简介

宋代是工艺美术有巨大成就的时期，它伴随当时产生技术的提高、商品经济
的发展以及绘画、书法等专业美术的成熟，而放射出光彩。

北宋代东京的大型官营手工业作坊，有许多都是专业制造工艺美术的，尤其
是文思院掌管“金银犀玉工巧之物，金彩绘素装钿之饰，以供舆辇册宝法物，
凡器服之用”的四二作，如打作、棱作、花作、镀金作等，都是专门生产工艺
美术品的作坊，同时也代表着当时这类行业的先进水平。
陶瓷
瓷器发展到宋代，有了飞跃性发展：

一是普及，瓷窑遍及全国各地。不仅是中原及江浙等先进地区瓷窑林立，就是福建、广东、广
西等地，也都有大面积宋窑址的发现。瓷器已已广泛应用于人们生活的各个方面。
二是提高，就是瓷的釉色、花纹、技术，一句话，整个工艺，都达到了令人惊叹的程度。当时，
官、汝、定、哥、钧五大名窑代表了制瓷工艺的高度水平，而同时也不可忽略各地大批民窑对
瓷器工艺的创造性贡献。

官、民窑址分布各地，如群星一般，使瓷艺大放光彩，中国被外国称为瓷国(China)的历史，应
当说从此开始。
官窑
宋代官窑包括北宋（公元960～1127年）官窑和南宋（公元1127～1279年）官
窑。北宋官窑也称"汴京官窑"，迄今尚未发现窑址。南宋官窑是宋室是南迁以
后，在浙江杭州设立的新窑，包括修内司官窑和郊坛官窑两处。

宋代官窑的产品主要有碗、盘、瓶、洗等，此外仿古代青铜器和玉器的也很多。
瓷器造型端庄，线条优美，釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种，其中尤以
粉青瓷为上，其釉面上布满纹片，这种釉面裂纹原是瓷器上的一种缺陷，后来
却成为别具一格的瓷器装饰方法，通常称为"开片"。
官窑青釉方花盆

高9.2cm，口边长15.3cm，足边长13.0cm。
花盆呈长方体形，敞口，器口镶铜，直壁，平底中央开
有一渗水圆孔。器底承以四矮足，底足露胎处呈黑褐色，
俗称“铁足”。通体施粉青色釉，釉面开片，开片较大，裂
纹遍布器身。
此盆造型规整，釉色青润。
宋代官窑、哥窑和龙泉窑的器物，往往在足部无釉处为
黑褐色，即所谓“铁足”。成因是此类器物胎骨含铁量特高，
在还原作用较强的足部露胎部分就呈现此色。
汝窑
汝窑的窑址位于中国中部河南省宝丰县境内，这里在宋代属汝州，故名"汝窑"。
汝窑主要烧造宫廷用瓷，但烧造时间很短，仅从北宋哲宗到徽宗时期（公元
1086～1119年）的二十余年间，所以它是宋代名窑中传世品最少的一个窑。

宋代汝窑的产品主要有碗、盘、洗 、瓶、尊等日用品。瓷器胎质细腻，极少以
花纹作装饰。造型端庄大方，通体施釉，釉色天青，晶莹似玉，并开有细小纹
片，底部多有用细钉支烧的痕迹。
汝窑天青釉盘

高3cm，口径17.1cm，足径9.1cm。
盘撇口，浅弧壁，坦底，圈足外撇。通体内外施天青色
釉，釉面开细碎片纹。因采用“裹足支烧”，因此外底留有3
个细小支钉痕。
这件汝窑青瓷盘釉质莹润，其质感似丝绸般柔美。
宋代汝窑青瓷尽管在色调上深浅不一，但都离不开“淡天
青”这个基本色调。这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适
应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣，
使汝瓷成为宋代诸瓷之首，并一直受宠于宫中。
定窑
定窑窑址位于中国北部河北省的曲阳县，这里宋代属定州，故称"定窑"。定窑
的烧造开始于唐代（公元618～907年）晚期，终烧于元代（公元1271～1368
年），它是继邢窑之后的著名的白瓷窑场。

定窑在宋代主要烧制白瓷，也兼烧绿釉、黑釉、褐釉瓷器。它首创了后代流行
的瓷器覆烧方法。瓷器质地洁白细腻，造型规整纤巧。以丰富多彩的装饰花纹
而闻名，工整素雅的印花定窑瓷器，一向被视为陶瓷艺术中的珍品。
定窑孩儿枕
高18.3cm，长30cm，宽11.8cm。
枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂
环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交叉上跷，身穿长衣
坎肩，长衣下部印团花纹。榻边模印花纹，四面开光，其
中一面凸起螭龙，相对的一面光素，其余两面凸起如意头
纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。
在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕，玉、瓷可以
爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用。瓷
枕始创于隋，盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精
美，人物形态活泼悠然，是中国古代瓷器中的珍贵制品。
哥窑
根据史料记载，南宋时中国东部浙江省的龙泉地区有章家二兄弟以烧造瓷器为
业，兄弟各自掌管一窑，哥哥掌管的窑称"哥窑"，弟弟所管的则称"龙泉窑"。传
世的哥窑瓷器为数众多，但哥窑窑址迄今尚未发现。

