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Semiótica.
¿ QUE ES EL ARTE MINIMALISTA?
1989 1972
FRANK STELLA 1964
Pintor americano, nacido en Malden, Massachusetts en 1936, Frank Stella cursó
estudios en la Universidad de Princeton y sus primeras pinturas se inspiran en el
expresionismo abstracto. Pero desde 1958 reacciona contra este estilo y realiza
las Black-stripe paintings (pinturas de bandas negras), donde su dibujo se limita
a bandas negras paralelas separadas por líneas de lienzo sin pintar (Tomlinson
Court Park, 1959). La simetría, la uniformidad all-over, el toque neutro, el
rechazo de todo subjetivismo son una respuesta a la pintura de Pollock o de De
Kooning. A partir de 1962, introduce un color, luego dos y finalmente varios (Gran
Cairo, 1962). Continuó su investigación mediante la creación de lienzos cuyos
marcos cortaba en diferentes formas, en T, H, U, hexagonales, pentagonales …
(Shaped Canvas – lienzos de formas diferentes) en los que las bandas horizontales
de pintura al aluminio o al cobre se identifican con la forma exterior del lienzo
(Más o menos, 1964, París, MNAM).
A partir de 1967, con la serie Protractors las formas semicirculares se liberan y
colores formas ya no coinciden (Agbatana I, 1968). La reducción gradual de la
planitud se considera abandonada en favor de un espacio “real” que conduce
a Brazilian Serie (1974-1975) y a los relieves de los Constructed Paintingsa partir
de los años 80. El espacio tridimensional es complejo, los recortes de colores
brillantes donde la pincelada es evidente se superponen en diferentes formas
abstractas (La Vecchia dell’orto, 1986 MNAM).
1968 1986
RICHARD SERRA
Escultor americano, nacido en San Francisco en 1939, Richard Serra después de cursar
estudios en Berkeley de 1957 a 1961, viajó a Francia e Italia (1964-1966) y se trasladó
a Nueva York en 1967. Junto con Robert Morris, Keith Sonnier y Bruce Nauman,
Richard Serra pertenece al grupo “Anti-Form” de la Costa Oeste. Su obra tiene varias
fases: los cauchos y los neones (1966-1967), las construcciones de metal fundido
(1968-1969); las obras cortadas y dobladas (1968-1970); las piezas inclinadas y
extremadamente pesadas (1968-1971); las películas y las cintas de vídeo (1968-1977);
las grandes esculturas de acero instaladas en interiores o al aire libre en el paisaje
(desde 1970). Serra utiliza nuevos materiales donde interviene la noción de
transitoriedad, de movimiento, de equilibrio y desequilibrio. En Splash (1967), Serra
derrama plomo fundido en la parte inferior de las paredes. A finales de los años 60,
realiza vídeos cuyos escenarios trascienden las situaciones narrativas clásicas (Hand
Catching Lead, 1968). En 1970 participa en la exposición When attitudes become
form (Cuando las actitudes se convierten en forma) organizada por Harald Szeemann
en Berna. En 1977, en la Documenta de Kassel, construye precarios equilibrios con
placas de acero colocadas perpendicularmente unas con respecto a las otras: el
peligro emergente de estos desequilibrios potenciales se convierten en una fuente de
emoción. En 1983 presenta Clara-Clara, en los jardines de las Tullerías en París y la
obra Slat, en la Defensa, inaugurada en 1985.
La materia del tiempo (The Matter of Time), Untitled, 1967, Richard
Instalación,1994-2005, Richard Serra (Bilbao,
Museo Guggenheim) Serra (New York, MOMA)
La obra de Richard Serra encarna una especie de etapa de transición: contiene
acentos minimalistas, pero aun es lo suficientemente cercana a las
composiciones de David Smith. Las pesadas piezas inclinadas que Serra realiza
entre los años 1968 y 1971 expresan dinamismo precisamente a causa de su
aparente inestabilidad física. Con frecuencia, también tienen una forma
asimétrica. Sus esculturas al aire libre, especialmente el famoso Tilted Arc (Arco
inclinado) de 1989, causó controversia debido a la reacción del público, que las
encontraba amenazadoras.
Dan Flavin (Nueva York 1933-1996) sigue los cursos de dibujo y pintura en la
Universidad de Columbia de 1957 a 1960. Sus primeras obras pictóricas están
inspiradas por el expresionismo abstracto. Entre 1961 y 1963, realiza
construcciones cuadradas, pintadas, en las que fija bombillas (Iconos). Utiliza por
primera vez el tubo fluorescente en 1963 (Diagonal del 25 de mayo, 1963).
