Arquitectura Fundamentos del Diseo II Maestra: D. I. M. Leslie Gehrke B.

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El color

 Una vez ms estamos frente a la

inevitable relacin de cada parte del problema del diseo con toda las otras. Disear es como nadar: Es posible analizar la patada, la brazada y la respiracin y, hasta cierto punto, practicarlos artificialmente separados fuera del agua. Pero en el momento de nadar, forman parte de una sola accin, en la que cada movimiento contribuye a la unidad que es el nadar. Si no estn relacionados , no es posible comprender esos

Que es el Color?
Elcolores una percepcin visual que se genera en el cerebro al interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores de la retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible delespectro electromagntico.

Control del Pigmento y del Tono

El contraste visual constituye la base de la percepcin de la forma. El control de tales contrastes es fundamental para la organizacin visual y ha, llegado el momento de que examinemos ms profundamente cmo puede lograrse. Controlamos el contraste de tono de dos maneras: o seleccionamos el material segn sus tonos intrnsecos y los combinamos sobre esa base, o bien aplicamos el pigmento en forma de pintura, tintura, etc., para lograr el efecto buscado.

Por lo tanto, los pigmentos son

materiales fundamentales en el diseo. Para emplearlos con un sentido creador debemos lograr una comprensin ntima de su naturaleza. Los factores que hemos de estudiar se presentan habitualmente constituyendo una teora o sistema del color. Tal procedimiento resulta ventajoso por su simplicidad y coherencia, pero creo que su tendencia a aislar la

CONTROLDEL TONO
Hemos definido las dimensiones tonales

de las superficies reflectantes como valor, matiz e intensidad. Consideremos ahora las maneras de controlarlas. El pigmento blanco representa un extremo de la escala de valores; el negro, el otro. Mezclndolos en proporciones diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios perceptiblemente distintos.

Cuando mezclamos pigmentos de

distinto valor, el tono resultante ser alguno intermedio entre ambos. As, tenemos cuatro posibilidades al mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos: 1. Agregando blanco se aumenta el valor. 2. Agregando negro se disminuye el valor. 3. Agregando un gris contrastante (tanto blanco como negro)aumenta o disminuye el valor.

 Observen lo siguiente: No podemos cambiar el valor

de un pigmento cromtico sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales. Este es uno de los hechos intrnsecos que debemos comprender acerca de la naturaleza de los pigmentos. Tenemos que saber cmo acta.

1.Agregando negro, blanco o gris,se introduce uncomponente acromtico. El valor se modificar, y otro tanto ocurrir con el nivel de intensidad. El tono resultante ser ms claro o ms oscuro y ms neutral. Es probable que tambin se produzca algn cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como el blanco tienden a enfriar lamezcla. Se produce, por lo tanto,una desviacin hacia el matiz fro adyacente. Tal efecto es

2.Cuando se mezclan dos matices pigmentarios de valor contrastante, el cambio ms notable se produce en la dimensin del matiz. En ello pensamos por lo general cuando hacemos tales mezclas. Al mismo tiempo, obtendremos un cambio de valor y, muy posiblemente, tambin, un cambio de intensidad. Supongamos, por ejemplo, que queremos obtener un amarillo oscuro. El negro modificar el matiz. Podramos aadir un poco de pigmento

Control de Matiz
Todos estamos familiarizados con el

comportamiento general de los pigmentos que se mezclan para controlar el matiz. El principio sobre el que descansa tal comportamiento se denomina mezcla substractiva. Los pigmentos actan en esa forma porque todos reflejan un grupo de longitudes relacionadas de ondas de luz.

MEZCLA SUBSTRACTIVA

El color que vemos en los pigmentos es,

en realidad, una sensacin compuesta. Cuando mezclamos dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de reflexin de la mezcla es mayor para las longitudes de onda que son comunes a ambos semicromos. La mayora de los pigmentos rojos, amarillos y azules, por ejemplo, tienen ms semicromos consonantes que los anaranjados, verdes y violetas. Por tal motivo, amarillo , rojo y azul suelen recibir la denominacin de primarios.

Colores Primarios

Colores Secundarios y Terciarios

Control de la Intensidad
Definimos la intensidad como el

grado de pureza de la sensacin de matiz que nos produce un tono dado. Podemos visualizar esta dimensin como una escala que va desde una sensacin de mxima pureza de matiz hasta otra en la que el mismo matiz ha sido reducido a una sensacin acromtica hasta el punto de resultar apenas distinto de un gris neutro puro.

Todo pigmento posee una intensidad

intrnseca as como un nivel intrnseco de valor. La mayora de les matices aparecen en los pigmentos con distintas intensidades intrnsecas. Ello es de gran importancia para los diseadores ya que permite seleccionar el pigmento especfico que contribuir ms eficazmente al logro de la propuesta final. Es por ello que debemos familiarizarnos con una paleta

La intensidad puede controlarse de

cuatro maneras. Tres de ellas consisten en la adicin de un neutro, negro, blanco o gris, al matiz pigmentario. La cuarta se logra agregando el pigmento complementario. Cada uno de tales mtodos posee caractersticas distintivas. Cualquier tono puede considerarse como una unidad compuesta por tres elementos en distintas combinaciones. La frmulaseraT = M+N+B,lo

1. La escala tonal resultante aumenta en valor y disminuye en intensidad. La cualidad distintiva de tales tonos se percibe como una especie de (impureza). Como grupo, suelen recibir el nombre de tintes.

T=M+B

2. La segunda posibilidad est representada por la frmula T=M + N:el tono es igual almatiz ms negro. Esta serie disminuye en intensidad y desciende en valor. Tambin posee una cualidad distintiva como grupo, una vibracin totalmente distinta de la de los tonos controlados por cualquiera de los otros mtodos. Tales tonos suelen recibir el nombre de sombras. Tambin ellos representan, desde el

T=M + N

3.El tercer grupo de tonos tiene la frmula T= M +(N + B), el tono es igual al matiz ms gris. Si el valor del gris es el mismo que el del matiz pigmentario, las mezclas darn una serie de tonos que slo varan en intensidad. Si el gris es ms alto o ms bajo, el cambio se observar tanto en la intensidad como en el valor. El trmino tonos se aplica a veces a este grupo. Puesto que utilizamos la palabra tono para designar toda la escala de cualidades cromticas y

T= M +(N + B)

4.El ltimo mtodo para controlar la intensidad se expresa con la frmula T= M+Me,el tono esigual al matiz ms sucomplemento. Cuando los semicromos de dos pigmentos son claramente opuestos, su mezcla produce un gris neutral. Tales pigmentos se denominan complementarios. Ejemplos de ellos son el azul ultramar y el siena tostado o el rojo de cadmio medio y el verde de xido de cromo.

T= M+Me

Las cualidades distintivas de los

tonos neutralizados segn estos cuatro mtodos, es decir, con blanco, con negro, con gris y con un complementario, son sutiles y muy importantes. Cuando nuestra sensibilidad al color se ha desarrollado al punto de responder no slo a los grados de intensidad, sino tambin los sutiles valores de la armona y el contraste que podemos lograr mediante dichas cualidades secundarias, esos valores