哥窑瓷器属于青瓷系，产品主要以瓶、炉、洗、碗、罐等为主。瓷器里外面均
施有釉层，均匀光洁，晶莹滋润，不仅瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓柔
和流畅。哥窑瓷器以"开片"著名，开片平整紧密，片纹裂开成上紧下宽的形状，
纹片多为黑色，俗称"金丝铁线"。
哥窑青釉鱼耳炉
高9cm，口径11.8cm，足径9.6cm。
此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，
勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈
足。造型古朴典雅。通体施青灰色釉，釉面密布交织如网
的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美。外底有6
个圆形支钉痕。此件鱼耳炉属于清宫旧藏品，清代乾隆皇
帝曾对其颇为赏识，摩挲把玩时曾拟诗一首，由宫廷玉作
匠师楷书镌刻于炉之外底。
鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名，是宋
代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌似
神离，无法企及原作之风韵。

诗云：
伊谁换夕薰，香讶至今闻。
制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。
本来无火气，却似有云氲。
辨见八还毕，鼻根何处分。
款署“乾隆丙申仲春御题”。
钧窑
钧窑窑址位于中国中部河南省的禹县。钧窑创烧于北宋，盛于北宋晚期。钧窑
的生产规模较小，烧造时间也短，后来随着宋室的南迁而衰败。

钧窑瓷器主要以尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷居多。钧窑瓷器属北
方青瓷系统，胎质细腻坚实，造型端庄古朴。它的独特之处在于使用了窑变色
釉，烧出的釉色青中带红。釉中有"蚯蚓走泥纹"的曲折线也是钧窑的特征之一。
此外，钧窑瓷器的底部均刻有数字，以显示器物的大小。
钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。
花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿边起棱，深腹，圈足。内
外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流
釉，凸棱处釉薄呈酱黄色。外底呈深浅不同的酱色，有5个
圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数目字“七”，并有清代
造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”款识。
此花盆造型优美端庄，曲线起伏婉转，器里的灰蓝色釉
与外表的玫瑰紫釉相映成辉，宛如一朵盛开的葵花，令人
回味。器底清代造办处的刻字，表明了此件花盆在清宫中
的具体用途，十分可贵。
金属工艺
宋代金属工艺品的趋势是衰落，这主要是因为当时金属大多用于铸币，日用品也多为瓷器所取
代。铜器多为日用品，有杯、盘、壶、罐、盒、炉等，实用美观，质朴无华。金银器与铜器相
似，也是以日用品为主。

宋代的铜器在铜的产量和铸造技术上都超越前代，到宋神宗时，铜的年采量多达730万公斤。铜
器的著名产地有江苏旬容和浙江台州等地，后人为区别于商月铜器，把宋代铜器称为“新铜器”。

宋代为陈设玩赏之需，曾仿制有“金银钴铜壶”、 “金银错雷纹三耳铜敦”、“金银锆天鸡铜尊”等多
种铜器，造型和装饰全部仿古，器型较小，制作精致。而日用品多为杯、盘、罐、壶、盒、炉、
镜之类，以镜最具特色和成就。
宋代铜镜注重实用，不崇华侈，器体轻薄，装
饰简洁，形状仍以圆形为主，亦有方形、弧形、
菱形以及带柄等多种形式。南宋的铸镜中心是
浙江湖州和江西饶州，两地均设有铸镜局，所
产铜镜多有柄，且全为素镜。这和宋代追求质
朴、清雅的艺术风格是相吻合的。

背面多铸有花鸟鱼虫、人物故事、山水楼阁等
图案纹饰，亦有光素无纹者。图案处理常采取
隐起、阳线并用，以线的韵律、节奏来增强纹
饰的起伏与重量，克服了因体薄而造成的轻浮
单调的感觉。其中的动植物图案，形象准确，
姿态生动，构图丰富多变。山水人物图案的构
图处理富有绘画效果。
铜镜以“蹴鞠”为题材的存世的不超过
3面，而这面宋代“足球铜镜”不仅有
“蹴鞠”的队员，还有裁判和观众，价
值非同寻常。
除铜器外，宋代金属工艺中的金银器工艺也很发达，取得
了一定的成绩。1959年在四川德阳孝泉镇清真寺出土银器
117件，有碗、杯、壶、尊、瓶、勺、盒、炉、筷、钵、茶
托、钗、银饰等，造型纹样都有刨新，制作十分精关，是
研究宋代金属工艺的重要资料。

变形云纹银梅瓶
漆器
宋代不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，而且民间制作漆器也很普遍。北宋的定州、温州、
嘉兴都是著名的漆器产地，宋室南渡之后，江南漆业迅猛发展，定州衰落，江浙地区成为重要
的漆器产地。

宋代的漆器种类主要有奁、盒、碗、盘、盂、盆、勺等，式样繁多，造型富于变化。总体而言，
宋代的漆器多数朴素无华，少有纹饰，但有如宋瓷一样，造型简洁优美，表现出器物结构比例
的韵律美。