Gracias a la luz de sus tubos, transforma el espacio real y puede jugar con los
límites arquitectónicos. En 1964, utiliza luces de varios colores y su obra se
vuelve más pictórica (Sin título, To Donna 5a, 1971, París, MNAM). Sus
estructuras se organizan de acuerdo con la instalación in situ, e incurren en una
mínima acción de su parte. En 1966, participa en la exposición de Art
minimal Primary Structures en el Jewish Museum de Nueva York con Carl Andre,
R. Morris, Donald Judd. Inspirado por la obra de Tatlin a quien admira y al que ha
dedicado varias instalaciones (Monument for V. Tatlin, n° 61, 1969), y la creación
de las Corner Pieces, introduce el discurso del constructivismo en el arte
minimalista.
Diagonal del 25 de mayo,
1963, Dan Flavin (San Francisco
Museum of Modern Art)
La obra de Dan Flavin se sitúa en la conjunción del minimalismo y del arte cinético. No
se preocupa sólo de la luz sino también del espacio, como lo demuestra su elección de
los materiales; en este sentido, su obra está relacionada con la de Buren. “Yo sabía,
dijo, que se podía alterar y jugar con el espacio real de una habitación plantando
ilusiones con luz real (luz eléctrica) en las juntas cruciales de la composición de la
sala».
Sans titre (To Donna 5a), Sin título (To Tracy, to celebrate the
1971, Dan Flavin (Paris, love of a lifetime), 1992, Dan
MNAM) Flavin (New York, Musée Guggenheim)
CARL ANDRE
EL CUBISMO:
El cubismo fue una tendencia de los 1900’s, cuyos máximos exponentes
incluyeron a Picasso y a Georges Braque. No solo hay cubismo en las artes
visuales, sino que también se extendió a la música y a la escritura. De hecho el
cubismo es uno de los movimientos artísticos modernos que más alcance e
influencia ha tenido en todo el planeta.
La técnica detrás del cubismo es desarmar los objetos, y volver a armarlos
usando formas más abstractas. A Picasso le gustaba hacerlo con prismas y cubos,
de ahí el nombre de la tendencia:
Como ejemplo aún más radical del arte minimalista tenemos a Yves Klein, con
su Pintura Monocromática (1962):
Yves Klein
No hay nada especial del trabajo de Yves Klein: es un
rectángulo de un solo color. La máxima expresión del
minimalismo en la pintura. Yves Klein también compuso la
llamada Sinfonía Monótona, que es un solo acorde en loop
durante 20 minutos, seguido por 20 minutos de silencio.
También lo anterior lo podemos ver claramente en las esculturas minimalistas.
Por ejemplo en Free Ride de Tony Smith:
Tony Smith también fue creador de Die (1962), “un cubo de acero de seis
pies con arriostres internos en metal”
Cuál es el significado de Die? Exactamente lo que se ve: un cubo de metal. Las
dimensiones las eligió Tony Smith primero siguiendo las dimensiones estándar del
material de acero que producían los molinos, y segundo buscando concordancia
con las dimensiones del ser humano. Porque “más grande, y se convierte en un
monumento, más pequeño, y se convierte en un objeto más”. Adicionalmente la
superficie del cubo no tiene acabado, es el metal puro, a como viene
normalmente. Muchos consideran que este aspecto fue un ataque directo hacia
el expresionismo: Tony Smith estaba buscando enviar el mensaje de que él no iba
a seguir la tendencia de acabar y mejorar la superficie de sus esculturas,
buscando la perfección de los expresionistas.
Algo parecido hizo Richard Serra, otro minimalista, con House of Cards:
Richard Serra fue aún más extremo en su escultura, porque ni siquiera unió las
caras. El atractivo de la escultura, según Serra, es precisamente esa
inestabilidad: las caras no están unidas, puede caerse en cualquier momento,
puede aplastar al espectador, o puede quedarse en su lugar. Richard Serra siguió
la idea de Tony Smith de que su escultura tenía que ir en el centro de una
habitación, porque de esa forma impedía el paso, y la gente se veía obligada a
caminar a su alrededor y apreciarla en un un orden lógico y controlado, dos caras
a la vez.
Un ejemplo casi ridículo del uso de objetos cotidianos e industrializados, lo
podemos ver en uno de los antecesores del minimalismo, el francés Marcel
Duchamp: