楷书的笔法-起笔、收笔和行笔

许恺芯 林欣颖 萧詠欣 尤恩蓄 呈报

起笔
起笔
• 又称落笔、下笔、发笔
• 笔画的开端
• 分为逆入，折入，顺入
1. 逆入
• 向行笔的反方向发笔
• 和其他笔画配合可写出姿态迥异的笔画
-（与顿笔、折笔结合，可写出方头笔画，劲健有力）
-（与转笔结合，可写出圆头如篆的笔画，含蓄端庄）
• 可分为
i. 虚逆：笔锋在空中做逆锋动作，不着纸（空中取逆势）
ii. 实逆： 笔锋轻轻入纸，向点画反方向运行一小段

i. 虚逆 实逆
 逆锋写出
的笔画方
整，骏健
• 如书写“三”，写完第一
横，就把笔锋从右移到左，
• 逆锋在时间上是很短
暂的。入笔需轻，以 为何起笔 形成“欲右先左”，再写
第二横。
防造成粗头的病笔。 • 如书写“川”，写完第一
要用逆锋 竖，就把笔从下面提上来，
形成“欲下先上”。
可把点画写 形成笔画之
的矫健，有
间所形成的
气势
笔势往来
2.折入
• 折锋起笔
• 笔与行笔之间豪锋运动的方向成一定角度，有一个豪锋
转向的环节
• 写出有棱角、锋芒的方头笔画 （露锋入笔）
• 显得精神闪耀，形态毕露
 3.顺入
• 顺着行笔方向入笔，笔画利落流畅，神态自然

『总结』
• 历代书家乐于运用逆锋或折锋起笔。
• 这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可表现出
刚、柔不同的风格特征。
• 而顺锋起笔，在魏晋小楷中用得较多。
马光州书法欣赏
收笔
 收笔
 收笔，也叫“杀笔”，是一画书写将要完成时，笔毫离开之面前
的动作。

 收笔的两种方法：
藏锋收笔
露锋收笔
 藏锋收笔：弹、挑、折、转
 所谓弹就是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情
况，越要反弹提起）。

 挑就是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一
步的目的是同下一步的“折”配合形成棱角，以强调笔画的造
型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。

 折就是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）
向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。
注意：这一步依然要用一分笔轻折。

 转就是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松
一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。
 露锋收笔：弹、倾、踢
露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是弹也需要反弹提起（此步
也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且连续进行，运笔一次比一次
轻，直到写出笔锋为止。

伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔锋所指
方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔
锋（此步谓“踢”）。
总之，起笔和收笔是点画过程的首尾环节，是定形构意的
关键所在，是否得法关系到笔画的成败，其映带顾盼也与
字、行、幅的空间不白息息相关。因此，点画如何取法成
形，必须瞻前顾后，切忌孤立用笔，力求毅然入纸，断然
而收，以免拖泥带水。
行笔
行笔（走笔、过笔）
• 是点画用笔起收之间的中间环节。
1. 中锋与侧锋
• 中锋 – 在用笔的过程中，笔锋始终保持在笔画的
中线上运动
- 正因如此，毫铺纸面，两边分开，墨汁可
以均匀流畅地注入纸面，故写出的线条沉着饱满，
遒劲有力，富于立体感。

例子：
• 侧锋 – 运笔过程中笔锋不在笔画中间，
而是在笔画的一侧运行，侧锋写出的笔
画方劲犀利，神采外耀。

例子：
2. 提笔与顿笔
• 提笔 – 在行笔的过程中把笔稍微上提而不离开纸
面的运笔方法，目的是使笔画变细，或为按笔蓄
势做准备。
- 分为起笔、收笔处的顿提，行笔时的走提，
转折处的驻提和收笔时的尾提四种形态。
• 顿笔（转笔）
- 笔画的起收转折处和行笔过程中，豪锋下
按。
- 三种形态：下按较为急促（顿笔），比较
缓慢（按笔），稍微停顿（驻笔）
- 当逆入、折入起笔之后，往往需要顿笔
（或转笔），继而提笔向行笔环节过渡，行笔中
又往往提顿（按）结合—形成“涩笔”，通常所谓
涩笔实际上与用笔中提按有一定的关联。
- 收笔时也在顿笔之后提笔（或转笔）而后回锋收
笔，使点画显出轻重变化，产生“不光而毛”，
丰实强劲的艺术效果。
总结：

提笔、顿笔（按笔）是对立统一的两种用笔方
法。其毫锋的运动上提与下按，产生出提笔出轻、
顿笔成重的粗细不同的效果。在点画具体的用笔
过程中，常常提、顿（按）相伴而行，不可分割，
看似矛盾对立的两级用笔，实则是统一于一体的。
转笔与折笔

笔锋在改变 转的效果是 折的效果是

方向时的用 圆，多用于 方，多用于
笔方法。 篆和行草 隶和楷

楷书中转法并不是不用，只是就总体上使用量的大小有别而已
• 转笔的书写方法：起笔裹笔不重按，用指腕的力量将笔锋调顺，
心静手稳，中锋运行行笔起伏不大，速度也较均匀；收笔时转绕
回锋。
• 也就是说，笔锋起止和改变运动方向时，要圆转取势，转笔显得
圆实厚重，内刚外柔，富有弹性。
• 折笔，也叫折锋，是使笔锋断然改变行笔方向的笔法，用折笔写
出的笔画显得方棱峻拔，骨力外拓。
• 折锋时应将提顿笔法结合起来，以求方中寓有圆意。
 转笔与折笔的比较 转笔 折笔
折笔 转笔

折笔，转笔在应用中是互为补充的，要做到圆中有方，方中有圆，转中有
折，方圆并用，刚柔相济，才算真正掌握了转笔和折笔的用笔方法
疾笔与涩笔
在书写过程中，毛笔运行并非一往匀速，它是有快有慢的，快慢交替形成节
奏。

行笔快的叫“疾笔”, 行笔慢的叫“涩笔”

书法中行笔的疾涩是相对而言，没有一定的标准，大致是因书体而异。因
用墨的浓淡而异，也因人而异。

一般来说，楷体用笔较缓慢，行书用笔较快；浓墨书写较慢，淡墨书写较快；
点画的起收与转折处宜慢，中间正常运行时稍快。
总之，要做到疾笔不飘，涩笔勿滞乃佳