Professional Documents
Culture Documents
注释
创作背景
这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当
其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之
科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,
“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。
在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方
式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈
显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人
生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的
凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟
嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿
创作了套数《一枝花·不伏老》,充分展示了他的思想个性。
【南吕一枝花】攀出墙朵朵花,折
临路枝枝柳。花攀红蕊嫩,柳折
翠条柔,浪子风流。凭着我折柳
攀花手,直煞得花残柳败休。半
生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。
煞:摧残。
【梁州】我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头。愿朱
颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧。分茶攧竹,打马
藏阄( jiū );通五音六律滑熟,甚闲愁到我心头!
郎君:元曲中常用以指爱冶游的花花公子。
盖:压倒。
浪子:不务正业的浪荡子弟。
分茶:又称茶百戏、汤戏、茶戏。
攧竹:游戏时攧动竹筒使筒中某支竹签首先跌出,视签
上标志以决胜负。
打马:古代一种博戏,在圆牌上刻良马名,掷骰子以决
胜负。
藏阄:藏钩,古代一种猜拳游戏。
滑熟:十分圆熟。
伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏,伴的是
玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客
歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也,暂
休。占排场风月功名首,更玲珑又剔透。我是
个锦城花营都帅头,曾玩府游州。
银筝女、玉天仙、金钗客:此处均指妓女。
樽、瓯:古代对酒杯的叫法。
玲珑又剔透:即在风月场所左右逢源八面玲珑,
元曲中这样的人又称“水晶球”,和“铜豌豆”
同一意思。
锦城花营:指风月玩乐场所。
都帅头:总头目。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔
儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛
老野鸡,碴(chǎ)踏的阵马儿熟。
每:人称代词的复数“们”。
兔羔儿:比喻未经世故的年轻人。
乍:刚、才。
围场:帝王、贵族打猎之所,这里喻指妓院。
笼罩、索网:都是指围场上惊险的场面。
苍翎毛:就是长出老翎,翅膀够硬。这个比喻和后
面的“铜豌豆”相类似。
碴踏:践踏、糟蹋,此指踏阵冲突。
阵马儿熟:哪有什么阵势是没见过的?
经了些窝弓冷箭蜡枪头,不曾落(là)
人后。恰不道“人到中年万事休”,
我怎肯虚度了春秋。
窝弓:猎人藏在草丛内射杀猎物的弓
弩。在这里指遭妓女暗算。
蜡枪头:元曲中一般都用作“银样蜡
枪头”,好看不中用的意思,这里是
借用熟语,也不无调侃的意思。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆,
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾
千层锦套头。我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,
攀的是章台柳。
铜豌豆:妓院中对老狎客的称呼。
恁:通“您”。
锦套头:美丽圈套。
梁园:汉代梁孝王的园子,在今河南开封府附近,园内有池馆林
木,梁王日与宾客游乐,因此后来以之泛指名胜游玩之所。
东京:汉代以洛阳为东京,宋代以汴州为东京,辽时改南京为东
京。此处不必实指,元曲往往混用历史地名。
章台柳:章台,汉长安街名,娼妓所居。关汉卿用以指代勾栏中
演杂剧的女角儿。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、
会吹弹、会嚥作、会吟诗、会篆籀、会双陆。
打围 :有称“玩友”。工余饭后或红白喜事,
邀约或邀请“玩友”四五人围坐一起清唱。不用
舞台、化妆和服装,一般在玩坝或茶馆举行。玩
友各自坐在座位上,手执板鼓、堂鼓、川鼓、马
锣、川胡、钹之类乐器,自吹自打自唱。
嚥作 :唱戏的一种形式。
双陆:中国古代的一种棋类活动。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、
折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚
兀自不肯休。则除是阎王亲自唤,神鬼自
来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽,天那,
那其间才不向烟花路儿上走!
歹症候:本是指病,此借指脾性不好。
兀自:还。
烟花:指妓女。关汉卿指代瓦舍勾栏中表
演杂剧的歌女。
主题思想
用夸张放诞的语言,写出他愤世嫉俗、顽抗
张扬的个性。
表现顽强、乐观、幽默的性格。这种性格,
体现了他不向黑暗势力屈服,不向艰难困苦
低头的精神。
从正反两方面表明决不妥协的态度。
自述心志。
坚持自己生活道路的坚强决心。
表现了一个风流浪子形象。
描写一个勾栏艺术家的生活境
遇。
写出他愤世嫉俗的感情。
展现书会人才的精神面貌。
具有强烈的现实性。
弥漫着昂扬的战斗精神。
体现了不向黑暗势力屈服,不
向艰难困苦低头的精神。
对人生永恒价值的追求。
表现乐观、热爱生活的性格。
宣扬及时行乐的思想。
艺术特色
风格诙谐滑稽而又辛辣恣肆。
夸张放诞的语言。
使用散曲本色 – 生动的语言。
熟练地发挥了散曲形式的特点 – 衬字。
文字上运用了散曲多样的句法和对仗
形式。
浪漫不羁的表现形式。
衬字的作用
以“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒
不爆”来修饰“铜豌豆”,从而赋
予了它以坚韧不屈、与世抗争的特
性。
身世遭遇
时代背景
长期活跃于勾栏瓦舍。
曾是玉京书会的成员,且还做过他们的领袖。
大都人,这地方正是元杂剧的发祥和流行之
地。
“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风
流,为一时之冠。”
当时政治黑暗腐败,社会动荡不安,阶级矛
盾和民族矛盾十分突出,人民生活在水深火
热之中。
目的:显示对黑暗现实的
嘲谑和对自我存在价值的
肯定。
当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造
成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵
塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才
不遇,“沉抑下撩”,落到了“八倡九儒十
丐”的地步。
元代是个文人与艺人大团结、大合作的时代。
书会,就是他们合作的天地,艺术的沙龙。
元代文人没有传统文人那种藏之名山、传之
后人的想头,他们以作品与大家“赤诚相
见”。
在元代知识人群体中,
关汉卿在这方面表现得
最为极端、最为顽强、
最为鲜明。
他通过这首曲来强调
“我”饱经磨难,如今
虽然“人到中年”仍不
肯“虚度了春秋”,来
充分表现“我”的身世
遭遇和顽强性格。
小结
正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满,正
由于他对统治阶级的坚决不合作态度,关汉
卿才用极端的语言来夸饰他那完全市民化了
书会人才的全部生活。
结合元代特定历史环境来看,不难发现,在
诗人身上所体现的对传统文人道德规范的叛
逆精神,实际上是向市民意识、市民文化认
同的新型文人人格的一种表现。