografía:
Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente.
No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre
consigo.
Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE:
no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.
 Aproximación al estudio de los géneros
fotográficos

Escena NO
Escena preparada preparada
Clasificación
por Géneros Elemento humano
predominante RETRATO REPORTAJE
(derivados de las
categorías
pictóricas) Elemento humano
NO predominante BODEGÓN PAISAJE

CLASIFICACIÓN TRADICIONAL:
Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales
Géneros fotográficos según categorías
pictóricas:

Retrato
Paisaje
Reportaje
Bodegón
DEPORTES
Clasificación
MODA
tradicional:
PERIODISMO
GUERRA
SOCIALES
 CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS FOTOGRÁFICOS SEGÚN
FINALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA

Informativa Reportaje
Científica
Didáctica
Función no Propaganda
Utilidad Persuasiva artística
pública
Estética
Función Expresiva
artística Racional
FOTOGRAFÍA
Función no Reportaje
artística Científica
Publicitaria
Utilidad
privada
Función Retrato psicológico
artística Abstracción surrealista/formal
Científico artística
Fotografía
de utilidad
pública
 Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Síntesis mínima, economía de
Blanco y negro recursos.

Color Escala de grises - Sepias Antigüedad, valor familiar, nostalgia.

Colores realistas Alta iconicidad, lo verdadero, realidad

reciente.
Colores saturados
Estridencia, violencia, impacto
emocional.

Objetivo múltiple, estrategia,

Paisaje abierto cargado organización.
Espacio no controlado, inmensidad,
Espacios Paisaje abierto simple vacío.
Paisaje cerrado Propiedad, naturaleza dominada.
Ambiente reducido cargado Espacio habitado, familiar.
Ambiente reducido simple Minimalismo, claustrofobia, condena.
 Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Individuo lejano Soledad, emancipación.
Individuo cercano Identidad, carácter.
Close up individual Confianza, autocontrol, voyeurismo.
Grupo lejano Avanzada, amenaza.
Personas Grupo cercano Unión, entrega mutua.
Que mira a la lente Desafío, complicidad, seducción.
Mira al vacío Melancolía, tristeza, abstracción.
Cuerpo(s) parcial(es) Pequeñas acciones significantes.
De espalda Rechazo, renuncia.
En movimiento Grandes acciones significantes.
 Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:

Cenital El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo

registra lo observado.
Picado
El lente controla relativamente lo observado, lo espía.
Lente Frontal Relación bilateral entre el lente y el objetivo.
Contrapicado El objetivo guía a la lente, la lente le sigue.
Nadir El objetivo domina a la lente, superioridad.

Naturaleza muerta Pasado, estabilidad, abandono.

Objetos Maquinaria Eficiencia, tecnología, actualidad.
y
Compañía, control, ostracismo, estatus.
animales Animales domésticos
Desaparecidos, personalidad reflejada en
Indumentaria los objetos.
 Significación y comunicación en el cine:
Elementos y niveles del lenguaje
cinematográfico

SEMIÓTICA DEL LENGUAJE FÍLMICO

Imagen como
análogon de la realidad
(Metz: La imagen es un
primum no reductible a Códigos especializados
unidades discretas) (Combinación de códigos
iconográficos –imágenes-,
gramáticas del encuadre, reglas
de montaje…)

Acción como gesto

significante en un
desarrollo narrativo.
El cine tiene un código de tres articulaciones:

Cinema: Partícula
mínima de movimiento de Fotograma 1ra.
la imagen o figura (un articulación
único movimiento / no hay
significación)

Cinemorfo: Figura
cinésica con movimientos
diacrónicos (cinemas Encuadre 2da.
continuos / hay articulación
significación)

Cinemorfemas:
Combinación de cinemorfos
provistos de un sentido Sintagma 3ra.
diacrónico dentro de la
trama (significación plena)
articulación
 El lenguaje
cinematográfico
Lenguaje
fílmico = Lenguaje
cinematográfico

El lenguaje cinematográfico está formado por la unión de

Imágenes y Sonidos, combinados en los planos:

Plano general: El ambiente en la situación.

Plano medio: Largo: Mitad del cuerpo
Corto: Busto del actor
Plano americano: ¾ partes del cuerpo.
Primer plano: Rostro.
Inserto: Dentro de algo.
Objetivos de las cámaras Travelling:
(Distancia focal) Desplazamiento hacia
delante y atrás (lente y
objetivo).

Zoom: Acercamiento y
alejamiento (mécánico,
lente).

Grúa: Horizontalidad y
verticalidad amplia.

Steady-cam: Sigue al
personaje, ve lo que él ve.

Dolly: Desplazamiento
sobre el eje (movimiento
físico).

Movimientos de
cámara
 Elementos del lenguaje cinematográfico
Cambio de volúmenes y formas que produce el
Imágenes movimiento o acción. No son semánticamente
relevantes.
Rodaje sin cambiar la posición de la cámara. Pretenden
Planos y generar sensaciones semánticas: ubicación espacial y/o
objetivos temporal, relaciones de poder, sentimientos de los
personajes, entre otros.
Conjunto de planos con unidad espacial y temporal.
Abren y cierran un “momento” o suceso. Técnicamente
Escenas se da una escena entre una toma y otra. Semánticamente
denota la ocurrencia de algo en el film.
Conjunto de escenas con unidad de contenido. Es la
Secuencias relación de continuidad espacio temporal entre lo
ocurrido en escenas distintas pero afines.
Conjunto de secuencias distintas. Semánticamente
Episodios implica la consolidación y unión de todo lo ocurrido.
 Referencias

Barthes, Roland (1985). La Cámara Lúcida. Barcelona:

Paidós.
Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos.
Mérida: Universidad de Los Andes.
Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen.
Barcelona: Paidós Comunicación.
Imágenes:
Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/
Fotografía Digital y Diseño Gráfico:
http://www.fotonostra.com/