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Prácticas artísticas

e Internet en la
época de las CAPÍTULO 1:
“ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA
redes sociales HISTORIA DEL ARTE E INTERNET”

Juan Martín Prada


Inicios del net art

 A mediados de la década de 1990 muchos artistas comenzaron a hacer


de internet el ámbito de investigación y actuación de sus prácticas
artísticas.
 Las manifestaciones del arte de internet se conceptualizan como un
conjunto de exploraciones creativas y experimentaciones críticas de la
propia red y de sus tecnologías. La intención principal de sus propuestas
más relevantes ha sido la de promover un pensamiento crítico sobre
internet, acerca de sus códigos (técnicos y culturales), sus usos y las
formas en las que éstos se nos imponen, en oposición a lo promovido y
generalizado por los intereses políticos y económicos dominantes en ella
Inicios del net art- Antecedentes

 Décadas del sesenta y setenta, se exploran de forma intensiva los


caminos en los que la actividad artística podría concretarse en procesos
de comunicación dentro de estructuras en red y fuera delos circuitos
convencionales del arte:
 Grupo Fluxus
 Arte postal (mail-art)
 Arte conceptual
Inicios del net art-Antecedentes

 Década del ochenta, se introduce “el espacio electrónico”, vinculado a


propuestas de índole relacional.
 Robert Adrian. Red de teléfono, televisión de barrido lento (SSTV) y sistema
ARTEX.
 “Producir relaciones a través del diálogo” “Eventos comunicativos, no obras
de arte”
 Bulletin Board Systems (sistemas de tablón de anuncios electrónicos)
 Foros de internet y listas de correo (Syndicate, 1995; Nettime, 1995; Rhizome,
1996; 7-11, 1997). Redes que posibilitaron la emergencia de un espacio de
interpretación crítica y colectiva sobre la cultura emergente de la red;
espacios de interacción comunicativa abiertos a la participación de
cualquier persona que rompían las relaciones de transferencia de
conocimiento y opinión tradicionales basadas en la dialéctica expertos-
audiencias.
Inicios del net art - Antecedentes

 Un importante papel desempeñaron algunas instituciones como:


 Día Arte Foundation (USA); Turbulence (USA); Walker Arte Center (USA); Ars
Electronica Center (Austria); ZKM (Alemania); Fondation Cartier (Francia);
Stedelijk Museum (Países Bajos) o C3 (Hungría)
 Y algunos espacios en línea que las daban a conocer como:
 The Thing (1991); äda web (1994); irational.org (1996); Aleph (1997), etc.
 Una cuestión importante será la consideración de algunos de estos sitios
como obras de arte en sí mismos.
 Para los fundadores de The Thing, estos espacios orientados a la producción
de comunidades comunicativas abiertas, podrían ser considerados como
“escultura social” (en los términos de Joseph Beuys). The Thing realizaba la
idea de Beuys de “democracia directa”, “una comunidad política como
estructura social”. En definitiva se trataba de ensayar “una forma de
expansión del concepto de arte”. Se caracterizaban no por sus tecnologías,
sino por una dinámica tecnosocial única hasta entonces”
Inicios del net art - Antecedentes

 Finales de los ochenta:


 Surge el concepto de metadesign propuesto por Gene Youngblood,
para quien la única estrategia relevante era “la creación de contexto
más que de contenido”.
 Estos proyectos de producción de comunidad recuperaban una de los
sueños programáticos de las vanguardias de principios del siglo XX: el de
las comunidades de productores de medios, que será una referencia
continua durante el desarrollo de toda la historia del net art hasta
nuestros días.
Inicios del net art - Terminología

