LUIS MIRÓ QUESADA

GARLAND

ARQUITECTO Y ACTIVISTA DE LA
MODERNIDAD
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
PERUANA

PROFESORA: MA. PATRICIA CIRIANI

ALUMNO: CHRISTIAN SANTIVAÑEZ
ÍNDICE
I BREVE BIOGRAFÍA
II EVOLUCIÓN PROYECTUAL
III INFLUENCIAS
IV “ESPACIO EN EL TIEMPO”
V AGRUPACIÓN ESPACIO
VI CONCLUSIONES
VII BIBLIOGRAFÍA
I BREVE BIOGRAFÍA
Nació en Lima, el 14 de mayo de 1914, para luego ingresar a la Escuela de Ingenieros, hoy Universidad
Nacional de Ingeniería, donde se graduó en 1936 de ingeniero civil y en 1937 de arquitecto constructor.

Ni bien egresó su primera obra

fue la Municipalidad de
Miraflores, la única con galería
de arte incluida. Este edificio
tuvo dos versiones: una
moderna y otra neo-colonial
que evidenciaban su lucha por
lograr una arquitectura propia.
I BREVE BIOGRAFÍA
Fue un personaje trascendental para el cambio de una sociedad arraigada en normas académicas,
orientándola hacia la modernidad y teniendo como característica fundamental el ser funcional.

Luis Miró Quesada destaca a

mediados de la década del 50
ARTE
por su defensa acérrima por el
arte abstracto. Con el desarrollo
CULTURA
de su concepción sobre el arte,
agrupó una gran cantidad de
SOCIEDAD
personajes en diversas
disciplinas.
I BREVE BIOGRAFÍA
En la década del 50 junto a un grupo de gente ligado a la cultura fundó el Instituto de Arte Contemporáneo
(IAC) desde donde salieron los nuevos planteamientos estéticos relacionados al arte abstracto.

Luis Miró Quesada se convirtió

LUIS MIRÓ QUESADA Y FERNANDO BELAUNDE TERRY
FUENTE: REPOSITORIO PUCP
en el principal divulgador del
pensamiento moderno frente a
las nuevas generaciones, en la
Escuela de Ingenieros obtiene
la simpatía de maestros como
Fernando Belaunde Terry,
Rafael Marquina y Héctor
Velarde.
II EVOLUCIÓN PROYECTUAL
MUNICIPALIDAD DE MIRAFLORES (1940-1944) FUENTE: INVENTARIO
FAUA

Edificio con ingreso principal en

esquina ochavada.
Lo enmarca una portada,
completando la parte superior
una alta torre. Destaca el
trabajo espacial en el hall y la
articulación de este con los
lados.
PRIMERA PLANTA

Propuesta contextual que se

separa prudentemente de la
iglesia matriz.
Alineamiento en las dos calles
SEGUNDA PLANTA principales y en la esquina una
convexidad jerárquica simbólica
que contiene el ingreso
principal y la torre con el reloj.
II EVOLUCIÓN PROYECTUAL
CASA GABALDONI (1944-1945) FUENTE: http://arquitectolmqg.blogspot.com/

La expansión vertiginosa de
Lima hacia el oeste y el sur da
lugar a las urbanizaciones de
baja densidad en lotes de
mediana o gran dimensión
para casas burguesas
(unifamiliares) o pequeño
burguesas para renta
(bifamiliares o quintas).
ELEVACIÓN PRINCIPAL

Se percibe en todas ellas una

eficacia funcional basada en
una zonificación racional, la
planta articulada en base a ejes
formales y también racionales
en virtud al uso de volumetrías
pintoresquistas.

PLANTA BAJA
II EVOLUCIÓN PROYECTUAL
CASA HUIRACOCHA (1946-1948) FUENTE: http://arquitectolmqg.blogspot.com/

El énfasis moderno en el
estatuto material del edificio, le
da una peculiar textura táctil:
ladrillo simple alternado con
bandas lineales de cerámico
azul añil como zócalo que cierra
la casa volcándola al interior
(señal del aburguesamiento
moderno).
 LA PLANTA BAJA ES DE CARÁCTER SOCIAL.
LAS HABITACIONES UBICADAS EN EL PRIMER NIVEL
JUNTO A UNA SALA DE USOS MÚLTIPLES QUE FUE
EMPLEADA COMO SALA DE LECTURA.

PLANTA BAJA PLANTA PRIMER NIVEL

III INFLUENCIAS
Desde la década del 30 recibió las nuevas ideas de Wright y Le Corbusier. De esta manera descubrió los
principios que dominaban la arquitectura del siglo XX.

Volumenes limpios y puros, que

adquieren un carácter liviano a
costa de las fenestraciones
horizontales que recorren la
masa en general.

VILLA CHURCH – LE CORBUSIER

III INFLUENCIAS
De Frank Lloyd Wright adopta las enseñanzas en cuanto al uso de los materiales, la fachada como un
bloque macizo y puro, que se acentúa en su horizontalidad.

La materialidad y la
relación armónica con
su entorno, parte
fundamental de la
teoría de arquitectura
orgánica de Wright.

CASA DE LA CASCADA – FRANK LLOYD WRIGHT

IV “ESPACIO EN EL TIEMPO”

“El hombre al despertar a la

conciencia realiza que la captación
de su cosmos, y por ello de su
existir como personalidad, como
microcosmos, reside en su innato
doble atributo humano de los
conceptos de espacio y de tiempo”

FRAGMENTO DE LA INTRODUCCIÓN DEL

LIBRO “ESPACIO EN EL TIEMPO”
IV “ESPACIO EN EL TIEMPO”
“ESPACIO EN EL TIEMPO” está estructurado en dos partes. La primera es la
del “conocimiento” de la arquitectura, de la historia y de los aspectos socio-
culturales, como también de los aspectos “constructivos”.
En la segunda parte, los aspectos como la “estética arquitectónica” y la
“composición” son tratados desde la perspectiva moderna, de la que Miró
Quesada se nutre siguiendo las teorías de la “simpatía simbólica” y la “pura
visualidad” al referirse a Hegel y Kant en la composición estética como hechos
que tienen una finalidad sin fin. (Ludeña, 1997:47)
IV “ESPACIO EN EL TIEMPO”

ARQUITECTURA ARQUITECTÓNICA. HOSPITAL EN MÉXICO. ARQ. J. VILLAGRÁN

La arquitectura del momento es un arte de esencia, una

expresión arquitectural plástico-geométrica que atiende a WHITESTONE BRIDGE.
su propia singularidad.

“Magnífica belleza que es engendro del acoplamiento amoroso y armónico del concepto científico y
la emoción artística.”
V AGRUPACIÓN ESPACIO
En mayo de 1947, un grupo
notable de jóvenes
estudiantes de la entonces
Escuela Nacional de
Ingenieros (hoy UNI),
encaminados por Luís Miró
Quesada Garland, constituye
la Agrupación Espacio, el
Perú se incorporaba
trabajosamente a la
modernidad mundial
LA AGRUPACIÓN ESPACIO Y LA UNIÓN ENTRE ARTE Y ARQUITECTURA.
VI CONCLUSIONES
LA IMPORTANCIA DE SU OBRA PÓSTUMA QUE INICIA LA ÉPOCA MODERNA EN EL PERÚ, “ESPACIO
EN EL TIEMPO”, UNA OBRA QUE ES FUNDAMENTAL PARA LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
PERUANA, ES VITAL PARA ENTENDER EL CONTEXTO DE LA INCIDENCIA DEL MOVIMIENTO
MODERNO EN ESA ÉPOCA, CON LAS CRÍTICAS QUE HACÍA CARTUCHO MIRÓ QUESADA AL ESTILO
MODERNO, PLANTEABA SU IDEA DE CONSTRUIR UNA ARQUITECTURA QUE RESPONDA AL
LUGAR, SOCIEDAD Y TIEMPO.

ACTUALMENTE CON EL BOOM CONSTRUCTIVO QUE GENERA INGRESOS MÁS NO

ARQUITECTURA, NI SE PLANTEA UNA IDEA GENERAL DE PROGRESO CON UN FIN SOSTENIBLE,
LA CIUDAD PIERDE SU COHESIÓN, PIERDE SU ESTRUCTURA Y SU IDENTIDAD.

HACE FALTA UNA VISIÓN IMPORTANTE COMO LA QUE TENÍAN LOS INTEGRANTES DE LA
AGRUPACIÓN ESPACIO Y DE CARTUCHO MIRÓ QUESADA, QUE INCIDÍAN EN CRÍTICAS A ESTILOS,
COMO POR EJEMPLO EL ESTILO NEOCUSQUEÑO, QUE USABA ORNAMENTACIÓN SIN EL
ESPÍRITU DE LA ÉPOCA AL QUE PERTENECÍAN. LA IDENTIDAD DEL LUGAR, DE LA SOCIEDAD, DE
NUESTRO TIEMPO; DEBE SER EL EJE RECTOR DE NUESTRA IDEA DE ARQUITECTURA.
VII BIBLIOGRAFÍA
LUIS MIRÓ QUESADA GARLAND (1945), ESPACIO EN EL TIEMPO, LIMA.
SHARIF KAHATT (2015), UTOPÍAS CONSTRUÍDAS, LIMA EDITORIAL: PUCP

https://habitar-arq.blogspot.com/

https://elcomercio.pe/huellas-digitales/archivo/recordando-luis-miro-quesada-garland-arquitecto-periodista-
256903?foto=4

http://pacarinadelsur.com/home/pielago-de-imagenes/1477-luis-miro-quesada-garland-y-el-discurso-de-la-
modernidad-en-el-arte-peruano-1945-1951

http://arquitectoluismiroquesadagarland.blogspot.com/