R e n a c i m i e n t o

Generalidades.
El palacio se convirti en los siglos XVI, XVII y XVIII en prototipo de la arquitectura seorial e institucional y elemento de especial significacin en el entramado urbano. La proliferacin de palacios crea una nueva escenografa urbana. Los nobles compiten en la majestuosidad de sus casas. Sus fachadas renuncian a los excesos ornamentales anteriores. Predomina la horizontalidad sobre la verticalidad. Persiguen la armona, euritmia y clasicismo renacentistas. En el siglo XVI fue significativa la presencia escultrica en las portadas de "salvajes" sosteniendo escudos nobiliarios. A lo largo del siglo se nota tambin una renuncia a la excesiva decoracin, tan del gusto tradicional, a la vez que se da mayor importancia a una pureza decorativa de lnea clsica italiana

Paso del mundo Medieval al mundo Moderno. Redescubrimiento del hombre como individuo. Redescubrimiento del mundo como armona y realidad que rodea al hombre liberado de todas las preocupaciones religiosas. Surge en Italia a fines del siglo XIV y principios del XV, expandindose con fuerza a Europa a mediados del siglo XV, y desde mediados del siglo XVI al mundo hispanoamericano. El que su origen sea italiano es porque Italia es fundamental por su pasado histrico que ahora se quiere recuperar e impulsar. Adems hay otro factor relevante y es que en Italia nunca hubo un arraigo total y fuerte de lo medieval como ocurri en Europa, precisamente porque an estaba latente el espritu clsico. En el Renacimiento la historia de Italia es la de sus cinco estados principales: Florencia, Miln, Npoles, Venecia y el Papado. Nacimiento del mecenazgo que impuls a planteamientos gremiales, siendo la propia ciudad la que propici con los fondos de sus arcas el engrandecimiento de las ciudades.

El Renacimiento Desde finales del siglo XIV hasta finales del siglo XVI
El Renacimiento es un proceso que comenz en el siglo XIV, aunque fue en el siglo XV cuando irrumpi con ms fuerza. En s, fue un periodo en el que se revaloriz la Antigedad clsica y se inici un ciclo muy activo en el que la crtica jugaba un papel importantsimo.

Se produjo una crisis religiosa, provocada por la fuerte influencia que ejerci la relectura del paganismo grecoromano, que desemboc en una etapa de conflictos religiosos, entre los que destac la ruptura de la Reforma. Se desarroll una nueva concepcin del hombre y de su papel en la sociedad, en la que los individuos eran los protagonistas, pudiendo ejercer su capacidad para intervenir y transformar el mundo, alejndose de los presupuestos estoicos sobre la predestinacin divina.

Las principales caractersticas de esta etapa histrica fueron las siguientes:

Transformaciones econmicas, derivadas del relanzamiento del sistema capitalista. Se inici la subida en el escalafn social de la burguesa. Movimientos de la poblacin, aumento del crecimiento demogrfico, desplazamientos humanos desde el mundo rural hacia las ciudades. Cambio en la mentalidad, valor al individuo en s mismo. Los descubrimientos cientficos fueron relevantes. Proliferaron los instrumentos tcnicos, (imprenta, brjula y fundiciones). Posibilidades de una mayor expansin y divulgacin de la cultura: Universidades, Maquiavelo, estableci un concepto diferente de la poltica: lo importante eran los fines y no los medios para conseguirlos. Crisis religiosa, por la fuerte influencia del paganismo grecoromano, Se desarroll una nueva concepcin del hombre y de su papel en la sociedad.

CARACTERES ESENCIALES DEL ARTE DEL RENACIMIENTO.

Imitacin de Grecia y Roma Se intenta revivir los estilos clsicos, considerados como la feliz culminacin del esfuerzo del hombre por lograr un canon de perfeccin. Se acata como definitivo cuando el genio de helenos y romanos produjo en todas las artes. Idealismo El arte del Renacimiento, como el arte de los siglos de oro clsicos, se inspira en una idea de belleza abstracta que realiza arquetipos, es decir, formas que se ajustan a una previa y calculada concepcin de lo bello.

CARACTERES ESENCIALES DEL ARTE DEL RENACIMIENTO.