宋代的漆器品种主要有金漆、犀皮、螺钿、雕漆等。
 金漆
金漆是用金粉作为漆器装饰的一种工艺，主要有戗金和描金。

戗qiāng金是先用特制的工具在漆面雕刻出花纹，在刻纹中上漆后，再填以金
粉。此法源于战国的针刻，但它是宋代漆艺的一种新创造，填金的称为戗金，
填银的称为戗银，填彩漆的则称为填彩。戗金花纹仍呈刻划的阴文。常州市博
物馆藏有南宋的人物花卉纹朱漆戗金莲瓣式奁，为木胎，口镶银扣，朱漆地，
盖面戗划园林仕女，各层立墙戗划折枝花卉，均填金，有富丽华贵之美。

人物花卉纹朱漆戗金莲瓣式奁
描金
描金是用金粉在漆器上绘画花纹，也称泥金，日本人称为莳shì绘。浙江瑞安出
土的描金堆雕漆盒，是宋代漆器中的精品。此盒呈四方形，脚部仿“须弥座”，
顶部呈内斜状，四面用连弧纹开光的装饰形式，中心用金粉描画出人物、波涛、
火焰、花卉等，开光外用堆贴的卷草纹，活泼流畅，穿插自然，且盒顶部嵌珍
珠，显得格外华美。
 犀皮
犀皮漆器俗称虎皮漆或菠罗漆，也是宋代一种新创的漆器，它实际上是一
种斑纹漆器，是对六朝斑漆的发展。明黄大成《髹饰录》云：“犀皮，或作西皮，
或犀毗。文有片云，圆花、松鳞诸斑。近有红面者，以光滑为美。”

它的制作方法是：先用稠密的色漆在器胎上涂出凹凸不平的漆层，待干后，
再用各种对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多色多层的漆层，最后用磨炭打磨。
因漆层的高度不同，打磨后显出诸如“片云、圆花、松鳞”等各种斑纹。犀皮漆
成本低廉，适于大量生产，故为一般人所喜爱。

黑漆攒犀地戗金细钩填四季花长方盒
 螺钿
宋代的螺钿漆器也很发达，据记载，因螺钿工艺精巧而费工费时，宋高宗时
曾禁制这种工艺品。宋代的螺钿漆器，多用白螺片镶嵌，黑白对比，显得格外
典雅。有的还在螺片的轮廓周围镶嵌铜丝，不仅使螺片更加牢囤地嵌在漆面上，
而且增加了色彩、纹样、质感的对比变化，在典雅之中表现出富丽的艺术效果，
具有极高的审美情调

螺钿花鸟纹黑漆经函
 雕漆
雕漆是漆雕的总称，是漆器工艺的重要品种之一，它始于唐代，到宋代已发
展到相当纯熟的程度。南宋时，嘉兴为雕漆的著名产地。
在宋代雕漆中，有用金银胎，涂漆后再雕剔使露出金银胎而成装饰花纹的，
是极罕见而华贵的一种。这是漆艺家们对漆工艺的创新，一般漆胎不用金银胎，
此法之妙在于先盖后露，以突出金银之华贵、耀眼。1975年江苏镇江金坛宋墓
出土的团扇，即是雕漆扇柄，这件雕漆扇柄透雕三组云头如意纹，并刻有“君玉”
二字，在雕刻的斜面有十多道红漆，每层有黑漆相间，设计巧妙，做工精致。

剔黑婴戏纹漆盘
宋玉雕船型笔架
雕刻
宋代的雕刻工艺如玉雕、石雕、犀作、牙作、琥珀作、木雕等，都取得了比较突出的成就。

宋代的玉器是以精巧，优良为著，佩玉的圆雕法在当时相继兴起。模仿古代的彝器或配饰甚为
兴盛，以徽宗宣和年间（西元一一一九~一一二五年）自宫廷的玉院中所出品者最为精致。
玉雕中的“巧色”，能根据玉材的不同色泽、纹理和形状，雕刻出各种白然物象，独具匠心，制作
精美，为玉雕工艺中的奇葩。而石雕工艺中，广东的端砚，石质优良，细腻滋润；安徽的歙砚，
石质坚韧，色泽莹润，在宋时享有盛名。
宋代玉器世俗化的例证，是玉雕童子
的大量出现。
跳跃的鱼类是宋代玉雕的新品种，琢制得像活鱼跃出水面一般。身体较直，尾部
表现出动态。鱼头一般较小，鱼身扁平或微微隆起，分为光素无鳞与有鳞两种。
鱼鳞呈网状纹，线条有力，背鳍边缘有齿。鱼眼巧作，用小点眼和小圈眼把鱼描
绘得活灵活现。
玉藻鱼
金 长5.7cm 1973年黑龙江绥滨县中与墓葬出土
黑色玉材。扁体，构思巧妙，一潜水鲤鱼，口衔折枝莲荷，以镂空及阴线描绘鱼
鳞及叶脉，形象逼真。