诗歌的起源、演变

诗的产生：原始歌谣
•中国诗史可追溯到原始歌谣。
•诗歌起源：
1 劳动-二、三言配合明快活动节奏
2 宗教活动-以咒语克服自然灾害
•诗歌产生之初，与音乐、舞蹈密切结合
。
•在还未有文字的时代，诗靠乐传播，诗
就是歌，即声诗。
•可是，原始歌谣，限于材料，具体情况
难详。
 从《诗经》到《楚辞》
 《诗经》是中国最早的诗歌集。选录西周初年至春秋
中叶约五个世纪间的305篇诗歌。
 原只称《诗》或《诗三百》,后孔子用它作教科书，
尊为经典，始称《诗经》
 汉代传习《诗经》有鲁、齐、韩、毛四家。在东汉
，毛诗逐渐普及，余书尽废。
 在毛诗中，诗篇按风、雅、颂三大类编排。
 国风/风-地方民歌；西周初年至春秋中叶15个地方
的土风民歌。
 大雅/雅-贵族宴会典礼的乐歌；先秦统治阶级朝会
宴飨时用的，主要描写统治阶级生活的诗歌。
 从《诗经》到《楚辞》
 周颂/颂-朝廷祭神祭祖的歌舞曲辞；周王朝祭祀宗
庙的歌舞曲辞。
 到了战国，在中原兴起的是散文，诗歌却在南方的
楚国找到了新的土壤，一种新文体-楚辞体诞生了。
 楚辞是根据楚地的方言而产生的一种歌唱形式。
 《诗经》的文学特色
 具现实主义精神。
 句型错综变化，出于自然，有二字句至八字
句，但以四言为主。
 纯粹是自然音律。
 语言：
1.多样化的语助词
2.擅于描写
3.运用双声叠韵的连绵词和叠字叠句
 诗经作品的基本内容
婚恋风俗
农牧渔猎
建筑娱乐
徭役战争
伦理道德
历史文化
宗教民俗
 影响《楚辞》特质的因素
宗教-注重鬼神文化，巫术流行，孕育
丰富的神话和传说。由于祭祀的需要，
也产生了美丽的歌辞和乐舞。这些都成
为《楚辞》的养料。
乐歌-“南音”或“楚声”是楚国民间
流行的俗乐，是一种富于幻想，变化曲
折和悦耳动听的乐歌，对《楚辞》的形
式，音律和声调都产生很重要的影响。
 影响《楚辞》特质的因素
语言-大量使用方言口语，形成了语言艺术
上的独特风格。
自然环境与地方色彩-具有高山大泽云烟变
幻的环境，人民物质生活充裕，在精神方面
就有富于幻想与爱美的倾向，这就影响了《
楚辞》，使它具有浓厚的浪漫主义色彩。楚
国特有的名山大川和奇花香草，供给诗人许
多创作的题材，使《楚辞》的地方色彩十分
鲜明。
 汉乐府
 楚辞向汉赋发展，汉乐府正好填补了诗坛这
一段空白，它继《诗经》、《楚辞》之后，
将中国诗歌的发展引入另一个重要阶段。
 汉代通过“乐府”音乐机构收集民间歌辞，
这些无主名的作品，世称为乐府民歌。
 继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集
，揭开了中国诗史上现实主义的新篇章。
 汉武帝时代，长期对外用兵，兴建宫室，尖
锐的社会矛盾，人民的疾苦，皆反映到乐府
民歌中。
 从古诗到唐诗
 汉乐府民歌已有圆熟的五言之作，后两汉文人也参
与创作，而渐成时尚。
 到了西汉，时代日益进步，社会生活日渐丰富，语
言词汇逐步增多，五言诗代替了四言诗。
 自汉末建安到魏晋南北朝，五言诗成为诗人通用的
体裁，产生不少优秀作品
 完整而成熟的七言诗最早作品，是三国曹丕的作品
，但到了南朝的宋，七言诗的写作才受到注意。
 梁、陈、随三朝，写七言诗的人更多了。
 七言诗到了唐朝才大为发展。
 从梁代起，已开始出现七言近体诗的雏形
，但近体诗运动在初唐完成后，才正式确
定了七言近体诗的范式。
 在近体诗出现以后，五言及七言古诗同样
为世人所常用。
 中国诗史最光辉的篇章是唐诗。
 唐诗今存五万首之多，超出四周到南北朝
一千六、七百年间存总数的二至三倍；知
名诗人超过两千人，具有独特风格的诗人
有五、六十人。
 唐诗-初唐（618-713）
 五言律诗率先定型，并大量生产堪称典范的作品。
沈佺齐与宋之问正式完成五、七言律诗的定型工作
 五言律诗与新体诗的不同：将四声简化为平仄/将消
极地回避声病简化为积极的声调，使诗歌格律化变
得简单易行
 七言律诗作家不多，作品也稚嫩。
 初唐四杰：王勃/杨炯/卢照邻/骆宾王-受梁体影响-
进一步实验五言律诗的形式-发展七言歌行-音调铿
锵、词藻华美
• 陈子昂推崇汉魏风骨，主张诗歌必须寄托政治时事
和理想抱负，一扫齐梁绮靡之风。
 唐诗-盛唐(713-766)
 天宝年间：繁荣兴盛-诗歌创作的质量达高峰
 安史之乱：社会巨变-很多悲壮沉痛诗篇诞生
• 王维、孟浩然：善写田园生活-淡静的思想
王-兼长各体诗，诗中有画，深契禅机
孟-长于五言，取材于生活，风格冲淡，清新浑成
 高适、岑参、王昌龄：善写边塞风光和战争环境-长
于写七言歌行-感情奔放
• 李白：大胆创新-五言古诗、七言歌行、五言律诗、
五七言绝句都写得好-题材广泛，才气洋溢，意境高
远，笔致生动-积极浪漫主义。
 唐诗-中唐（766-779）
 杜甫：现实主义诗人-揭露社会罪恶，人
间疾苦-不论用五古、七古、五律、七律
来写皆非常沉痛-十分沉郁顿挫，纵深博
大，格律严谨，对仗工整
 元稹、白居易：继承杜甫现实主义传统-
创造新乐府之体裁-皆叙事美诗-声律和
谐，语言通俗，文情摇曳。
 韩愈：长于七言古诗-喜用生僻字、险韵
，造句奇特-开辟以文为诗的途径-敢于
创新-笔力奔放恣肆，气势磅礴。
 唐诗-晚唐（836-840）
李商隐
 风格特殊：技巧娴熟，词句凝练
，词藻华丽，对偶工整，文字与
音韵皆美。
 内容含蓄，无论咏史、写情，都

