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Escultura Romana.

por Juan Ramón Cirici Narváez


1. Diana o Artemis de Pompeya. Neoarcaismo heleno.
P. Republicano
2. Electra y Orestes. Neoática. Originales y copias. Menelaos. P. Republicano
3. Retrato Barberini. P. Republicanos. S. I a.C. Tres generaciones
4. Retrato de Cato y Porcia. P. Republicano. S. I a.C. Fidelidad y amor conyugal.tif
5.1 Retratos republicanos. S. I a.C. Fidelidad al individuo.Imagines maiorum
5.2. Retrato de patricio romano de Otricoli. Ca. 75–50 a.C. Realismo.
Imagines maiorum. Roma.
5.3 Retrato de un desconocido. P. Agusteo. 31 a.C.-14. Imagines
maiorum.
6. Retrato de Pompeyo. P. Republicano. S. I a.C. Realismo.
7. Busto de Ciceron. Retratos republicanos. S. I a.C. Fidelidad al individuo. M. Nal
8. Busto más antiguo de Julio Cesar. S. I. a.C.
9.1 Busto de Cesar. Retratos republicanos. S. I a.C. Fidelidad al individuo. M.
Nal. Nápoles
9.2 Busto de Cesar. Retratos republicanos. S. I a.C. Fidelidad al individuo.
10.Busto de Julio Cesar. P. Republicano. S. I. a.C. Esquisto verde.Infl
egipcia
11.1 Augusto Prima Porta. Periodo Agusteo. 31 a.C.-14. Temas
alegóricos. 2 ms. M. Vaticano.
12.1 Augusto Via Labicana o Pontificex Máximus. Periodo Agusteo. 31 a.C.-
14. Temas alegóricos. 2 ms. M. Termas.
12.2 Augusto Via Labicana o Pontificex Máximus. Periodo
Agusteo. 31 a.C.-14. 2 ms. M. de las Termas. Roma.
12.3 Augusto Pío Clementino. Periodo Agusteo. 31
a.C.-14. Temas alegóricos.
13.1 Retratos d. Julia-Claudia. S. I. Corrección y verosimilitud.
13.2 Minatia Pollia. Retratos d. Julia-Claudia. S. I. Corrección y
contención.
14.1 Augusto o Tiberio. S. I. D. Julia Claudia. Idealización y
divinización del emperador. M. Prado.
14.2 Retrato de Calígula.S. I. D. Julia Claudia. Idealización. Gliptoteca
Copenhague
14.3 Claudio. S. I. D. Julia Claudia. Idealización y divinización
del emperador.M.Vaticanos.
14.4 Claudio. S. I. D. Julia Claudia. Idealización y divinización del
emperador. M.Louvre.
14.5 Retrato de Neron.S. I. D. Julia Claudia. Transición al realismo.
15. Séneca. Retratos d. Julia-Claudia. S. I. Corrección y frialdad. M.Berlin
16. Retrato de Vespasiano. D. Flavia. 50-100. Transición al realismo
tradicional.
17. Julia -hija de Tito- o Matrona Livia o desconocida con peinado Nido
de Avispa. 50-100, Domiciano, D. Flavia. M. Capitolino. Naturalidad
instantánea.
.
18.1 Bustos de Trajano. 98-117. Caracter cortesano y aristocrático. Idealización e infl. helena. British M. y M. Capitolino, Roma.
18.2 Busto de Trajano. 98-117. Caracter cortesano y aristocrático. Infl.
helena. M. Vaticanoo, Roma.
19.1 Bustos de Adriano. 117-138. La barba como medio de expresión. Mármol sobre peana. Laboriosidad y corrección.
19.2 Busto de Adriano. 117-138. La barba como medio de expresión. Mármol
sobre peana. Laboriosidad y corrección. M. Capitolino. Roma.
19.3 Emperatriz Sabina -esposa de Adriano-. 130-136. Corrección,
ecxpresividad y belleza.
20.1 Antinoos Farnese P. Adriano. 100-138. Idealización de la
belleza y juventud. Tristeza y emoción. M. Nal. Nápoles
20.2 Antinoos Farnese. P. Adriano. 100-138.Idealización de la belleza y juventud.
Tristeza y emoción. M. Nal. Nápoles. Clasicismo ático.
20.3 Antinoos Capitolino. P. Adriano. 100-138. Idealización de la belleza y
juventud. Tristeza y emoción. M. Nal
21. Diana. P. Adriano. 100-150.Itálica. Clasicismo ático.
22.1 Copias helenas. S. II. Idealismo decorativo.
22.2 Copias helenas, Venus y Marte. E. Imperial. S. II.
23.1 Busto de Marco Aurelio. 161-180, D. Antoninos. Detalle y
barroquización.
23.2 Estatua ecuestre de Marco Aurelio. 161-180, D. Antoninos. Detalle y barroquización. M.Capitolino.
25. Retrato de Commodo. 180-192, D. Antoninos. Neohelenismo y
barroquización. M. Vaticano.
