中

国
传
统
书 文
法
艺 化
术
一、书法艺术的两个重要基础

其一，书法艺术奠基于方块汉字的造
型基础之上。

其二,独特的书法艺术有赖于独特的
书写工具。
篆书出现最早，又分为大篆和小篆。
 隶书首创于秦，
到汉代发展起来。
 草书又分为章草和今草。章草是隶书的草
体；今草是章草的进一步草化。

 楷书脱化于隶书和章草。孕育于汉代，始于三
国，盛行于魏晋南北朝，唐代是鼎盛时期。

 行书是介于草书与楷体之间的一种
书体。自汉代以来一直风行于世。

笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特的
书写工具，直接参与和促成了书法家
的艺术创作。
二、古代书法大家及其书法精品

（一）王羲之
• 王羲之书法刚柔相济，虚实相生，
动静结合。其字奇而正，雄而逸，
健而美，为书法创立了至高的准
则。
传世的王羲之的字，现存的楷书有
《乐毅注》、《黄庭经》、《东方朔
画赞》等；
行书有《兰亭序》摹本、刻本。
《兰亭序》是王的行书代表作，是其一生中的顶
峰之作。 被誉为“天下第一行书”。
王羲之的儿子王献之，继承家法，书风
似其父，但更有逸气，英俊豪迈，进一步扭
转了当时的古拙书风，称为“破体” 。
他工草、隶，兼精诸体，尤以行草为长。
《洛神赋》
王
献
之
鸭
头
帖
王
献
之
中
秋
帖
二唐初四大家
褚遂良、欧阳询、
虞世南、薛稷
在继承传统的基础上创立
新的楷书规范。
 褚
遂
良
《
雁
塔
圣
教
序
》
褚遂良楷书代表作。
字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。
笔 欧
力
险 阳
劲
，
结
询
构
独 《
异
， 九
后
人 成
称
为 宫
“
欧
体 》
”
欧阳询结体三十六法
（三）张旭和怀素

二人为草书“二绝”，世人谓：
张旭为颠 怀素为狂

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
——杜
甫 《饮中八仙歌》
• 张旭书法得于“二王”而又能独创。狂
草是其在书法上的创新。

其狂草流走快速，连字连笔，
一派飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感
痛快淋漓地倾注在笔墨之间。
挫《
使肚
转痛
，帖
刚》
柔是
变张
化旭
，书
神法
采代
奕表
奕作
。，
其
字
用
笔
顿
怀素 的狂草，用笔圆劲
有力，使转如环，奔放
流畅，一气呵成。
怀素的草书，较张旭笔
法变化丰富。
代表作《自叙帖》，其真迹龙飞凤舞，舒缓飘
逸，从容不迫，不同凡响。
怀素 狂草
怀
素
狂
草
（四）颜真卿
不仅完成了楷书变法，
而且还倡导了行草变化。
 苏轼评赞颜真卿：“诗至
杜子美，文至韩退之，书
至颜鲁公，画至吴道子，
而尽天下之变，天下之能
事毕矣”。
颜字遒劲开朗，人称“颜体”。
其书迹《多宝塔碑》、《麻姑仙
坛记》、《李元靖碑》、《颜家
庙碑》、《争座位帖》、《自书
告身》等流传后世。
《祭侄季明文稿》（简称《祭侄帖》），
被誉为“天下第二行书”
《祭侄帖》
东 方 朔 画 赞
（五）柳公权
柳氏书法以楷体擅名。
他学颜字，但能自创新意，避开
了颜字肥壮的竖画，把横画写得大体
均匀而瘦硬。世称“颜筋柳骨”。
• 其代表作有《金刚经》、
《神策军碑》、《玄秘塔》
等。后二种尤享盛名。
笔画敦厚，沉着稳健
柳
公
权
《
神
策
军
碑
》
 柳
公
权
《
玄
秘
塔
》

结体遒劲，字字严谨，一丝不苟
（六）苏轼
擅长行书、楷书，取法
于前代书法名家，而能自
创新意用笔丰腴跌宕，有
天真烂漫之趣。
宋元尚意书风的代表。
其《黄州寒食诗帖》被世人称誉为
“天下第三行书”。
寒食诗帖
苏
轼

前
赤
壁
赋
当代评家曾将“天下三行书”作了对
比
《兰亭序》是雅士超人的风格；
《祭侄帖》是贤哲圣达的风格；
《寒食帖》是学士才子的风格。
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
并称为“宋四家”。

黄庭坚书法 米芾书法 蔡襄书法

（七）赵孟頫
元代书法家以赵孟
頫为第一，擅长篆、隶、
楷、行、草各体。于楷书、
行书、小楷皆精。
颜、柳、 欧、赵
并称“楷书四大家”
赵
孟
頫
洛
神
赋
赵孟頫归去来兮辞
清代 郑板桥
其书法“隶篆参合行楷，非古非今，
非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。
郑
板
桥
书
法
郑
板
桥
立
轴
三、书法艺术美
“无声之音，无形之相”，
概括了书法艺术的独特的
抽象精神。
书法美表现在“实”与“虚”两个方
面。
“实”是有形的——用笔、结构、章
法等
“虚”是无形的——神采、气韵、意
境等
 古人往往用时代整体的审美风貌来
概括不同时代书法的艺术特征，即所谓：
晋人尚韵
唐人尚法
宋人尚意
元明人尚姿
清人尚变