estmulo

sensacin

percepcin

estmulo

sensacin

percepcin

Pertenece al mundo exterior y produce un primer efecto o sensacin en la cadena del conocimiento.
Es de orden cualitativo Es toda energa fsica, mecnica, trmica, qumica o electromagntica que excita o activa a un receptor sensorial.

estmulo

sensacin

percepcin

Impresin que las cosas producen por medio de los sentidos.

Diccionario de la real academia espaola

Son experiencias inmediatas bsicas, generadas por estmulos aislados simples

Matlin y Foley 1996

La sensacin tambin se define en trminos de la respuesta de los rganos de los sentidos frente a un estmulo
Feldman, 1999

estmulo
Es la sensacin interior que resulta de una impresin material hecha en nuestros sentidos. La percepcin incluye la interpretacin de las sensaciones, dndoles significado y organizacin La organizacin, interpretacin, anlisis e integracin de los estmulos, implica la actividad no slo de nuestros rganos sensoriales, sino tambin de nuestro cerebro

sensacin

percepcin

Limitando el estudio de las percepciones slo al campo visual, diremos que: Es la sensacin interior de conocimiento aparente que resulta de un estmulo o impresin luminosa registrada en nuestros ojos

El acto perceptivo, aunque cotidiano y realizado con automatismo, no es nada simple y tiene mltiples implicaciones, pues es evidente que el mundo real no es lo que percibimos por la visin, y por ello se precisa de una interpretacin constante y convincente de las seales recibidas

La percepcin est condicionada por el aprendizaje o conocimiento previo que tengamos de los objetos.

Fresa

En la percepcin nuestro cerebro tiende a ubicar los elementos dentro de los parmetros referenciales que nos hemos construido a travs de la experiencia previa o conocimiento.

Una cosa es el ojo. Otra cosa es la mirada.

El ojo ve. La mirada mira. Viendo, el ojo se distrae y se hace vulnerable. La mirada domina. El ojo es receptor de sensaciones luminosas. La mirada es activa: busca, escudria, exige y contempla; absorbe informacin, emociones y valores. Y tambin los expresa: emite Por eso la mirada es tctil: palpa Joan Costa

Cuando la atencin visual es difusa, est ensoada o distrada, el ojo es pura mecnica ptica, pero inactiva. Es una diana, una presa fcil para su captura. Cuando la atencin es activa y la mirada explora el entorno de seales en busca de algo: una informacin, un dato, entonces la mirada es un radar
Joan Costa

El ojo-diana, que ve y no mira, ser atacado, atrado y si es posible retenido y seducido. La mirada-radar toma la iniciativa. Elige las imgenes que le interesan en detrimento de todas las dems y se concentra en sus detalles, sus puntos de inters o de placer.
Joan Costa

Atencin central

Atencin visual
Atencin perifrica

Focalizacin sobre los aspectos importantes del campo visual

Atencin a los fenmenos nuevos en la periferia del campo visual.

Bsqueda visual

Proceso que encadena varias fijaciones de la mirada seguidas, en una misma escena visual para explorarla con detalle

Atencin perifrica

Atencin central

Atencin perifrica

Bsqueda visual

Gestalt
Se basa en el proceso de percepcin de la mente.

la palabra "gestalt" no tiene traduccin directa del alemn al espaol, pero se refiere a "el modo en la que ha sido gestalt". ej.: "colocado", "insertado", o "agrupado".

Gestalt
Otras traducciones comunes son "forma", "figura", "totalidad" o "configuracin, estructuralismo. Tambin es representada como una totalidad organizada, un sistema.

Gestalt
En gestalt decimos que "el todo es mas la suma de las partes". Todo existe y adquiere un significado al interior de un concepto especifico: nada existe por si solo, aislado

Leyes de la Gestalt
1. Ley de Proximidad 2. Ley de Similitud 3. Ley de Prgnanz (Pregnancia) 4. Ley del Cerramiento 5. Ley de la Experiencia 6. Ley de simetra 7. Ley de continuidad 8. Ley de figura-fondo

Ley de proximidad Los elementos cercanos entre s se perciben como un nico grupo o fragmento, por lo que se interpretan como ms relacionados que los elementos que se encuentran separados

Ley de proximidad

La agrupacin resultante de la proximidad reduce la complejidad de los diseos y refuerza la relacin entre los elementos; por el contrario, la falta de proximidad provoca la percepcin de fragmentos mltiples dispares, y refuerza las diferencias entre los mismos

Ley de Similitud Los elementos similares se perciben como un nico grupo o fragmento, y se interpretan como ms relacionados entre s que los elementos distintos.

Ley de Similitud

El agrupamiento resultante de la similitud reduce la complejidad y refuerza la relacin de los elementos de diseo. Por el contrario la falta de similitud produce una percepcin de fragmentos mltiples y dispares y refuerza las diferencias entre los elementos. Determinados tipos de similitud funcionan mejor que otros en situaciones distintas

Ley de Prgnanz (pregnancia) Tendencia a interpretar las imgenes ambiguas como si fuesen sencillas y completas en lugar de complejas e incompletas

Ley de Prgnanz (pregnancia) Tendencia a interpretar las imgenes ambiguas como si fuesen sencillas y completas en lugar de complejas e incompletas

Ley de Prgnanz (pregnancia)

:-) :-( :-O ;-) :-P

Unas formas que se tocan por los extremos se pueden interpretar como superpuestas o adyacentes. Si las formas son complejas, la interpretacin ms sencilla es que son adyacentes, como las piezas de un rompecabezas. SI, por el contrario, son simples, la interpretacin ms sencilla es que estn superpuestas.