Racionalismo En la elaboracin de esta idea de belleza abstracta entra en forma decisiva el sentido razonador del hombre del Renacimiento. Sin negar del todo la inspiracin, le asignan una modesta parte en el acto creador. La belleza del arte brota de leyes que establecen relaciones numricas exactas. El nmero, la proporcin, la regla de oro, el orden, en fin, estn presentes en todas sus obras. Naturalismo Sin embargo, este principio idealista no exclua la obediencia a la naturaleza, tomada como modelo y maestra de sabidura infalible. El estudio de la armona, de la luz, de las leyes pticas responde al afn del artista por acercarse a la naturaleza y poder representarla con todas las apariencias de verdad. La observacin infatigable del mundo -ejemplo, Leonardo- es la virtud cardinal del artista.

CARACTERES ESENCIALES DEL ARTE DEL RENACIMIENTO.

Serenidad y equilibrio La exacta proporcin de las partes, la justa relacin de los distintos elementos de la obra, infunden a sta una seguridad y reposo, que se traduce en la sensacin de serenidad. La pintura y la escultura, salvo raras ocasiones, se propusieron dar una imagen plcida y serena de la realidad; y la arquitectura, en su contenido juego de lneas y volmenes, aspiraba presentarse como una totalidad orgnica en la que cada una de sus partes ejerce su funcin sin esfuerzo alguno. Universalidad En definitiva, el objetivo ltimo del arte del Renacimiento fue hacer obras inspiradas en principios inmutables que asegurasen su permanencia ejemplar. Los artistas del Renacimiento se esforzaron en dar realidad a un arte insuperable, y, por lo tanto, vlido para siempre y para todo el mundo. Universalidad y eternidad son las dos ideas rectoras del arte del Renacimiento.

Renacimiento en Italia.
Las primeras manifestaciones de arquitectura renacentista surgen en Italia, en Florencia, ciudad que, por su prosperidad material y gustos refinados, ofrecen condiciones al desarrollo brillantes de las artes. La arquitectura del Renacimiento se va a caracterizar, naturalmente, por el empleo de los elementos constructivos grecorromanos: arco de medio punto, bvedas de can, frontones, rdenes clsicos, etc... y, como materiales, la piedra -rstica o desbastada-, el mrmol y el ladrillo. Los monumentos ms importantes son las iglesias, inspiradas en la baslica cristiana, y el palacio, que es creacin renacentista.

Renacimiento.

En la primera poca -siglo XV-, la planta de la iglesia es, como la de la baslica, de tres naves y con testero plano, es decir, sin girola; y, a veces, con crucero. La planta de cruz latina o griega se generaliza en la madurez del estilo. Un elemento que adquiere gran importancia es la cpula. Se levanta en el crucero, sobre una linterna octogonal, y remata en otra pequea linterna con su correspondiente cupuln. Con frecuencia la cpula es doble, formada por dos cascarones distintos -semiesfrico el de dentro y peraltado el de fuera-, unidos por anillos y contrafuertes interiores. Despus; se impone la nave nica, con bveda de medio can reforzada por los contrafuertes de las capillas laterales. En cuanto a los rdenes, al principio, domina el corintio; luego se introducen los otros, admitindose, al modo romano, la superposicin de rdenes en un mismo edificio El arco es, casi exclusivamente, de medio punto, y puede descansar, bien sobre un pequeo establecimiento, sobre una imposta o directo sobre el capitel.

Renacimiento.
Columnas, pilastras, molduras y nichos cumplen a menudo una funcin ornamental. La escuela veneciana emple el llamado orden colosal, invento de Palladio, que abarca dos pisos. De entre los edificios civiles es creacin original de los arquitectos renacentistas el palacio seorial, que puede describirse como un gran cubo de piedras rematado por una ancha cornisa. En el siglo XV, el palacio florentino tpico tiene los sillares sin pulir (aparejo rstico). Ms tarde, estos bloques se labran, dejando sin desbastar solo las cadenas esquineras. Las ventanas pueden terminar en arco de medio punto o en un pequeo frontn sostenido por columnas. El frontn triangular es el remate obligado del cuerpo superior en la fachada de toda iglesia renacentista, sobre todo en el perodo avanzado del estilo. La ornamentacin est tomada de la romana: perlas, ovos, grecas, dentellones, guirnaldas, etc

Obras:

Cpula de Santa Mara de Fiore, por Brunelleschi. Florencia. (hacia 1444 d.C.)
En 1418 la corporacin del Arte de la lana convoc un concurso para la realizacin de la cpula de Santa Mara de las Flores, adjudicndose las obras a Brunelleschi. La dificultad que se encontr el arquitecto es que tena que cubrir un espacio que ya estaba construido con unas medidas determinadas y muy amplias. El arquitecto solvent el problema ideando un complejo sistema de andamios y subdividiendo el peso entre una cpula exterior y otra interior

Prtico del Hospital de los Inocentes, por Brunelleschi, Florencia. (1424 d.C. 1445 d.C.)