26.1 Retratos de Caracalla y Julia Domna. 193-235, P. Severos.
26.2 Retrato de Caracalla. P. Severos. 192-235. Mármol, 0,58.Expresividad en el
tratamiento de la barba y los ojos. Retrato moral.
27.1 Retrato de Julia Domna, esposa de Septimio Severo. M
27.2 Retrato de Julia Domna, esposa de Septimio Severo. 193-235,
Severos. Uso de peluca.
28. Tetrarcas, Venecia. Anarquía militar. 281-312.
Pórfido. Expresionismo. Talleres egipcios.tif
29.1 Cabeza de Constantino, Basílica de Majencio. P.
Constiniano. 307-312. Gran tamaño y esquematismo
29.2 Cabeza de Constantino, Basílica de Majencio. P. Constiniano.
307-312. Gigantismo y esquematismo. M.Capitolio.
30 Coloso de Barletta. Postconstantiniano. 337-395. Cuerpo
entero y talla poco profunda. Prebizantino
31.1 Altar de Domitius Aenobardus. P. Republicano. S. II-I a. C. Sacrificio a Marte
31.2 Altar de Domitius Aenobardus. P. Republicano. S. II-I a. C. Sacrificio a Marte
31.3. Altar de Domitius Aenobardus.P. Republicano. S. II-I a. C. Sacrificio a Marte. Infl. helena.
32.1 Ara Pacis Agustea. P. Agusteo. 13 a.C. Mármol, 5,5x10,16 ms. Modelado e infl. griega.
32.2 Procesión Ara Pacis Agustea (cont.2). P. Agusteo. 13 a.C. Laurel divinizador. Grutescos
32.3 Procesión Ara Pacis Agustea. P. Agusteo. 13 a.C. Procesión de la corte tributo a la paz.
32.4 Procesión Ara Pacis Agustea (cont.2). P. Agusteo. 13 a.C. Laurel divinizador.
32.5 Tellus entre el Aire y el Agua. Ara Pacis Agustea. P. Agusteo. 13 a.C. Mármol, 5,5x10,16 mstif
32.6 Grutescos y acantos del Ara Pacis. P. Agusteo
34. Relieves Palazzo Grimaldi. P. Agusteo. 31 a.C.-14.Escenas de guerra y
mitológicas
35.1 Arco de Tito, Foro romano. 50-100. Plinto y orden compuesto.Toma de
Jerusalén.
35.2 Int. Arco de Tito. D. Flavia. 50-100. Desfile del Emperador y Botín del Templo de Jerusalén
35.3 Int. Arco de Tito. D. Flavia. 50-100. Desfile del Emperador y Botín del Templo de Jerusalén
36.1 Arco de Trajano, Benevento. 100-150. Instituto Alimentaria.
36.2 Arco de Trajano, Benevento. 100-150. Densidad figurativa. Triunfo de la paz.
36.3 Arco de Trajano, Benevento. 100-150. Densidad figurativa. Triunfo de la paz. Ref. Ara Pacis.
37.1 Columna Trajana, 114, 38 metros
de altura. V. sobre los Dacios.
37.2 Det. Columna Trajana. 113.Guerra contra los Dacios.38 ms. 17 tambores. Relieve continuado de 200 ms. y
2500 figuras. Dios Danubio. Efecto pictórico del relieve.
38.1 Columna de Marco Aurelio. P. Antoninos.150-200. Victoria sobre los
Germanos. Copia de la Trajana. Mayor expresividad.
38.2 Columna de Marco Aurelio. P. Antoninos.150-200. Copia de la Trajana. Mayor expresividad.
39.1 Arco Septimio Severo. 193-235. Guerra contra los PartosForo romano. Pobreza escultórica..j
39.2 Detalle del Arco de Septimio Severo193-235. Foro romano. Pobreza
escultórica y decadencia plástica.
39.2 Detalle del Arco de Septimio Severo193-235. Guerra contra los Partos. Pobreza escultórica y decadencia plástica..jpg
40.1 Arco de Constantino. 312-337. Combates y escenas de corte cinegético. Reutilización de trelieves anteriores.
40.2 Lastra (4) p. Trajano, Arco de Constantino.100-150. Lucha contra los bárbaros
40.3 Medallones cinegéticos -8-. P. Adrianeo Arco de Constatino. 100-150. Carácter helenizante.
40.4 Medallones cinegéticos -8-. P. Adrianeo Arco de Constatino. 100-150. Carácter helenizante.
40.5 Relieves int. Arco de Constantino. 312-337. Escenas bélicas.
41.1 Sarcófoago Loudovisi. Anarquía Militar. 235-285. Caos y orden. Lucha de romanos contra bárbaros. Mármol policromado.
2,73x1,53ms. M. de las Termas.
41.2 Sarcófoago Loudovisi. Anarquía Militar. 235-285. Caos y orden. Lucha de romanos contra bárbaros. Mármol policromado. 2,73x1,53ms
42. Niños con guirnaldas, Sarcófago. P. Adrianeo. 100-150.
43. Gema -onix árabe- Agustea. Sello o camafeo con motivo de las campañas de Tiberio en Panonia. S. I. M.
Viena.