富有真情实感，寄托深远。
 缺点是爱用僻典，诗意限于晦

涩。
 盛唐山水诗派的特征
o诗体以五言为主。
o风格恬静淡雅。
o题材偏重于山水风景的描写与田
园生活的表现。
o诗人的人生观大都偏向佛、道和
退隐思想。
诗歌的体式特征
 古汉语的声调

平（阴平、阳平）-平声
上
去 仄声
入
 旧体诗的专用术语
 诗眼：诗、词中的重要关节处。
 粘对：近体诗有粘对的规则。粘
，指前一联对句和后一联出句的
平仄必须相同相粘。对，指同一
联内出句和对句的平仄完全相反
对立。粘对标志的最关键位置，
是五言第二字，七言第二、四字
平仄必须分明。
 古汉语的押韵
格律规定：
 诗第一句可用韵，可不用；第二、四句：用韵；第
三句：不用韵。
 如用平声字做韵脚，不用韵的就用仄声，用作韵脚
时，阴平阳平可在同一首诗中使用。
 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相
思。----《相思》王维
 仄声字必须同一个声调才能用于一首诗中。
 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多
少。----《春晓》孟浩然
 只要韵腹或韵尾相同就算同韵。例：en、in同韵
 《诗经》体式：四言诗
 大部分是四言诗，但也有长短不
一的杂言诗。
 大体偶句用韵