Net- Net.art Online


Web art based art
art

Un conjunto de denominaciones Net Net-art


Internet
usadas de modo muy arbitrario art arte

Internet
based Etc.
art
Inicios del net art - Terminología

 Net.art
 Término referido a las creaciones del net.art group o a “esa estética low-tech
popularizada por la lista de correo electrónico 7-11 y por artistas como Jodi”
Inicios del net art – Rasgos distintivos
del primer net.art
 Sesgo vanguardista en la recuperación de propuestas teóricas de Bertolt
Brecht y Walter Benjamin: los gestos de apropiación de la red como espacio
para la intervención artística apuestan por situar al artista dentro de los
propios procesos de producción cerca a como Benjamin lo plantea en su
texto El autor como productor (1934). La disolución planteada por Benjamin
en ese texto “de las distinciones convencionales entre los géneros, entre
escritor y poeta, entre investigador y divulgador”, encajarán a la perfección
en las intenciones del net.art
 Cercanía al arte conceptual, con la diferencia de que en el net.art los
conceptos de comunidad y comunicación y distribución y accesibilidad irán
siempre juntos.
 Las investigaciones en este ámbito del arte abrieron fértiles caminos de
colaboración entre artistas, programadores y técnicos.
 El net.art se posicionó en contra de las restricciones confinadoras de espacios
de exhibición institucionales como museos y galerías.
Inicios del net art - Rasgos distintivos
del primer net.art
 Carácter inmaterial y resistencia a una fácil comercialización
 Carácter colaborativo, inmediatez.
 Priorización de la comunicación sobre la representación
 Disolución de fronteras entre lo privado y lo público
 Parasitismo como estrategia de actuación
 Carácter global
 Basado en “una economía de la abundancia” o su capacidad para
actuar en un contexto (la red) en que sería posible pensar en una
relación de igualdad entre “individuos y grandes corporaciones”
 La característica más problemática sería su enorme volatilidad, vinculada
a la extrema obsolescencia de las tecnologías de la red
Inicios del net art – El reconocimiento
institucional y otras “muertes” del
net.art
 El reconocimiento internacional del net.art a nivel internacional se dará
por la incorporación de un conjunto de obras en la Documenta X de
Kassel en 1997.
 En los años siguientes aumentará el interés de instituciones y centros
artísticos por este arte, siendo 1998 y 1999 su fase más álgida.
(lanzamiento de Artbase de Rhizome y la participación de Vuk Cosic en
la Bienal de Venecia).
 Este reconocimiento se constituye en realidad en una de las “muertes”
del net.art
Inicios del net art - El reconocimiento
institucional y otras “muertes” del
net.art
 La más importante cuestión que plantearon las primeras obras del net.art
fue que una determinada práctica artística podría existir fuera de las
instituciones artísticas. Esta “resistencia” (quizás ingenua) se basaba tanto
en la inasequibilidad de estas creaciones para las economías de
comercio, como en su inadecuación para someterse a las estrategias
asentadas de exposición. Esto resultaba en un paso fundamental en el
potencial antiinstitucional del arte contemporáneo; como para que la
activiada artística se diese en total autonomía respecto de las
instituciones expositivas y comerciales.
 Desde este posicionamiento la inclusión del net.art en las exposiciones
conformadoras del discurso del “gran” arte contemporáneo suponía
inevitablemente su “muerte”, al traicionarse sus presupuestos críticos
esenciales.
Inicios del net art - El reconocimiento
institucional y otras “muertes” del
net.art
 Sin embargo, los propios artistas del net.art cuestionaban por ingenua esa
postura de supuesta resistencia a la institución del arte, “No creo que
realmente evites el mundo del arte haciendo cosas en Internet” Joan
Heemskerk del Grupo Jodi.
 Por otra parte muy pocos artistas del net.art estaban radicalmente en
contra del sistema del mercado del arte. Y además, ya a mediados de
los noventa era evidente que las lógicas comerciales del arte podían
operar más allá de la ausencia de objeto, que el mercado del arte sería
siempre capaz de extraer valor comercial incluso de los actos y gestos
artísticos más inmateriales por su poder para “monetizar ideas”.
Inicios del net art - El reconocimiento
institucional y otras “muertes” del
net.art
 Otra de las “muertes” del net.art venía vinculada a los cambios tecnológicos.
 El ancho de banda se convertía en un elemento de mayor importancia en las
nuevas creaciones. La mayor capacidad de transmisión de datos hacía que
los artistas experimentaran en sus obras con gráficos y archivos de imagen y
video impensables antes con un módem telefónico y baja velocidad de
transmisión.
 Esta disponibilidad de conexión supuso un cambio radical en la estética
experimentada por el net.art hasta ese momento.
 Para muchos entonces el net.art había “muerto” por la estrecha relación de
las primeras obras y el carácter limitado de la banda de transmisión de
Internet en su primera época.
 De todos modos estas “muertes” no deben entenderse como el abandono
de Internet como espacio de intervención y reflexión por parte de los artistas.
Sino como la lógica evolución de una serie de prácticas artísticas que se
transformaron a medida que lo hacía la propia sociedad y la tecnología.
Inicios del net art – Hacia la “segunda
época” del arte de Internet

