讨论李清照词中的

女性情感世界
邹咏萦
吴宓虹
谢丽芬
• 李清照以其独特的艺术风格展现了宋代女性的生活、
思想情操、品格为研究女性在社会生活和文化领域中
的地位和作用提供了丰富的材料。她的词以分为前后
两个时期，前期的作品主要表现少女少妇的欢乐生活
以及与丈夫离别产生的相思忧愁，多数闺中生活和咏
物之作；南渡之后，国破家亡、丈夫离世，其作品主
要反映离乱生活的痛苦以及对故国的思念。李清照作
品中塑造的女性形象与其个人经历是吻合的，少女时
代的天真活泼、无忧无虑；少妇时代的甜蜜闲适、新
婚惨别的相思忧愁；嫠妇时代的孤寂悲凉忧国伤时都
是其真实生活的映射。
 天真烂漫美丽多情的少女时代

文化修养的家庭
造就了李清照的童年生活无忧无虑、闲适安
良好的教育 逸。少女时代的李清照充满了激情和活力，
对社会有特殊的敏感，善于借助丰富的想象
优越的环境 力，和高度的概括力创造出生动的艺术形象，
天资聪慧，极富 同时又能直抒胸臆写出真情实感，把自己豪
文学禀赋 爽旷达热烈多情的性格充分表现出来。

开明的教育方式
一幅幅生动的画面，无一不在显露她率真、率性、爽快
而多情的个性!
《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 此词意虽浅，却可见李清照
露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金 少年才力，以及她未出嫁前
钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 无忧无虑的少女生活的一个
侧面。
《浣溪沙》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭
衬香腮，眼波才动被人猜” 多情少女

《如梦令》中叫嚷“知否？知否？应是绿肥红瘦” 率性女孩

《怨王孙》：“水光山色与人亲，说不尽无穷好” 快乐女孩

《如梦令》：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭” 爽性女孩
 甜蜜闲适、情真意
浓的夫妻生活
二、伉俪情深、孤
寂相思的少妇情怀 孤独寂寞、幽怨惆
怅、相思离愁的别
后生活
 甜蜜闲适、情真意浓的夫妻生活

• 李清照18岁嫁给同样出生于官宦世家赵明诚，夫妻二人在艺术志趣、文学
修养上情投意合，经常一起整理古籍、唱和诗歌搜集研赏金石珍品，陶醉

于艺术世界，生活十分幸福。

• 在她婚后前期其诗作多描写闺房呢意、伉俪相娱的主题，她以女性特
有的细腻，善于深入人物的内心世界，揭示感情的流程。

• 她笔下的思妇形象更多是自我的体现，内心世界丰富而美好。
 译文
1. 在卖花人的担子上，买得一枝含
李清照《减字木兰花》
苞待放的花。
2. 那晨曦的露珠也在那花色之中留
卖花担上，买得一枝春欲放。 下痕迹，让花显得更楚楚动人。

泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 3. 我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认
为我的容颜不如花的漂亮。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
4. 我这就将梅花插在云鬓间，让花
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
与我的脸庞并列，教他看一看，
到底哪个比较漂亮。
李清照《减字木兰花》
上片把春花比作一位略施脂粉、面挂晓露的
卖花担上，买得一枝春欲放。 少女，赋予春花鲜活的生命力。下片写对自
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
己满意的评价。所谓“女为悦己者容”，以
怕郎猜道，奴面不如花面好。
此博得丈夫对自己深切的爱。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

• 此中的少妇纯真坦率，娇嗔可爱、不失风情又懂得如何增
添生活情趣。体现了少妇超越封建女性的自尊自爱与
大胆自信以及对美和爱情的追求。她笔下的思妇既有
女性特有的温婉、真挚、含蓄，又有一种坚韧自信的风度。
 孤独寂寞、幽怨惆怅、相思离愁的别后生活

• 每一次的别离都给李清照的感情带来强烈的冲击，她把
这种感情上的体验融入词篇，围绕自己的闺阁生活诉说
自己独居的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情，
创作出许多离愁别恨的作品。这种相思情感在《一剪
梅》中体现得最为明显。
 在“独上兰舟”时想到往昔与丈夫双双泛舟如今
自己孤独一人，丈夫久盼不归、不禁愁情满怀。

《一剪梅》
思夫的迫切心情突然自现的外在表现。

红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。 李清照为自己红颜易老而感慨更为丈夫不能和自
己共享青春，而让它白白的消逝而伤怀
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。 诗人用女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，
花自飘零水自流。 将夫妻情笃爱深想思不能相见的无奈情绪流于笔端。
一种相思，两处闲愁。
表达了绵绵无尽的相思与愁情。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。
孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的嫠（LI2)妇情怀

• 靖康之变后，北宋灭亡。战火纷飞中，李清照跟随丈夫赵明诚携带大量
金石文物逃难到了南方。三年后，赵明诚病死，李清照独自一人在江浙
一带辗转漂泊，随身所带的金石字画等珍贵文物也在逃亡的路上遗失殆
尽。

