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Introduction to the Formal Analysis of Hispanic Texts

“La verdad de las mentiras”

¿DE QUÉ HABLAMOS LA VEZ PASADA?

• Literariedad
• Perspectiva histórica
• “Lógica de la narración” e “inteligibilidad histórica”
• La paradoja de la literatura
• Comunicación hiperprotegida del texto literario
“¿QUÉ ES LA LITERATURA Y QUÉ IMPORTA
QUE LO SEA?”, JONATHAN CULLER
1. La relación entre sonido y sentido en la
literatura. (FORMA Y CONTENIDO)
2. Los elementos deícticos del lenguaje. ¿Por qué estos
son relevantes en la construcción de la ficción?
3. Función estética y función nacional
4. Dar sentido a nuestra experiencia
5. Respetar fórmulas existentes o contradecirlas.
6. Promover la ideología o desarmarla
ANÁLISIS LITERARIO

¿Qué cuenta?
Fábula-trama
LA HISTORIA
Descripción, diálogo, acción,
¿Cómo lo cuenta? comentarios, atmósfera, tono
EL DISCURSO

¿Por qué? ¿Sobre qué? Cosmovisión,

EL TEMA leitmotiv, ironía
¿QUÉ CUESTIONES TRATADAS POR CULLER
APARECEN EN VARGAS LLOSA?
 “LA VERDAD DE LAS MENTIRAS”, Vargas Llosa

¿Qué sabemos del autor?

¿Por qué es importante para la literatura latinoamericana?

Premio nobel, 2010

Conversación en la catedral
La ciudad y los perros (1963) La casa verde (1966) (1966)
 “LA VERDAD DE LAS MENTIRAS”, Vargas Llosa
“Porque no es la anécdota lo que decide la verdad o
la mentira de una ficción. Sino que ella sea escrita, no
vivida, que esté hecha de palabras y no de experiencias
concretas. Al traducirse en lenguaje, al ser contados, los
hechos sufren una profunda modificación” (18). ¿Importa
el carácter realista o fantástico al trazar la frontera de la
ficción?
“La soberanía de una novela no resulta sólo del lenguaje
en que está escrita. También, de su sistema temporal, de la
manera como discurre en ella la existencia: cuándo se
detiene, cuándo se acelera y cuál es la perspectiva
cronológica del narrador para describir ese tiempo
inventado” (19). ¿Cuál es la diferencia entre la
temporalidad de la historia y la temporalidad de la ficción?
¿Entre la verdad histórica y la verdad literaria?
“Salir de sí mismo, ser otro, aunque sea ilusoriamente, es
una manera de ser menos esclavo y de experimentar los
riesgos de la libertad”. ¿Qué significa que haya “ilusión
narrativa”? ¿Implica esto que toda ficción es mentira?
1990
“Una ficción lograda encarna la subjetividad de una
época y por eso las novelas, aunque, cotejadas con
la historia, mientan, nos comunican unas verdades
huidizas y evanescentes que escapan siempre a los
descriptores científicos de la realidad” (26). ¿Cuál
es la importancia que da Vargas Llosa a los
demonios personales, la verdades subjetivas y el
espacio propio de libertad?
“En una sociedad cerrada el poder no sólo se
arroga el privilegio de controlar las acciones
de los hombres —lo que hacen y lo que
dicen—; aspira también a gobernar su
fantasía, sus sueños y, por supuesto, su
memoria” (27).
 MEMORIA COLECTIVA Monumentos del posconflicto en Colombia
Fragmentos, Doris Salcedo

Lugar de la memoria en Perú

http://www.lum.cultura.pe/visita360

José Alejandro Restrepo

https://www.youtube.com/watch?v=gzOmVrvtROs
“LA VERDAD DE LAS MENTIRAS”, Vargas Llosa
Sitúe en cada una de estas tres columnas (autor, obra, lectores) los
temas y problemas discutidos por Vargas Llosa en el ensayo.

OBRA
AUTOR LECTOR
 “LA VERDAD DE LAS MENTIRAS”, Vargas Llosa
AUTOR
En el análisis literario
también usamos el contexto
histórico del autor, las influencias
de otros autores, las influencias de
pensadores, etc. Esto es hacer
ANÁLISIS EXTRATEXTUAL.
OBRA
LECTOR
EN EL ANÁLISIS
LITERARIO PARTIMOS DE LA
OBRA PORQUE NO PODEMOS
PREGUNTARLE AL AUTOR CUÁL ERA
SU INTENCIÓN Y PORQUE NO ES
SUFICIENTE CON NUESTROS En el análisis literario el
DESEOS (LO QUE NOS GUSTARÍA lector hace parte de la ilusión
COMO LECTORES)… ANALIZAR LA
narrativa en el sentido de que a él
OBRA ES HACER ANÁLISIS se dirigen los efectos creados por
FORMAL O DE LA la literatura.
ESTRUCTURA DEL TEXTO.