 En torno a 2003 cuando se instaura un nuevo modelo (“social”) de la web


basado en las redes sociales y en los principios de participación colectiva y
abierta, opinión y comentario, referido como Web 2.0; se puede hablar de
una nueva fase o época del arte de Internet.
 En este momento el concepto de “escultura social” acabaría siendo
sustituido por el de “software social”, eje esencial del modelo de negocio
propio de esta fase de la web.
 Sin embargo, el carácter crítico de la relación entre pensamiento creativo y
tecnología que caracterizaba al primer arte de Internet continúa
conformando el rasgo más esencial de las nuevas creaciones en línea.
 Un rasgo particular en esta fase es la hibridación del arte de Internet con otras
muchas formas artísticas, digitales y analógicas, generando categorías más
relacionadas con la dimensión cultural y social de la red que con la
especificidad tecnológica que pueda caracterizar a cada obra.
Inicios del net art - ¿Arte “post-
Internet”?
 Desde principios de nuevo siglo la relación entre Internet y el arte habría
estado protagonizada por un complejo y rico entramado de prácticas
artísticas on line, pero también off line. Estas últimas, configuraciones de
muy diverso tipo, como construcciones objetuales, videos, instalaciones,
etc., ajenas al estado de conexión que es propio de las obras del Internet
art.
 Éstas prácticas, independientemente del medio utilizado, han tomado la
red y su efectos, en nuestras sociedades como tema central de sus
propuestas, generadoras de lo que se ha dado en llamar “poéticas de la
conectividad”.
 Se trata de creaciones que pueden ser presentadas y comercializadas
en los espacios tradicionales del mundo del arte (galerías, ferias de arte,
etc). EL término que comenzó a generalizarse para denominar esta
“nueva tendencia” fue post-internet art.
Inicios del net art - ¿Arte “post-
Internet”?

 El término post-internet art, trataba de nombrar el inicio de una época en la


que el componente de conectividad sería inherente a la cultura en general,
indisociable de las prácticas habituales de trabajo, socialización y
entretenimiento. Internet habría llegado a ser un elemento omnipresente,
central, en nuestro contexto de vida, y sin el que no serían concebibles las
nuevas formas de vida y producción.
 Éste término tuvo desde su aparición un variadísimo conjunto de definiciones
planteadas, pero se podría consensuar en que refiere a una serie de
propuestas artísticas que ahondarían creativamente, a través de cualquier
tipo de medio o lenguaje artístico, en la conectividad ubicua y permanente ,
entendida ésta como condición clave de nuestro tiempo, como el elemento
articulador principal de nuevos hábitos de vida en nuestras sociedades.
Inicios del net art - ¿Arte “post-
Internet”?

 El arte post-internet sería la respuesta de muchos artistas a un tiempo


esencialmente configurado por la conectividad digital, pero teniendo en
cuenta que, frente a las prácticas de net art, el arte post internet haría
uso de cualquier medio de expresión , tomando habitualmente cuerpo
en configuraciones objetuales o espaciales de diverso tipo.
 Para Nik Kosmas el arte post internet sería “arte acerca de la experiencia
de vivir en red en el siglo XXI”
 Para Artie Verkant sería, “el desarrollo de las economías de la atención, la
mutabilidad y reproductibilidad infinita de los materiales digitales, la
disolución de las barreras entre los espacios físicos y digitales, son, los
puntos de referencia del arte post internet”.
Inicios del net art - ¿Arte “post-
Internet”?
 Se trata de obras que encarnarían las “condiciones de vida en la cultura de
la red” caracterizables muchas de ellas, a nivel formal, por el empleo de la
“retórica visual de la publicidad, del diseño gráfico, de la imagen de stock,
de las marcas corporativas, de la mercadotecnia visual y de las herramientas
comerciales del software”.
 Las críticas a este arte lo señalan como “una serie de prácticas tendentes a
recapturar el arte de internet para la galería”. Para Constant Dullaart, por
ejemplo se trataba de “una práctica artística convencional, quizás incluso,
una práctica artística nostálgica orientada al objeto, basado en una estética
comercial”.
 Pero al margen de las críticas el post- internet art señala aquellas prácticas
artísticas comprometidas con la tematización del impacto de Internet hoy en
nuestras vidas, en un momento en que la red forma ya parte esencial de
nuestro entorno cotidiano y en el que damos por supuesta su disponibilidad
permanente y ubicua.