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ARQUITECTURA II
DOCENTE: ARQ. JUAN VERASTEGUI SAMANIEGO
ARQ. SANDRA YACOLCA PALACIOS
ALUMNO:
• ESTEBAN TRINIDAD, YULIANA
• MEZA FLORES, MELIZA CRISTINA
• PADILLA CABRERA , YAN
• SANCHEZ QUIJANO, FRANKOIS
“ USAR LAS MANOS PUEDE CAMBIAR LA PERCEPCIÓN DE LO OBSERVADO O ESCRITO”
El libro te da la idea de
explorar nuevas formas de
educación sensorial que
ayuden a recuperar el poder
TEORIA del tacto
mano y el cerebro.
BILLY
COLLINS Por lo cual Billy Collins citó “siempre
redacto con pluma o lápiz en lugar de
con el teclado, solo porque para mí el
techado hace que todo parezca estar
hecho, congelado, y escribir sobre una
página me da una sensación de fluidez,
de que lo que estoy escribiendo de
momento es provisional”
Su desarrollo le lleva revelar conceptos que
aparentemente pueden parecer que son
ajenos al tema que nos ocupa, pero que
conforme se leen se observa que no son
sino materializaciones de esta idea.
TEORIA
DE LA
PRODUCCI
ÓN SU DESARROLLO LE LLEVA REVELAR CONCEPTOS QUE
APARENTEMENTE PUEDEN PARECER QUE SON AJENOS AL
TEMA QUE NOS OCUPA, PERO QUE CONFORME SE LEEN SE
OBSERVA QUE NO SON SINO MATERIALIZACIONES DE ESTA
IDEA.
Además, se vuelve a referir a la existencia de una
inteligencia creadora en la mano, independiente de la del
cerebro.
SEGUÍ
Seguí, que recogió en Ser dibujo. Donde
refiriéndose al acto de dibujar con la mano,
dice que:
“el ojo y la mano colaboran
constantemente, el ojo lleva a la
mano a grandes distancias y la
mano informa al ojo en la escala
íntima”.
“Normalmente no nos damos cuenta de que existe una experiencia
táctil inconsciente en la visión. Cuando miramos, el ojo toca y, antes
de ver un objeto, ya lo hemos tocado y hemos juzgado su peso, su
temperatura y textura superficial”
En el proceso también expone algunos conceptos que pueden parecer antagónicos a
la idea desarrollada, como sucede cuando trata el tema de la libertad.
LA
OPOSICIÓN
ENTRE
TEORÍA Y
PRODUCCI Declara que la fortaleza del artista no se basa
ÓN en ella, sino en lo contrario, en la identificación
de los límites propios del artista. Por eso los
más grandes artistas nunca hablan de la
dimensión de la libertad en su trabajo, sino
más bien de las restricciones en su medio
artístico.
La frase que da cita tiene un argumento válido cuando
afirma. Actualmente el ordenador convierte el proceso
en una manipulación visual pasiva. Al dibujar con el
mouse y el ordenador, la mano normalmente
selecciona las líneas entre un conjunto dado de
símbolos que no tienen una relación analógica con el
objeto del dibujo, para así mismo generar una
“la modernidad ha estado construcción mediada.
Conclusiones interiorizadas y con sus manos antes de que se les permita utilizar
algún instrumento de tecnología.
construcción mediada existe siempre que se interpone una máquina, lo cual
no es necesariamente malo. Pensamos y escribimos ante el ordenador, pero
hay ideas que necesitan ir al papel ya que puede que las reflexiones
posteriores que van a través del teclado, pero no ese apunte o idea inicial.
“las líneas borradas del boceto forman
parte del dibujo final, ponen de
manifiesto la secuencia de ensayo y
error y proponen una dimensión del
tiempo y de la profundidad espacial”.