Ley de Prgnanz (pregnancia) La Prgnanz tambin conocida como la ley de la buena forma responde a exigencias innatas y muy profundas, arraigadas en todos los individuos y que produce una percepcin selectiva de las formas.

Ley del cerramiento o cierre Siempre que es posible, las personas tienden a percibir un conjunto de elementos como un patrn nico e identificable, y no como mltiples elementos individuales. Esta tendencia a precibir un patrn es tan acusada que, en caso necesario las personas llenan los huecos y aaden la informacin que falta para completar el patrn.

Ley del cerramiento o cierre

El cierre es ms intenso cuando los elementos se aproximan a patrones sencillos e identificables, tales como formas geomtricas, y se sitan unos cerca de otros.

Ley del cerramiento o cierre

Ley del cerramiento o cierre

Ley de la experiencia La experiencia perceptiva del mundo fsico nos presenta modelos que sabemos que son de una forma, pero la costumbre nos hace aceptarlos y verlos de otra. Es cotidiana la experiencia de aceptar por figuras y formas rectangulares las que nos presentan como trapezoidales, considerndolas oblicuas y en consecuencia no paralelas al plano del plano que las contiene.

Ley de la experiencia

Ley de la experiencia

Ley de la experiencia Esta figura tienen alguna implicacin de cierre, pero slo puede ser bien interpretada en virtud de la experiencia visual, y diremos que tambin a la experiencia a que nos tiene acostumbrado el esquematismo de los dibujantes

Ley de la experiencia

Ley de la experiencia

Ley de Simetra Expone el uso de figuras que resulten completamente exactas es su divisin geomtrica, de modo que el observador no sienta que existe algo fuera de equilibrio o errneo. La simetra se ha asociado con la belleza, y se trata de una propiedad que se halla en casi todas las formas de la naturaleza. Se manifiesta en el cuerpo humano (dos ojos, dos orejas, dos brazos) as como en los animales y plantas.

Ley de Simetra

Ley de Simetra Simetra de reflejo

Ley de Simetra Simetra por rotacin

Ley de Simetra Simetra por Traslacin

Ley de Continuidad Ocurre cuando la percepcin crea continuidad significativa lo que permite continuar la lectura de los elementos ms all de sus lmites en el plano.

Ley de Continuidad

Ley de Continuidad

Ley de Continuidad

Ley de Figura-Fondo El sistema de percepcin humano separa los estmulos en figuras y fondos. Las figuras constituyen el centro de atencin, mientras que los elementos del fondo constituyen un elemento neutro. Cuando la figura y el fondo de una composicin son claros, la relacin resulta estable; el elemento figura recibe ms atencin y se recuerda mejor que el fondo.

Ley de Figura-Fondo En relaciones figura-fondo inestables existe ambigedad y se pueden interpretar de diferentes maneras; la interpretacin de los elementos cambia entre la figura y el fondo.

Ley de Figura-Fondo

Ley de Figura-Fondo Los datos visuales que determinan que elementos se percibirn como figura y como fondo son:

-La figura posee una forma definida, mientras que el fondo carece de forma. -El fondo contina detrs de la figura

-La figura parece estar ms cerca y posee una ubicacin en el espacio, mientras que el fondo parece alejarse y carece de una ubicacin clara en el espacio.
-Los elementos ubicados por debajo de una lnea horizontal tienen ms probabilidades de ser percibidos como figuras, mientras que los elementos situados por encima de la lnea del horizonte se suelen percibir como fondo. -Los elementos situados en las zonas ms bajas de un diseo tienden a ser percibidos como figuras; los que se hayan en las partes ms altas, como fondo.

Ley de Figura-Fondo Las imgenes ambiguas nos ofrecen dos o ms interpretaciones. Al observarlas se puede pasar normalmente de una interpretacin a otra una vez que los diferentes significados han sido identificados correctamente

Ley de Figura-Fondo Las imgenes ambiguas nos ofrecen dos o ms interpretaciones. Al observarlas se puede pasar normalmente de una interpretacin a otra una vez que los diferentes significados han sido identificados correctamente

Ley de Figura-Fondo

Ley de Figura-Fondo

Actividad

Realizar 2 composiciones utilizando nicamente figuras geomtricas bsicas donde se presenten al menos 3 de las leyes de la Gestalt.
Determinantes: Formato: 20 cm. x 20 cm. Color: sin color B/N Figuras: crculos, tringulos, cuadrados (los puedes perforar y/o segmentar) Materiales: Cartulinas, cartn gris y papel vegetal * Entregar montado sobre el cartn gris cubierto por el papel vegetal identificado al reverso y dentro de una hoja funda.