En la Edad Media los hospicios estaban ligados a las ordenes religiosas sin embargo durante el Renacimiento dependan de instituciones laicas, ste perteneca al gremio de la seda. El prtico se abre sobre la plaza de la Annunziata y permite relacionar el espacio urbano y el edificio. La caracterstica fundamental es la relacin matemtica de todas sus partes. Por ejemplo la altura de las columnas es igual a la apertura de los arcos.

Interior de la iglesia de San Lorenzo, por Brunelleschi, Florencia. (hacia 1440 d.C. 1445 d.C.)
El prior de San Lorenzo, el padre Dolfini, tena pensado ampliar el antiguo edificio y recurri a la experiencia de Brunelleschi para llevar a cabo la obra. En esta imagen podemos observar los cambios que se producen en la arquitectura renacentista frente a la medieval. En las catedrales gticas las vidrieras creaban un espacio irreal sin embargo aqu nos encontramos con un espacio real hecho a la escala humana.

Capilla Pazzi. Por Brunelleschi. Iglesia de santa Croce, Florencia. (1429 d.C. 1444 d.C.)
Esta capilla la encarg Andrea Pazzi, rival de los Mdici, para que hiciese las funciones de sala capitular del monasterio de Santa Croce y lugar de reunin familiar. Los Mdici era una rica familia de banqueros que gobernaron la repblica de Florencia. Los Pazzi tambin banqueros conspiraron en 1478 d.C. contra esta familia. Brunelleschi ide una sala rectangular dividida en tres partes, la central cuadrada se cubre con una cpula y las laterales con bvedas de can. El prtico que observamos en la imagen se termin despus de la muerte del arquitecto. En l se abren unos grandes vanos que permiten relacionar el exterior con el interior.

San Francesco, Templo Malatestiano. Por Juan Bautista Alberti, Rmini. (1450 d.C. 1466 d.C.)
Segismundo Malatesta, Prncipe de Rimini, encarg a Alberti el revestimiento de la iglesia gtica de San Francisco para convertirlo en su mausoleo. Alberti tom elementos de la antigedad clsica como el arco de triunfo de la fachada, bajo cuyos arcos laterales estaba previsto colocar las tumbas de Segismundo y su esposa Isotta. Esta distribucin dota al edificio de un carcter simblico de gloria y triunfo sobre la muerte. La obra qued inacabada por falta de dinero pero se conoce como iba a ser el proyecto completo porque aparece reflejado en una medalla.

Palacio Mdici Ricardi. Por Michelozzo, Florencia. (1444 d.C. y ss)

Con este palacio se cre una tipologa que se generaliz por toda Italia traspasando los lmites de la regin Toscana donde se gest. Destaca el patio central a partir del cual se distribuyen todas las habitaciones. Michelozzo aplic a la fachada el almohadillado o sillares sobresalientes con las aristas redondeadas, haciendo decrecer hacia arriba el relieve de los mismos.

Cpula de San Pedro del Vaticano, por Miguel ngel, Roma. (1547 d.C. 1564 d.C.)

Miguel ngel recurre al sistema de doble cpula que ya utiliz Brunelleschi en la catedral de Florencia. Se alza sobre un tambor sobre columnas pareadas flanqueando las ventanas, la sucesin rtmica de los vanos parece una continuacin de las pilastras de los muros. La forma semiesfrica de la cpula de San Pedro recuerda a la del Panten romano y al proyecto primitivo de Bramante.

Templete de San Pietro in Montorio, por Bramante, Roma. (1503 d.C.)

Este templete est situado en el lugar donde segn la tradicin fue martirizado San Pedro y fue mandado construir por los Reyes Catlicos. Es el primer edificio renacentista en el que el espacio interior est rodeado a la manera clsica por una columnata con arquitrabe. Debido a sus pequeas dimensiones el templo se construy ms con una funcin conmemorativa que con una funcin prctica.

Fachada de la iglesia del Ges, por Giacomo della Porta, Roma. (1571 d.C. 1575 d.C.)

La fachada se estructura en dos cuerpos rematados por un frontn. A su vez los dos cuerpos se relacionan los dos cuerpos por dos grandes mnsulas o molduras en forma de voluta. Tiene planta de cruz latina, la nave central se ensancha en detrimento de las laterales muy apropiadas por su recogimiento y oscuridad para la oracin contrastando con la luminosidad de la capilla mayor y el crucero. Este contraste de luz crea un efecto muy teatral que influir de una manera decisiva en la arquitectura barroca.