• 李清照从此失去了较为优越的生活，以及志趣相投的伴侣，然而她膝下
又无儿女。
• 这一段时期中，有几年（靖康元年—建炎三年）是随夫处于不断
流徙、客居异乡的生活。外族的入侵，破坏了词人安静的生活，
不停的逃亡，不停的远离家国故土；社会的动荡，现实的压迫，
让她失去了许多美好的东西，现在她的心境又是何种状况呢？这
在《武陵春》与《永遇乐》中都有明显的体现。
 《永遇乐》
《武陵春》 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染
风住尘香花已尽，日晚倦 柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元
宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
梳头。物是人非事事休，
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
轻舟。只恐双溪舴艋舟， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇
载不动、许多愁。 带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕
见夜间出去。不知向帘儿底下，
听人笑语。

• 这两首词中对往昔繁华岁月的回忆，与今天的漂泊孤苦，
形成了鲜明的对照。在深深的叹惋中，表达出不尽的感
伤。
• 三年后，赵明诚病死，李清照独自一人在江浙一带辗转
漂泊，随身所带的金石字画等珍贵文物也在逃亡的路上
遗失殆尽。

• 李清照从此失去了较为优越的生活，以及志趣相投的伴
侣，然而她膝下又无儿女。
• 此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫的悲伤、对往
昔美好生活的追恋、并且词中还包含了不少超出个人之
外的对于国家命运和家乡故土关心思念及忧伤之情。
《临江仙》
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之
词中不仅写出了个人的悲叹，
句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，
还道出了成千上万想恢复中
其声即旧《临江仙》也。
原人之心情。庭院深闲，江
南地湿多雾无奈只能把窗儿
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼
关上，柳树梅花已发枝芽，
渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
给人一种伤春迟暮之感，用
三个“深”字比兴，貌似写
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴
闺情，实则写国仇家恨。
更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
• 不久，李清照又陷入“失节改嫁”的风波中，不仅受到世
人的非议，还因牵涉一场官司险些入狱。幸好友朋搭救，
逃过了牢狱之灾。

• 自此后她完全陷入“哀愁凄苦”的境遇。流落江湖的女词
人在这忧患余生中发出了低沉凄婉的声音，而这正是她饱
经忧患的后半生的灵魂绝唱。这一时期产生了李清照的杰
作《声声慢》。
 《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细
雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？

• 往日欢乐已成梦寐，丈夫已经去世，生活已经破碎，一切都消失了，她好象
彷徨于歧路，在寻觅着什么，但自己也说不出，也不可能有所得。
• “冷冷清清”承上句是“寻寻觅觅”的结果，写她丧失一切以后，劫余的处
境，极为恰切。
• “凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉悲苦，惨戚的情绪。
• 这时的心境极难叙说，词人以大量叠字渲染感情，惆怅之感充溢于字里行间，
表达的十分准确、又很有层次。
• “乍暖还寒时候，最难将息”，季
节转换忽冷忽热的时候，对于年岁
已经增长、又经受了如此多的不幸
遭遇的人来说，是很难将养对付的。
• “三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风
急”，淡酒敌不住风寒，饮酒也难
消愁闷。
• “雁过也，正伤心，却是旧时相
识。”正伤心时，有雁飞过，这南
来的大雁原是替她带过书信的“旧
时相识”。更引起她旧时的回忆，
过去的将永不会复返，只能带来无
限的悲痛。
• “满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪
摘？”这完全不是往日赏菊的环境，满地
黄花都已经憔悴凋损，有谁去摘她，赏玩
她呢？这里写花，也有自比的意思。
• “守着窗儿，独自怎生得黑。”独自一人
坐在窗前，在这样的心绪，这样的天气中，
怎样挨到黄昏的呢？
• 即便挨到黄昏，“到黄昏、点点滴滴。这
次第，怎一个、愁字了得？”，“这次
第”，这许多情况，“一个愁字”怎么能
包容得了呢？以一个“愁”字写出了无尽
的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。
• 李清照的后半生过的是孤
苦伶仃、孤独飘零的生活，
最后于凄凉悲惨的处境中
悄然去世。
 小结
• 在李清照的词作中，从女性的视角，以女性的感触和明确的自我意识，书写女性
的怀抱与情感。

• 女性作为抒情主体所展示的鲜活灵动的抒情主人公形象既具有个性，又是整体、
一致的，词中的女性形象就是词人自己，她向社会敞开自己的心扉，用自己生活
的所见所感、个人的性格变化以及风云变幻时代，举步维艰的一生，将自己的欢
乐、忧愁、痛苦和追求一一倾吐，展示了女性丰富的内心丰富、婉约、细腻的情
感世界和生命历程。
 参考文献

• 浅论李清照词中的女性情感世界。取自于
HTTPS://WENKU.BAIDU.COM/VIEW/5080482A7375A417866F8FBB.HTML

• 浅论李清照词作中的女性情感世界。取自于
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