 重叠咏叹方式有助于抒情，说明

这些诗歌本写来唱的
 主要表现手法：赋（叙物以言情

）、比（譬喻）、兴（触物以起
情）
 楚辞/骚体体式：长短句
 楚辞是诗人屈原借鉴楚声与楚歌（南音）
的一大创造。
 句式不整齐，章节不用叠咏，大体两句一
联，形成唱叹。
 句数不受限制，一般篇幅较长
 吸收楚地民间口语，句法参差灵活，较多
使用六言，也有四言、五言、七言等。
 大体偶句用韵，不过以四句二韵为定则
 句中或句末加语气词“兮”、“些”、或
“只”等。
 汉乐府体式：杂言到五言
 宋郭茂倩所编的《乐府诗集》收录乐府民歌40余首
，多是东汉作品。
 句式初期都是杂言，但很快逐步趋向五言，开始了
大量五言诗的创作，成为由四言、骚体向五七言诗
过渡的重要阶段。
 大部分是叙事诗，创造性格鲜明的人物形象；能抓
住典型细节表现场面；有完整故事情节。
 开创叙事诗一个更趋成熟的发展阶段。
 文从字顺，贴近口语，表现力强且富于生活气息。
 悲剧性的《焦仲卿妻》和戏剧性的《陌上桑》代表
着汉乐府的最高成就。
 古诗体式1-五言
 汉乐府民歌已有圆熟的五言之作。
 代表汉代文人五言诗最高成就的是《古诗十九首》，但
却没主名。
 到汉末建安至曹魏，五言诗成诗坛主体，名家如林。代
表作家是三曹、七子和蔡琰。他们都继承汉代古诗传统
，也受了乐府诗现实主义的熏陶，富有创造精神，风格
刚健，开创一代诗风。
 到了魏晋朝正始年间，政治迫害滋多，诗人只能用隐晦
的手法寄托哀伤之感。老庄思想抬头，诗人多忧生畏祸
，重要作家有“竹林七贤”
 晋武帝太康年间，涌现“三张、二陆、两潘”等人开始
注重词句的排比雕饰，一反汉魏质朴之风，但成就不高
。
 东晋末年-陶潜-善写田园风光-表现平实而有
深度的人生境界。
 近宋之际-谢灵运-善写山水景物-力求精工而
形似-主义形式美。
 齐梁-沈约等人四声八病之说-倡导新体诗运
动-形成具有格律样式可循的五言近体诗（五
言律诗）
 南朝-乐府民歌-大都是五言四句体-后为诗人
所用-成五言绝句。
 北朝-乐府民歌-也是五言四句体居多-木兰
诗。
 五言绝句-先于近体-与近体不同。
 古诗体式2-七言
 南宋-鲍照-唐代边塞诗的先导-
写七句为主，间有杂言的七言古
诗（歌行）。
 相对曹丕的《燕歌行》-变句句

押韵为各句押韵-变一韵到底为
灵活转韵。
 拓展七言古诗的范畴-完善七言

古诗的形式。
 律诗体制
律诗：讲求声律和对仗的格律诗
-五言及七言律诗两类
-每篇八句，每两句为一联：首联/颔联/颈联
/尾联
-上句称“出句”，下句称“对句”
-出句和对句同一位置上的字须平仄相对
-上联对句与下联出句第二字平仄相对
-颔联和颈联必须对仗
-偶句押韵，首句可押可不押，通常押平声韵
 五言律诗典范
杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
 变体诗
• 不合格律的近体诗。
• 又叫“拗体诗”。
• 诗之所以有格律，目的是为了使
诗的形式更完美，格律毕竟是为
诗的内容服务的，在必要时，格
律也是可以突破的。
 崔颢(hào) 的变体律诗
《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
 辨析体式特征
• 只有颈联是工对。
• 颔联只有前三字成对。
• 句中平仄交错有几处不合格律。
• 第三句只有一个平声字。
• 第四句末连用三个平声字。
• 本诗抒情写景，语言运用，确有他的特
色，不愧为唐代七律佳作。
 旧体诗的种类和区别
•旧体诗从唐代开始分为古体和近体两大类。
•唐代以前的诗都称为古体诗。
•近体诗的格律，从南朝齐、梁开始萌芽，形
成于唐朝初年，到盛唐已发展到完备时期。
•古体诗不受格律限制，写作自由，可写广泛
内容。
•近体诗有了格律依据，使诗的形式更规范，
更富于音乐性。
•唐代以后，古体诗一直被保留下来，与近体
诗并列。
 古体和近体的区别：
字句：古体--四/五/七/杂言；两到百句
近体--五言/七言；绝句/律诗
/长律
用韵：
古体--可随意转韵/偶奇句皆可用韵/用韵的字
可重复/可上去声通押/可用散文化句子
近体--限用一韵/第一句可用韵或不用韵，其余
偶句都用韵/用韵的字不可重复/用韵与非用
韵的末一字不能属同一平仄声/主要用平声韵
• 平仄/对仗：只有近体诗讲究
 绝句与律诗格律的异同
绝句 律诗
o诗体：近体诗 o字数：分别为五、六、
o字数：每首四句，通常 七言句，简称五、六、七
有五、七言两种。简称五 律。通常每首8句。6句称
、七绝。 小律，10句以上的，则称
为排律或长律。
o押韵：一定要押韵，不
o押韵：要求全首通押一
可转韵。五绝首句以不入
韵，限平声韵；二、四、
韵为常见，七绝首句以入
六、八押韵，首句可押可
韵为常见。
不押。
 绝句与律诗格律的异同
绝句 律诗
o平仄：有一定的定律。 o平仄：每句中用字平仄
五绝以仄起为常见，七绝 相间。上下句中的平仄相
以平起为常见。 对，有“仄起”与“平起
o对仗：可对，可不对。 ”两式。
o对仗：首、尾联可对，
可不对。颔联、颈联必须
对。